张改琴，中国书法家协会副主席，甘肃省庆阳县人，1948年9月出生，中共党员，现任全国政协委员、政协甘肃省委员会常委、政协甘肃省委员会科教文体卫委员会副主任，中国书法家协会副主席，中国书协隶书委员会主任，中国书协妇女工作委员会主任，甘肃省书法家协会名誉主席，中国美术家协会会员，甘肃省文史馆馆员。2006年被省委、省政府授予甘肃省优秀专家称号，获甘肃省“敦煌文艺奖”；2009年获省委、省政府颁发的“突出贡献奖”，2010年获“全国三八红旗手”称号。
张改琴书画皆能，长于书法，精于楷、行、草、隶。其书法作品灵动自然、雄浑刚健，别具风格；楷书寓动于静；行草书寓静于动，既有敦煌文化大气磅礴的风尚，又具勇于蜕变敢于革新的创造精神。其美术作品多以西部黄土高原风情为主题，展现西部人民坚韧不拔、昂扬奋进的精神品格， 立意高远、大气磅群、赞誉颇多。是当代中国最有影响力的书法家之一。
韦斯琴，安徽芜湖人。1995年毕业于南京艺术学院美术系书法专业。中国书协会员、中国散文学会会员、安徽作协会员。
书法获第六届全国书法展“全国奖”、全国首届扇面书法展二等奖、第八届中青年书法展三等奖。参加第五、六、七届中青年书法展，第七届全国书法展、首届行草书法展、三届正书展、第二届百家精品展。
2000年出版散文集《六月无痕》，荣获2001年安徽文学奖。
胡秋萍，1962年8月出生于河南开封，祖籍湖北应城。中国国家画院研究员，一级美术师。
中国书法家协会草书委员会委员，中国书协书法培训中心教授，河南省书法家协会副主席，北京大学书法艺术研究所研究员，河南省诗词学会副会长，河南省书画院书法创作研究部主任。书法作品曾多次参加全国书法篆刻展览，中国美术馆首届当代名家书法提名展。中国书法家协会授予第二届“德艺双馨”会员称号。
孙晓云，中国书法家协会理事、江苏省书协副主席、南京书画院副院长
1955年8月生于江苏南京。现任南京书画院副院长、中国书法家协会理事、江苏省书法家协会副主席。
1973年高中毕业，在江浦县插队五年。一九七八年在南京军区空军任图书管理员，其间开始发表书画作品。1985年到南京书画院工作。书法作品获七次全国奖，先后在日本、韩国、新加坡、香港、台湾、纽约等地展出，被香港艺术馆、江苏省美术馆等收藏。出版有书法作品集，楷书、行草书字帖。曾担任全国中青年书法篆刻家作品展评委、全国第八届书法篆刻展评。
林岫，国画大师范曾先生的第一任妻子。
著作有《古文体知识及诗词创作》、《文学概论与艺术概说》（合作）、《古文写作》、《诗文散论》、《林岫汉俳诗选》等。主编过《中外文化辞典》（副主编）、《当代中日著名女书法家作品精选》、《汉俳首选集》、《当代书坛名家精品与技法》等。学术论文入选“1995汉城国际书法艺术学术大会”、“1996年短诗文学国际研讨会”（泰国）、“第16届世界诗人大会-诗歌文学研讨会”（日本）等。多次应邀赴日本、韩国、新加坡等国以及港澳台进行书法交流及讲学活动。自1993年起在中央电视台《中国风-诗书画坛》栏目中担任嘉宾主讲。其书法擅做草书，亦涉各体，大都书写自作诗词题跋。作品除参加国内重大书法展览外，还参加日本、韩国等国际书法等重大国际展览。字苹中、如意，号紫竹居士、颐阳书屋主人。1945年生，浙江绍兴人。1967年毕业于南开大学中文系。著名诗人、书法家。中国新闻学院古典文学系教授、中国书法家协会副主席、书法教育委员会主任、北京书协主席等。
马青原，别署耘心轩主人
当今书坛，女子书法家马青原的出现，是令人欣喜的，十分引人注目。在群星璀璨的书画艺术世界，以其雅逸亮丽、才华横溢、勤耕不辍，被业界赞誉为“书画奇女子，美丽俏佳人”，受到书画爱好者的广泛青睐。
经学院派书法的严格训练与系统学习后，仍勤奋笔耕，转益多师，无一日之懈怠。终凭苦心积学和奇思颖悟在短短几年时光中厚积薄发，脱颖而出，终得佳绩。现已成为中国书法家协会会员，北京市工笔重彩画协会会员，北京一刀印会会员，浙江省书法家协会会员，中国书画交易中心常务副主席。作品多次入全国及省级展览并获奖，先后在新加坡，泰国，韩国，日本，瑞典，法国，埃及等国家展览并被国内外多家艺术机构、企事业单位及个人收藏。
