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标题: 中国抽象艺术编年纪事（1979-2003） [打印本页]

作者: jssh365 时间: 2015-3-11 07:28
标题: 中国抽象艺术编年纪事（1979-2003）
中国抽象艺术编年纪事（1979-2003）

1979年
2月
“上海十二人画展”在上海黄埔区少年宫举办。参展艺术家为陈均德、陈巨源、郭润林、沈天方、罗步臻、孔柏基、黄阿忠、王建尔、钱培琛、徐思基、和韩柏友。此展览受西方印象派、野兽派、立体派、表现派等影响、开始疏离革命现实主义艺术的创作模式，是国内第一个民间自组的展览，也是新中国成立后第一个具有现代艺术倾向的画展。
5月
《美术》发表吴冠中的《绘画的形式美》一文，倡导形式美。吴文针锋相对地向现实主义的内容决定论挑战，引起了广泛的反响，争论持续多年。
7月
“无名画会”第一次公开展览在北京北海公园画舫斋举办。7日至12日为内部展览，13日至29日为公开展览。主要参展艺术家有赵文量、杨雨澍、石振雨、张伟、王爱和、马可鲁、韦海、李珊、张达安、邵小刚、郑子钢、刘又飞、卜茂华、田玉、马建刚、王治平、田淑英、史习习、杨跃华夫妻等。
9月
第一届“星星”在北京中国美术馆东侧展出。9月29日遭禁，10月1日“星星”成员上街游行。
10月
由仇德树等青年艺术家发起成立“草草画社”，倡导“独立精神、独立技法、独创风格”的艺术理想，“让艺术发展回归本体和艺术抽象化、现代化”成为“草草画社”成员的共同呼声。
11月
“星星美展”在北京北海画舫斋展出。23位业余作者的163件作品参展。观众留言写满14本意见簿。该展有干涉社会的强烈倾向，提出“毕加索是我们的旗帜，柯勒惠支是我们的榜样”的口号。其影响波及国内外。
1980年
2月
“草草画社作品联展”在上海卢湾区文化馆举行，主要参展艺术家有仇德树、陈巨源、袁颂珉等。该展览倾向于形式和技巧的探讨，因此受到上海市美术家协会和卢湾区文化馆的批评。
3月
《美术》第3期发表栗宪廷撰写的关于“星星画会”的展览报道以及“星星画会”画家曲磊磊的文章《自我表现的艺术》。曲磊磊在文中宣称“艺术以自我表现为目的”，“艺术的本质，就是画家内心的自我表现。”由此引发关于自我表现问题的辩论达两年之久。
10月
《美术》第10期发表吴冠中文章《关于抽象美》，认为抽象美是形式美的核心，抽象派在一定社会条件中的诞生是必然的，没有什么可怕的。从而引发美术界对抽象艺术和抽象美的讨论。
11月
“北京优化研究会第三回展览”在中国美术馆举行，其中友协作品明显带有现代主义风格。冯国栋的大型绘画《自在者》是抽象绘画第一次在正式的公开艺术展览上出现，产生了巨大影响。
1981年
1月
《美术家通讯》发表了江丰在全国美术工作会议上的讲话，提出对艺术创作不加任何制约，就等于提倡资产阶级自由化。并明确表示不赞成、不提倡抽象派之类的现代派艺术，认为它们在社会主义国家中没有前途。
3月
吴冠中《内容决定形式？》在《美术》第3期发表，对绘画创作中“内容决定形式”之说提出质疑，“惟‘故事’、‘情节’之类才算内容，并以此来决定形式、命令形式为之图解，这对美术工作者是致命的灾难，它毁灭美术！”文章引起美术界内外的激烈争论。
8月
江丰在青年油画工作者创作座谈会开幕式上讲话，认为对“内容决定形式”的否定是堕落的欧美抽象派理论，将使我们的美术向资产阶级自由化蜕化。
1982年
5月
《美术》杂志发表《审美作用是美术的惟一功能》，把为形式美进行的辩护推向极端。
