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蔡国强 他绝不是个烟火师
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作者:
jssh365
时间:
2014-3-31 00:53
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蔡国强 他绝不是个烟火师
蔡国强 他绝不是个烟火师
文/章润娟
<<新周刊>>第307期
1985年,蔡国强独自在泉州实验火药;2008年,为了蔡国强,纽约古根海姆撤掉了包括毕加索在内的所有艺术家展品,将全部三层空间用于展览他20余年的作品;2009年,忙完国庆庆典焰火后,蔡国强最大的个展将在台湾开幕,林志玲与蔡康永早已迫不及待地买下了第一张套票。
“昨晚,我们在天安门广场演练,到凌晨4点多,在天安门城墙上看女兵方队,她们穿着裙子走过来。” 信神、信风水、会武功的蔡国强,目前正在北京进行新中国成立60周年庆典焰火的演练。
蔡国强善于“搞事”,并常常将事搞成盛典。太太吴红虹说他“永远有童心,脑子里老是生长出各种各样稀奇古怪的想法”。在中国,他被称为“文化巫师”、“方士”,他的作品被概括为“炼金术”、“爆炸术”。在西方,刮起“蔡国强旋风”。
说到奥运会对艺术的影响,蔡国强坐在自家四合院中告诉《新周刊》:“奥运会像一所大学,和张艺谋等的合作,在大学里吸收了不同的文化。通过奥运这个事情,有些东西会做得更大,有些会更谨慎。”但是他强调:“事实上,应该说我是一个个体,不属于什么国家单位。在世界闯荡,什么时候都很狡猾,自由自在,有艺术的冒险。”
火药炸出成名路
1981年,23岁的蔡国强从福建泉州来到上海,就读上海戏剧学院舞台设计专业。他第一次“触”火是在1984年,把布挂在树上,用小孩玩的烟火棒打过去,布很快就烧起来了。那时起,蔡国强就一直在做方案,“当然我的创意一直是不错的”,蔡国强说,学生时代他一直在研究,一个作业能变多少方案。’85美术运动时,蔡国强独自远在泉州试验火药,1986年年底,蔡国强在前卫艺术运动步入高潮时,单枪匹马前往日本留学。
在日本,蔡国强开始室外火药爆炸,这种新鲜而震撼的艺术让他从默默无闻到备受关注。1990年,他的《为外星人作的计划第三号》陨石坑计划,在一万多平方米的地上大爆炸,成为日本评论家进行中日当代艺术比较和自我批评的范例。“在日本人的眼里,我的作品是东方精神。”颇有神秘主义色彩的艺术,让他迅速成为日本当代艺术界活跃的艺术家。
1995年,蔡国强受邀前往美国并定居,一年之后,他就在纽约古根海姆美术馆展出作品《龙来了!狼来了!——成吉思汗的方舟》。之后在威尼斯双年展屡次获奖,更在国际艺坛闯出了一席之地。
谈及成功,蔡国强告诉《新周刊》:“我的作品还是雅俗共赏的。社会主义的教育、政治的最大效应是要改造民众,在艺术成长路上,我多多少少受到这种宣传手段的影响。另外呢,我的成长背景、在戏剧学院受到的训练,使我的作品具有时间和空间的特点。大量的视觉艺术家是在做空间,戏剧表演是时间和空间结合。所以我的作品具有时间性,善于将装置在时间领域展开。这一点,在美学上应该比较新鲜。”对中国文化的运用,蔡国强也不刻意回避,就像用火药一样,自然、偶然。
艺术能为我们做什么?
父亲当年对蔡国强说:“古根海姆是世界上最好的美术馆。” 2008年2月,“蔡国强:我想要相信”全球个人巡回展在纽约古根海姆举办,他把父亲的《百虎图》也挂在那里,父亲躺在病床上,流出大滴泪。古根海姆撤掉了包括毕加索在内的所有艺术家展品,将全部三层空间用于展览蔡国强20余年的作品,这种规模不仅对中国艺术家,即使整个艺术界,都前所未有。2008年8月巡回到中国美术馆时,也为国人带来了蔡氏艺术的炫目。这个展览如今在西班牙毕尔巴鄂古根海姆巡回展出。
“我做东西,美学和创造是必须的,方法是关键的,我的很多东西其实都是艺术本身,可是我又做了那么多和政治有关的事情,比如说奥运会。”蔡国强的理解是,“艺术的问题不能靠艺术来解决,但艺术的问题最终又要艺术来解决。艺术不能整天想:啊!怎么画才有新意啊。要全方位的,大胆洒开,还要走得回来。最后还是要靠艺术说话。”
9月中旬,获得第20届福冈亚洲文化奖之艺术文化奖的蔡国强将去日本领奖,而他的研讨会议题是“艺术能为我们做什么?”。他愿意让当代艺术跟这个时代、跟大众对话。”蔡国强说,在亚洲,他经常做这样的主题。