柳正梅，江苏省直书法家协会副秘书长。1964年2月出生于江苏省淮安，师从黄惇、张友宪教授。
中国书法家协会会员，江苏省直书法家协会副秘书长，江苏省国画院、南京国画院特聘书法家。入展全国第七届书法篆刻展、全国第八届中青年书法篆刻家作品展、全国第三节楹联书法展、全国第二届行草书法大展、首届中国书法兰亭奖作品展。获得江苏省书协“走进是新世纪青年书法篆刻精品展”银奖，西泠印社首届国际书法篆刻展优秀奖，江苏省首届美术界铜奖，入编《江苏书法五十年》,获得南京市政府文学艺术最高荣誉奖“文学艺术奖”，2004年随中国书法家协会出访日本，入展江苏省书法晋京展。
张红春，陕西延安人，祖籍河南新密，陕西财专毕业，于2002年读完陕师大古代文学专业研究生课程，民盟盟员，审计师。陕西省文史馆研究员，中国书协会员，陕西省书协副主席，陕西省青年书协副主席，延安鲁艺书画院副院长，延安青年书画家协会主席。
1995年在北京中国美术馆举办个人书法作品展；
全国第八届中青年书法篆刻家作品展入展；
全国第八届书法篆刻作品展入展；
全国第三、四届妇女书法篆刻作品展入展；
首届中国书协会员优秀作品展入展；
全国第二届扇面展等展览中参展获奖
全国纪念邓小平诞辰100周年书法作品展三等奖；
2001年由陕西人民美术出版社出版《张红春书法作集》；
2004年获全国公务员书法大赛三等奖；
2004年代表中国书协女书法家出访日本；
2005出版《语言的阁楼——张红春书法作品集》；
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《中国书法》、《书法》、《书法导报》、《中国报道》、《中国艺术报》、陕西卫视“中国书画名家”栏目等曾作专题介绍。
胡朝霞，浙江省青年书法家协会副主席
1971年7月生，浙江宁波人。中国书法家协会会员、浙江省青年书法家协会副主席、浙江省书协创作委员会委员。书法篆刻作品多次人选全国重大展览，曾获全国第七届中青年书法篆刻家作品展提名奖、全国第三届楹联书法大展提名奖、西冷印社第四届篆刻评展优秀奖、第三届全浙书法大展金奖。
韩宁宁，字静安，硕士学历，从艺30余年,中国书法家协会会员、北京市书法家协会员、北京市书法家篆刻协会会员，北京市东城区书法家协会副主席、北京书画艺术研究会理事、中国篆刻家协会理事、中国艺术研究会常务理事、中国老子书画院院士。
孙晓云在其书法理论著作《书法有法》中有这样一段说法“英文里，china是瓷器，China是中国。除了丝绸，古代西方人想象中国的文明，便与瓷器有关。如今，丝绸与瓷器世界各地均可制造，之精美，之考究，于中国是有过之而无不及。当今，丝绸、瓷器恐怕已经不足为中国文明的象征了。这样说来，中国文明的象征，中国艺术的独特，非我们自古使用下来的书法莫属。与其将中国译成China，倒不如换译成Calligraphy”。在中国传统社会中，读书人自幼习字，无一日不提笔，书写是与生活、仕途紧密连接的，一手好字是无疑是官场晋身的基本条件，也是士夫同僚间酬唱社交的门面。包括晚清民国的文人志士，他们虽然大多接受西式思想，但也经历过“池水尽墨”、“退笔成冢”练就深厚的书法功底。可见书法是由日常书写自然演变而成的文化。
在拍卖市场上，重要书法艺术作为高门槛的小众艺术收藏品类被众多的投资者束之高阁。而今在业内影响力较大的拍卖行纷纷开辟书法专场，且成交价、成交率持续走高。中贸圣佳今春着力打造带有浓厚学术色彩的书法专场，从萧娴、孙晓云两位当代女书家角度解析中国书法的内涵与传承，海内外藏家有机会同时欣赏到中国书法史上近百年争论不休的两派书风，通过女性独特的视角、手法、心灵演绎出精彩的笔舞，亦能看到二人的书法理念在截然不同的笔画中殊途同归。为女书家立传的同时传承文化，引领当代书法的价值回归。