1983年
1月
由栗宪庭开始担任责编的《美术》杂志第1期，在“美术”中‘抽象’问题研究专栏中，刊登了何新、栗宪庭的《试论中国古典绘画的抽象审美意识》、徐书城的《也谈抽象美》、瞿墨的《抽而有象》、毛士博的《我国传统艺术中抽象因素初探》、杨藹琪的《杂谈绘画中的抽象》、黄永砯的《谈我的几张画》等文章。同时组织关于艺术中的“抽象”的理论讨论。“清除精神污染运动”开始后，栗宪庭被停职。
5月
毕加索绘画原作展在北京中国美术馆举行。展出油画、版画作品28件。
9月
上海10位中青年画家举办的“83年阶段.绘画试验展”在复旦大学举行，后被称为“十人画展”。参展的艺术家为张建君、俞晓夫、李山、查国钧、高进、戴恒扬、冷宏、周加华、方昉、王邦雄，其中不乏对抽象艺术进行探索的个案，展览后因引发争议而被封闭。
1984年
1月
《美术》第1期发表《迎接第六届全国美展》的编辑部文章，指出：“有些同志错误地理解创作自由，把它和资产阶级自由化混同起来，在艺术上鼓吹抽象的‘人性’、‘人的存在价值’、‘自我表现’以及超越阶级、超越政治的‘纯艺术’观点，在创作上盲目效法西方现代派作风。近几年在我们的美术上也出现了少数思想内容不健康、形式上又离奇古怪为广大群众所不理解的作品，在一定范围内起到了精神污染的作用。”
《美术》第1期刊登马钦忠《“抽象美”问题讨论简评》一文，对近几年来全国范围关于“抽象美”问题的讨论做了综述性介绍，并阐述了自己支持“抽象美”的观点。
1985年
3月
“现代绘画—六人联展”在复旦大学学生俱乐部举行。参展艺术家为上海工艺美术学校教师余友涵和他的学生丁乙、冯良鸿、秦一峰、汪谷青、艾得无。尽管没有提出抽象艺术的口号和主题，但该展事实上是上海的首次纯抽象艺术联展。
5月
赵无极回母校浙江美术学院办了为期一个月的绘画讲习班。参加讲习班的学员有吴小昌、许江、成南炎、章晓明、李正康、孙建平、刘大鸿、尚扬、鸥洋、李晓伟、梁铨、滕英、刘爱民、阮杰、耿建翌、魏光庆、魏连福、曾松麟、孙景刚、陈仁、李争、俞洋奎、陈海燕、佟振国、王丽华等27位艺术家。赵无极在讲课中反复强调“要有自己的个性”，“创造出自已的画风”，“要寻找绘画的生命”。大多教学员日后都成为卓有建树的优秀现代艺术家。
9月
《中国美术报》介绍德国新表现主义绘画，对新潮美术中崇尚生命直觉的艺术家们产生深刻影响。
11月
美国著名波普艺术家劳森伯格作品“国际巡回展”分别在北京和拉萨举行。展览采用了绘画、拼贴、摄影、录像、雕塑、实物等多种材料和手段。在京期间，劳森伯格应邀至中央工艺美院讲学，对中国当代艺术与美术理论界产生巨大影响。
12月
《中国美术报》第22期以近四分之三的版面对劳森伯格展览专题评议。中国艺坛旋即出现波普热。
“‘版画角’版画联展”在上海美术馆举行。其中刘亚平、卢治平、肖谷等的参展作品，呈现出明显的表现主义和抽象主义的风格倾向。

1986年
5月
“‘黑白黑’画展”在上海徐汇区文化馆举行。由上海工艺美术学校的金昂、陈丙、王子卫、李学丰等青年画家参展。展览的宗旨是“向‘新传统’挑战，建立一种与人相互沟通的新的语言”。作品的色彩上采用极端的黑白两色，构成上采用单调重复的手法，并比较注重制作。带有抽象和观念艺术的意味。
6月
“非具象画展”在上海展览馆举行。由万俊彦、祝昌言两位青年画家自费举办。展览公开打出“抽象艺术”的旗号，在上海美术界产生了一定影响。
“画展|”在上海戏剧学院艺术画廊举行。由李山、张健君、孔柏基、赵以夫等6位艺术家参展。展览展出了李山“初始”系列抽象油画8幅，以朴拙的语言追寻蛮荒时期人类文明肇始时的生态与心态；张健君“有”系列抽象绘画9幅，开始系统地展示他通过超验的直觉把握的实验性抽象作品。
