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标题: 王岳盛的六幅神情 [打印本页]

作者: jssh365 时间: 2014-6-6 03:04
标题: 王岳盛的六幅神情
王岳盛的六幅神情
文：子虚

王岳盛，我校美术教师。福建人氏。其画作，被中国美术馆收藏。牛人也。此文写于2009年1月8日，怕不得要领，一直不敢拿出来。近日，事主急索，方见天日。

去饭堂的路上，遇见王岳盛。我说，哪天，我俩聊聊？习惯性地局促了一下下，回我，好吧。我补充了一句，聊聊你的画。他回过头，笑笑。稔熟而诚恳。
今天上午，阳光明媚。王岳盛来到我办公室，落座。似乎不是作客气状，但，我们的话题，却从天气开始。阳光明媚哦！是啊，阳光明媚！这样，彼此招呼了。
王岳盛是外校美术教师，我的同事。同时，还是一位画家。王岳盛的样子，不用看，也想得起来的。我觉着，他的画作中，就氤氲着他的神情。假期，留白的日子，正好聊画。王岳盛和他的神情，渐次呈现。
清晰。金谷洋是个什么所在？我不知道，但王岳盛肯定知道的。在我看来，《金谷洋的回忆》正适合用来诠释王岳盛的第一副神情——清晰。画家是讲究轮廓的，但画家自己长得是否够轮廓，却不由自己说了算。从身体线条和脸部线条看去，王岳盛显然不能算是那种棱角鲜明的人。但是，据我接触的经验与猜测，我知道，这是一个价值观恒定的家伙。《金谷洋的回忆》中，收割后的稻田、田里的稻垛，远处的农妇与水牛，都那么一览无余。王岳盛的金谷洋，空气透明，纤尘不染，故而，视野无限。
安详。动用《小牛与草垛》的安详来诠释王岳盛的第二幅神情，应该不算牵强附会。云，很远，白，且轻盈。但是，绝对没有任何一丝风，能够吹走它们的。不用担心。云是远景，最近切的，是三个草垛。金黄色。大小不一，布局没刻意。让我想起陇东老家的麦草垛。是否，稻草，更为金黄一些呢？更切近的，是那头很小的小牛。看上去，应该，刚学会吃草的年纪。小牛在吃草，耷拉着小耳朵，神情专注。初生牛犊不怕虎？非也。王岳盛的油画世界里，根本就没有丛林，没有老虎那种嗜血的大牲口。安详，地久天长的安详着。
燃烧。是我看到《阳光中的稻田》时，脑海里蹦出的第一个词汇。后来，反思，大约不很尽然。阳光是画不出来的，但阳光下的稻田，不妨铺排着。红色，涂抹阳光。蓝色，点染阴影。或许，艺术家们，自有它异于我们的视觉敏感系统，于是，一簇簇攒起来的刚收割后的稻子，在霞光里，就那样，燃烧成火焰。王岳盛是一个神情略显呆板的人，远没有任何巧言令色见风使舵的天赋，但是，这并不妨碍他的内心与他的生活中燃烧着激情与灵感的火焰。更有意味的在于，这些个火焰，足以刷新我们的眼眸，哦，原来，稻田竟然可以是这样的！
瑰奇。有夜晚的天空是蓝色的么？王岳盛说，是的，有。这样的蓝色夜空的有月亮么？王岳盛说，也有。《闲》就是这样一幅画，呈现着王岳盛的草垛，草垛旁月光投下的灰色影子，草垛背后的深蓝色的树的枝干，以及，树和它们的枝干的头顶那纯蓝色的夜空。这种呈现合乎自然逻辑么？估计不会。月明则星稀，合乎着。其实，所合乎的，仅只人的视觉逻辑。因为，月亮固然明亮，但太空中，星星的数量一个也不能少。在英国多基，遥望午夜的海面，我知道了，范仲淹所描绘的“浮光跃金，静影沉璧”其实是两幅画面——恬静的与冲动的海。在我看来，《闲》其实不闲，色彩与光影的强烈反差，折射出画者内心所喷薄着的超越现实的无尽张力。在我的经验中，只有梦境，方可闪烁着如此瑰奇的风景。只有！
愤懑。本来想用失落这个词汇的，但是，显然不足以呈现那幅《无题》。再说，这《无题》也是我命名的，王岳盛说，还没有名字。王岳盛说，经常在三元里等车，灰色的人流，灰色的街景，灰色的天空，等车的时候，疲惫而呆滞，没标的的目光，落在对面的仓库上，于是，就画了这仓库。整个画面，全被滞重灰黑的占领，钝角的构图，冰冷的色块，没有半点轻盈，与一贯的暖色。连天空，都被涂上厚重而绝望的灰黑。在这里，已经没有了任何优美，任何童话与家园。对这样一个破碎的世界，黄金分割率绝对失准，所有的，只有黑铁分割率——那结果，又该是怎样的一种几何图形呢？看画吧。
说一个人，说一幅画，其困难与尴尬，是一样的。上阅读课时，我常说一句话——阅读是一种再创作。心下里，暗暗，给自己的不无小心的解读寻找着一份空间。不过，王岳盛并非莫奈，也不是雷诺阿。时空同一，遇得到，找得到。
两天前，给王岳盛发了封邮件，约他在方便时相谈。上午，他来了。对王岳盛而言，从阳光明媚聊起，倒不属寒暄。应该说，挺靠谱，挺专业。进来的时候，一身牛仔服。不过，倒没有显示出哪怕半点儿我心狂野的效果。他说，画画是个手工活，还有，整天与颜料打交道，牛仔服好，不怕脏。我信。
很快，我们的话题进入了他的画作。我问，从《金谷洋的回忆》到《无题》，是你的两个阶段么？这种转型，是你要的么？他笑笑，严肃起来——插说一句，他的笑本来就是充满着严肃的。不是的，我是被动的。接着，便说起了三元里的黄昏。我说，我知道的，那样的黄昏是嘈杂、喧嚣而混乱的，令人绝望。
王岳盛说，你知道的，我从小在福建农村长大。我说，我也是，不过在西北农村。他说，小时候，跟着哥哥下田，割水稻，挑水稻。大学毕业后分配至福建霞浦，靠海的小县城，高速公路不通，封闭。我说，农业社会的元素保存得很好是吧？他说，是。县城很小，我经常骑着自行车巡游，到郊区去，在稻田边。
我说，这么说，2001年到外校，是你真正进入大城市对吧？他点点头，说，《金谷洋的回忆》那种风格的画，来了广州之后，就很难画出来了。同时，我也想介入城市题材，但，一下笔就是灰黑的颜色，再也找不回原来那种明亮清澈的感觉。我说，读得出来，原来那种阳光的暖意和月光的清冥，再也没有了。我和王岳盛，都沉默了。沉默是第六幅神情么？不知道。

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