蔡国强在古根海姆的展览是学术构架,“比如说火药草图,还有爆炸计划、装置艺术和社会计划,其实构建是理性的。西方熟门熟路那一套。我希望在西方就按照他们的方法来,不要装模作样的有些东方。”而当他来到台湾,蔡国强提出了不同要求,“东方文化,而且还有故乡泉州的闽南文化。我的作品要跟大众发生关系。”
让台湾人都去“泡美术馆”
2009年11月,蔡国强将在台湾举办最大个展:“泡美术馆”。台北市立美术馆馆长已在今年春天前往毕尔巴鄂参观了布展。“这个‘泡’,就像泡网吧、泡酒吧,‘泡’,是让更多的民众把时间花在美术馆。”蔡国强说,美术馆里也有真实的可以泡的作品:《文化大混浴》。这是蔡国强1997年在纽约展过的,它由一个大浴缸和太湖石组成。激水浴缸有按摩作用,太湖石按风水要求安排,观众可以进入浴缸泡澡。
蔡国强一直注重作品与公众的互动。他曾在日本发动民众挖遗弃的沉船,然后展示沉船遗容,引起民众默想历史;他曾让观众喝中药,补中益气……这次也希望公众参与到作品中,“第一张套票,是林志玲和蔡康永买的,他们将一起来。”
台湾个展将增加三件奥运之后的新作。一是装置,叫《海峡》。“把两岸当作主题,我不会躲避。面对它,未必做得好,可是不面对它,更不好。”蔡国强说。二是台湾的太鲁阁,山水和大自然风光作品。这两件都正在做。三是《昼夜》,现场创作。
蔡国强对现场表演饶有兴趣,1999年在威尼斯双年展表演制作《收租院》;2000年悉尼双年展,他请一个女模特裸体坐在马上,画家现场写生。“其他展厅只是展出作品,可是这里画家、模特、马都在,吓观众一跳,好像跑进艺术家工作室的感觉。”
《昼夜》是蔡国强又在探索的一个方法。在台湾,通过复杂的过程找到一个舞者,裸体,艺术家从早上9点画到晚上9点。观众看不到裸体的舞者,他们透过纸,看到的是舞者和艺术家的对话。“用木炭勾形,勾一个阶段,她就先休息,我再给配上相适应的花草。一段段地对话、观察以捕捉她心理和生理上的变化,通过这样来表现日日发生但不易被察觉的生命痕迹。”蔡国强告诉《新周刊》。
除了蔡国强自身的艺术影响力,讲闽南话的他在台湾个展格外天时地利。这次个展会是很大的文化事件吗?蔡国强回答:“不知道。任何事情都是艺术家的事情,有时它自己会变化,变成艺术家也不能控制的状态。”
蔡国强专访
非得搞出大事才兴奋
《新周刊》:
与火药相伴了25年,会一直将火药做下去吗?
蔡国强:
不知道,我也有高高低低。有时也会对室外大型爆破有冷淡,感到没有什么动力,又要动用不少钱和很多人。但过一个阶段又蠢蠢欲动起来,非得搞得又要出什么大事了才兴奋。
《新周刊》:
纽约古根海姆举办你的个展非常成功,听说观众排了上公里队,到晚上11点还在排队。
蔡国强:
这个事情我不是很能弄懂,但美国相对来说还是比较公平的,不会因为你是外国人就从异国情调的角度去关注,它有自己的社会价值观来判断你怎么样。而且我的东西一直以来都具有和当地主流不太一样的政治性。当然纽约是很特别的,很多现代思潮都从那里出发。
《新周刊》:
你的家庭是艺术世家吗?你的个展中用了父亲的作品《百虎图》等,太太也是艺术家,现在女儿也入读了美国美术院校。
蔡国强:
我家庭的艺术状态都是很业余的。我父亲是新华书店的工作人员,不是专业的书画家。从专业的角度,我太太,现在来看也是业余的。女儿都是学生,她们画画是为了好玩。当然女儿要成为艺术家的话,我会很高兴。我不会英语,她们读了什么书,我不清楚,而艺术这玩意我比较懂,我们可以通过艺术交流,使我不那么孤独。
《新周刊》:
你和政府有过很多合作,这种合作会不会限制你的创作?有过妥协的时候吗?
蔡国强:
当然要妥协,跟老婆孩子也要妥协,自己跟自己也要妥协。你用你的艺术为政府做一些事情,不管在哪个国家都有艺术上的风险,但是,要接受这种风险,尽力寻找到让艺术和艺术家成长的有益部分,有时至少因为我的参与,庆典里有更多的人性化与艺术性,使大家感到有创意和快乐。
《新周刊》:
你1995年就在美国定居,到现在一直没有加入美籍,为什么不加入?家人加入了吗?
蔡国强:
以前在旅行中,中国护照很多不便,给我带来的痛苦很多。但是,还没有一个理由,足够让我换护照。现在中国成为旅游大国了,我的情况也有变化,有时候我去大使馆办签证,大使或参赞还出来见我一下。我最小的孩子在美国出生,自动就转为美国国籍。我大女儿小时候跟我乱跑,到处受阻,很生气。我对她说,很简单,当你不断面对挫折,有两个选择,图方便换本护照或帮这本护照得到更多尊重。
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