9月
上海淮海电影院“巴黎咖啡厅”作为艺术沙龙向青年艺术家开放。其后举办“CO抽象画展”等一系列当代艺术展。
10月
“上海美术馆新馆落成画展”在新落成的上海美术馆举行，由上海美术馆主办。这是一次上海现代艺术的大展示，上海美术馆方增先馆长表示要把上海美术馆办成一个“现代美术活动中心”的构想，鼓舞了上海一大批立志探索创新的青年艺术家。余友涵、李山、张健君、俞晓夫、赵以夫、洪基杰、夏葆元、徐龙森(予森)、秦一峰、冷宏、贝家骧等均在展览中展出了自己的探索作品。其中，余友涵展出了充满东方式智慧的“系列”抽象作品；张健君展出极具视觉冲击的《有，NO.115》；李山以“初始”系列提出了“我们从哪里来”的诘问；徐龙森以一组极具个性的抽象雕塑引起广泛关注。
11月
1．“纽约市立大学与上海大学校际交流美术作品展览”在上海展览中心举行。纽约市立大学展出28件大型抽象艺术作品，上海大学美术学院展出各类艺术作品208件。这是上海首次与海外艺术院校联合举办“校际美展”，西方现代艺术思潮直接进入上海画坛，产生很大影响。
2．“86凹凸展”在上海徐汇区文化馆举行。由徐龙森、李山等一批青年艺术家自发组织，肖海春、李山、余友涵、吴国明、徐龙森、吴展荣、李晨、孙晋华、胡家原、蒋权、秦一峰、丁乙、张国梁、孙景波、金昂、王子卫等26位青年画家参展。展厅被设计成“凹凸”样式，作品以各种现代艺术样式的壁画和雕塑为主，展览期间还组织了一系列观念性、行为性的艺术活动，引起社会各界的强烈反响。《新民晚报》以《本市出现一个令人费解的画展》为题作了报导，吸引了更多观众的关注，展览一度人满为患，甚至展出的作品也因此遭到损坏。
1987年
4月
1．“红黄蓝画会作品展”分别在上海静安区文化馆和复旦大学举行。
2．“上海绘画•蜕变中的中国艺术”在香港艺术中心举行，是一次上海中青年画家的作品联展。由李山、张健君、洪基杰、夏葆元、章杰民、冷宏、王达麟、陈家泠、杨正新、张桂铭、毛国伦、李厚、刘坚、韩天衡等14位艺术家参展。香港媒体报道称：“作品当中，有的蕴含哲学性的探讨、形而上的问题及生命的神秘幻梦……一些作品则令人联想起自由奔放的中国书法。此外，象征符号、色彩和质感的纯抽象表现、空间的新概念、裸体及人物等元素的崭新探索，亦在画布上表露无遗。至于水墨作品亦糅合了抽象意味和西洋绘画的元素。”这次展览被认为是多年来在香港最成功的一次大陆画展。
12月
1．曾对中国当代艺术运动产生很大影响的《美术思潮》杂志停刊。
2．“首届中国油画展”在上海美术馆展出。上海抽象画家周长江及孟禄丁、尹齐等人的抽象作品顺利通过评审。这一方面说明了抽象艺术已为中国美术界的官方组织所认可；另一方面也反映了抽象艺术已成为中国美术创作中一股不可忽视的力量。
1988年
4月
“今日艺术展”在上海美术馆举行。展览集中了北京、上海、杭州三地具有代表性的抽象艺术家的作品，其中有北京的孟禄丁、尹齐；上海的丁乙、余友涵、裴晶、徐虹；杭州的刘安平、唐宋、颜磊等。这是中国第一次跨地域的纯粹抽象艺术作品群展，代表了当时中国抽象艺术的整体水平。参展的作品还体现了当时抽象艺术的探索趋向，即从布上油彩向布上综合材料的转变。
10月
1“当代中国美术发展趋势国际学术研讨会”由江苏美术出版社和《中国美术报》社联合主办，在南京召开。应邀参加会议的除国内中青年艺术家和美术批评家，还有海外学者多人。