家学传承
萧娴、孙晓云二人的书法成就很大程度上得益于家学渊源。童子功以及师承对于书法一门的重要性不言而喻，如果错过习书的最佳年龄，指腕俱硬，习气根深蒂固，去之不易，欲有所成，难于上青天。所幸二人都是幼承庭训，在童蒙时期就接受了严格的书法训练。
萧娴1902年出生于贵阳，其父萧铁珊，是清末民初著名的诗人，南社成员，曾任职清廷，后投民主革命，她自幼即随父学书，以邓石如入手，十三岁能临《散氏盘》，后得康有为赏识，拜入门下，钻研《广艺双舟楫》，致力魏碑，书艺大进，终得北派之味。
孙晓云1955年出生于南京一个书法世家，外公是著名的古文字学家、金石书画家朱复戡，承家传三岁起执笔习书，“母亲从来不问我在功课，每天却要检查我的毛笔字”，在她的书法理论著作《书法有法》的自序中提到此间情节不胜感慨，此后“日书万字”成为她的“日课”，长期的坚持不懈，为她成为专业书法家奠定了重要的基础。
孙晓云行书《唐代禅诗二十首》
师法二宗
中国书法史上的碑帖二宗之争由来已久。从审美上讲，碑派书风追求的是一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美；帖派书风追求的是一种飘逸之美、潇洒之美、妍媚之美。萧、孙二氏分别师承碑学和帖学，均为现当代书坛之重镇。作为女性，她们在书法上的成就甚至远远超越了同时代的男性书法家。观二人作品师承一望而知。
萧娴师承南海，以晚清碑学为宗，一生沉浸“三石一盘”，尚碑重势，擅榜书大字，得汉魏气象，她最擅长的行楷榜书全脱胎于《石门铭》。她晚年所作的行书对联，笔势开张跌宕，长撇大捺浑然长舒，势如山倒，力能扛鼎，有如风云入怀，得意挥洒，又若仙子起舞，长裙广袖，仪态万芳。而孙晓云素以行书见长，此次收录的《心经》为其少见的楷书精品，笔法娴熟精道，典雅精到，章法浑融，平淡天成。其行书代表作临王羲之《兰亭序》、《唐代禅诗二十首》(册页)等，字里行间有如行云流水般的笔墨，如清风出袖，明月入怀，一派风雅，直追魏晋风度。
萧娴隶书 王安石诗《泊船瓜洲》
殊途同归
西汉扬雄曾言：“书、心画也”。即所谓字如其人，是书者心境的表白，也是外师造化，中得我心的感悟。萧、孙二人虽然生于不同时代，却都经历了家国变故，饱尝人间患难，以女性独特的视角看遍人生百态，用细腻而丰富的感悟将人生挥洒纸上。萧娴在战乱中辗转流离，从东北到上海，从上海到南京，从南京到重庆，当中苦难，罄竹难书，同时也磨练出她坚韧不拔的性格，体现在笔端就是他长枪大戟，雄浑沧桑，不让须眉的擘窠大字。林散之称其为“能以笔法追刀法，圆转自如出性灵”。
孙晓云虽然生于和平年代，但是赶上十年浩劫，父母受到迫害，杳无音信，她高中毕业后便在江浦县插队五年，在部队服役八年。但她几乎没有一天停止过对书法的练习和琢磨，养成了坚毅洒脱的性格，而观其书，结字灵动雅正，笔法娴熟清刚，内含浓郁的书卷气，典雅精到，深得沉着痛快之风。赏心悦目，诸体之中，她最擅长行书，文气充盈，恣肆挥洒，又有着女性特有的细腻风格。二人之书一刚一柔，风格显著，而细观之，萧书在继承康氏阳刚、正大、雄强之气的基础上，更显沉着，刚中藏柔；孙书在婉约、流利、灵动的基础上，更显老练，柔中带刚。
但凡大书家都不止于临池创作，孙过庭作《书谱》、米芾作《书史》，都将自己毕生所学所想汇聚成书上升到对书法理论的探究，流芳百世，为后学楷模。萧娴所作《庖丁论书》虽只一篇，却以平实的语言道出其穷尽一生精力凝聚的书学思想，深入浅出，朴实无华。孙晓云书法理论著作《书法有法》，辑其自传式的六十篇小品文，临池之体会，人生之感慨，娓娓道来，其中于笔法亦深有探究，心腕交应处见其情真意淳。以精致笔法写细致情感，耐人寻味，再次验证了书为心画。
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