2．《中国美术报》展开关于“纯化语言”和“大灵魂”的争论。“纯化语言”的口号在理论上是一个相当宽泛的概念，其核心是回归艺术本体，口号的提出者多为抽象艺术家。而“大灵魂”的提出者则强调不要使语言技巧、风格成为艺术家的终极目标。其实争论双方强调的是艺术的两个方面，而这两个方面并非先天对立和相互排斥。
1989年
2月
“中国现代艺术展”在北京中国美术馆举行。展览集中展示了中国“八五美术新潮”以来当代艺术发展的状况，其中抽象艺术成为重要的组成部分。展馆三楼即以抽象艺术作品为主，展出了上海抽象艺术家张健君《有，NO.96》、丁乙《十字示》、周长江《互补系列》、徐虹《喜玛拉雅的风》等许多油画、水墨画和综合材料的抽象作品。与展览同时发生的种种事件所造成的轰动效应相比，展馆三展出的抽象艺术作品构成了中国现代艺术冷静、学者化、强调艺术本体探索的另一面。
4月
“油画艺术讨论会”由中国艺术研究院、美术研究所、美协安徽分会发起，会同中央美术学院、北京画院、《美术史论》杂志共同筹办，在安徽泾县召开。来自全国各地的油画家和美术理论家60余人就艺术观念更新、中国油画成熟的标志及对我国油画发展趋向的估计等问题展开讨论。
9月
“第七届全国美展”在中国美术馆举行。上海抽象艺术家周长江的作品《互补系列NO.120》获银奖。这是中国首次以抽象艺术作品在全国美展获奖，说明在中国抽象艺术已得到官方的认同和肯定。
11月
“西班牙抽象艺术大师塔皮埃斯艺术展”在中国美术馆举行。早在这个展览之前，塔皮埃斯即是中国许多抽象艺术家学习的对象，一些架上综合材料的运用等也与塔皮埃斯的影响有关。这次展览使中国艺术家直观地领略了这位抽象艺术大师原作的魅力，进一步推动了中国抽象艺术运动的发展。
1990年
7月
“中国明天”艺术活动在法国普罗旺斯地区举行。旅居海外的中国艺术家谷文达、蔡国强、杨洁苍、严培明、陈箴、黄永逸等参加了艺术活动。来自世界各地的批评家以“中西文化交流中的误解”为主题举办了研讨会。
1991年
11月
“车库91展”在上海教育会堂地下车库举行。展览策划主持吴亮，由宋海冬、孙良、胡建平、何旸、龚建庆、倪海峰、张培力、耿建翌等8位青年艺术家参展。展览有一个富有哲学意味的主题：“当下经验的现实。”
1992年
6月
“卡塞尔文献展”外围展“时代性欧洲外围艺术展”(“K一18展”)在德国卡塞尔举行。中国当代艺术家孙良、仇德树、李山、吕胜中、蔡国强、王友身、倪海峰等参展。中国当代艺术开始进入国际性大展。
9月
“当代青年雕塑家邀请展”在杭州浙江美术学院画廊举行。展览由孙振华策划主持。来自北京、上海、广东、山东、江苏等十余个省市的30余位青年雕塑家参加展览。这是建国以来第一次青年雕塑家的专项展，展览提倡探索性、学术性、开拓性，在观念、形式和语言上多元纷呈，丰富多彩。参展作品形态有具象、抽象以及介于二者间的雕塑，有些作品明显呈现出“非雕塑”倾向。
1993年
1月
1．由香港汉雅轩画廊主办，张颂仁、栗宪庭策划的“后89中国新艺术展”在香港举行，后又到澳大利亚巡展。展出中国大陆50余位当代艺术家包括抽象艺术在内的作品200余件。
2．“中国前卫艺术展”先后在德国柏林世界文化宫、荷兰鹿特丹美术馆、英国牛津现代艺术博物馆、丹麦奥丹斯博朗兹•克雷德法布里克美术馆、德国海德舍尔姆美术馆巡回展出。
6月
“第45届威尼斯国际双年展”在意大利威尼斯举行。栗宪庭参与策划“双年展”中的“东方之路”展，王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、方力钧、喻红、冯梦波以及上海的余友涵、李山、孙良、王子卫、宋海东等13位艺术家应邀参展。此为中国当代艺术首次进入西方重要的国际性大展。
1994年
1月
“德国著名抽象表现主义艺术家皮耶•苏格吉画展”在北京中国美术馆举行。苏格吉是50年代即声名鹊起的德国抽象艺术大师。他长期致力于探索光线的亮度与画面肌理的变化关系，利用黑色颜料使光线不断变幻更新。他以最简洁的方式和最丰富的效果呈现出艺术表达的无限可能性。画展对中国当代抽象艺术产生了很大影响。
1995年
3月
“米罗：东方精神米罗艺术大展”在中国美术馆举行。来华访问的西班牙国王卡洛斯及王后出席了这位世界级抽象艺术大师画展的开幕式。展览后移至上海继续展出，对上海美术馆界产生很大影响。
6月
1．法国雕塑家贝纳维尼在上海博物馆新馆广场，展出10件巨型抽象雕塑作品。展览由上海博物馆、法国里昂科那瓦拉艺术馆和香港艺倡画廊联合主办，是西方现代雕塑家在中国首次举办的户外大型展览。
2“来自中心国家中国的前卫艺术展”在西班牙巴塞罗那圣•莫尼卡艺术中心举行。参展函家有：隋建国、叶永青、耿建翌、毛旭辉等。展览囊括了中国新时期以来较为重要的现代艺术，其中包括抽象艺术在内，整体呈现中国现代艺术的创作状态。这次展览也作为“第46届威尼斯双年展”的外围展“开放展”的组成部分。
11月
“墨与光•中国当代抽象水墨展”在比利时佛兰德斯艺术中心举行。展览策划张羽、蒋国良，学术主持皮道坚。参展画家有：张羽、刘子建、张进及上海抽象水墨艺术家王天德等。
1996年
1月
“‘无形的存在’——抽象艺术作品联展”在上海大学美术学院画廊举行。丁乙、申凡、孙良、王远、王墙、曲丰国、陈心懋、汪大伟、宋晓峰、沈雪江、周长江、周杰明、周越佳、赵葆康、秦一峰、潘微等近20位上海近年较有影响的艺术家参展。作为一次大型的抽象艺术展，较为完整地呈现了当时上海抽象艺术运动的状况。
3月
“首届上海美术双年展”在上海美术馆举行。双年展以“开放的空间”为主题，旨在以国家美术馆为运作中心，以政府行为的信誉优势，创立一个具有规范化制度，严肃的学术标准以及周期延续性的国家级美术展览模式。首届双年展内容以油画这一外来艺术样式在中国的发展为重点。突出了改革开放以来中国艺术多元并存、异彩纷呈的局面。包含了具象、表现、抽象等多种风格以及平面作品、综合材料、装置等形态。参展艺术家共29名，其中包括国内油画家26人，旅居海外的装置艺术家3人，展出作品共160件。曾长期活跃在上海抽象艺术圈的陈箴、张健君、周长江、丁乙等艺术家参加了双年展。展览期间举办了以“外来艺术样式在中国的发展及其可能性”为题的学术研讨会，20余位美术理论家、批评家参加了研讨会。
1997年
4月
“96•97首届当代艺术学术邀请展”在香港艺术中心包氏画廊举行。由香港中国油画廊和《画廊》杂志社联合主办，学术主持黄专。杨杰圣、殷双喜、杨小彦、张松岩为组委会成员。展览以绘画和装置作品为主。，
1998年
2月
“洛杉矶四人展”在上海刘海栗美术馆举行。参展的是旅美画家蒋铁峰、潘企群、肖惠祥和王受之。“他们都有着严肃切实、富有成就的绘画性探索，都不同角度地倾向于抽象表现。难能可贵的是，在如此趋同的平面上，他们的个人风格十分鲜明，并蕴含着迥然不同的内在审美理念和语境历程。”
1999年
5月
《中国当代美术现象批评文丛》一套10种由张晓凌主编，吉林美术出版社出版。其中《抽象艺术——另一个世界》，由张晓凌、孟禄新著。该书从历史学和文化学的角度分析了抽象艺术的流变，对抽象艺术在发展过程中不同阶段的价值、功能作出了独到的评价，并对中国具有代表性的抽象艺术家进行了个案分析，其中包括上海抽象艺术家丁乙、周长江、陈墙等人。
7月
“都市抽象——上海抽象艺术家沙龙邀请展”在上海大学美术学院上美沙龙举行。展览由李晓峰策划主持，余友涵、王劼音、周长江、丁乙、孙良、申凡、陈墙、曲丰国、赵葆康、宋晓峰、李军平等24位上海艺术家参展。展览其间还举办了学术研讨会。
8月
“46位中国艺术家学术邀请展”在上海华敏大厦举行。展览由霍克艺术会馆主办，马钦忠主持，李文君策划。参展的上海艺术家有：曲丰国、秦一峰、宋晓峰、梁卫洲、赵葆康、薛松等。展览从4个方面呈现了中国当代艺术家的工作现状，即：关于历史记忆和文化反思的清理；在消费时代探索人的存在意义与价值；抽象绘画在向西方抽象获取视觉资源的同时所作的本土转化；架上雕塑对中国古典文化资源的有效转化。
9月
“仁川•上海国际美术交流展”在韩国仁川文化艺术中心举行。展览由李旭等策划主持。上海抽象艺术家周长江等参展。
11月
“上海新视觉——上海青年美术联展”在“第三届上海艺术博览会”举行。展览由李磊策划主持。肖谷、何赛邦、万芾、裴晶、李军平、李海峰、司马青、李磊、曲丰国、李钢、张劲松、燕飞翔、周子曦、张涌、刘彦赤、毛冬华、王煜宏、丁蓓莉、王伊楚、郭庆玲等20位活跃在上海画坛的青年艺术家参展，其中抽象艺术家约占三分之一，在展览中呈现出他们“风格迥异的抽象探索”。
2000年
11月
“第3届上海美术双年展”在上海美术馆举行。这一届双年展以“海上•上海”为主题，共有67位海内外艺术家参展。其中以抽象艺术作品参展的国内艺术家有：曲丰国(上海)、管策(南京)、张浩(杭州)、王怀庆(北京)、李华生(四川)；海外艺术家有：江大海(旅居法国)、贝尔纳-弗利兹(法国)、安尼诗•卡普尔(英国)、艾密利•凯姆•思瓦利耶(澳大利亚)、李禹焕(韩国)等10余位。这一届双年展改变了过去只邀请国内艺术家的地域格局，演变为一个国际性的艺术展，并采用国际化的策展人制度。展览期间，由冯博一和艾未未策划“‘不合作方式’展”在上海苏州河畔东廊艺术画廊举行，引起有关“行为艺术”的大讨论。
2001年
2月
“形而上2001——上海抽象艺术展”在上海美术馆举行。这是上海首次举办以抽象艺术为主题的全市性大型展览。展览由李旭策划主持，余友涵、仇德树、周长江、孙良、丁乙、申凡、秦一峰、赵葆康、陈心懋、陈墙、曲丰国、黄渊清、李磊、王远、刘广云、燕飞翔等16位上海抽象艺术家参展。上海美术馆执行馆长李向阳在展览《前言》中说：“上海，是中国抽象艺术的重镇，民国时期的‘决澜社’就已为抽象艺术的发展开了先河，上世纪80年代之后，又有为数众多的艺术家创作出了大量的优秀作品，时至今日，上海的抽象现象已经受到了国内外艺术界的高度重视。‘形而上’既是抽象艺术外在形式的表述，又是视觉形式研究内在精神的阐发，上海美术馆准备把该展形成年展体制，致力于把这个学术课题的研究逐步深化。”
8月
“中国•水墨实验20年－－现代水墨艺术文献展”在广东美术馆举行。展览由王璜生、皮道坚策划主持，邀请30余位活跃于海内外极具代表性的中国水墨艺术家参展。展览旨在对近20年来的中国当代水墨实验进行一次学术梳理，集中展示当代水墨艺术所传达的人生体验与智慧，呈现中国水墨实验20年的重大学术成果。
9月
“重新洗牌——‘以水墨的名义’当代艺术展”在深圳举行。展览由鲁虹、孙振华策划主持。王川、王天德、方土、邓义荣、石磊、史金淞、朱青生、孙良、李晴、李险峰、李路明、李秀勤、李邦耀、许江、杨国辛、陈云岗、宋冬、邱志杰、邱燕莉、邹建平、张卫、张浩、张强、张小涛、张晓莉、张克端、邵戈、茅小浪、尚扬等43位来自全国各地的艺术家参展。展览以水墨的名义进行，参展作品与水墨艺术有着某种关系，但这并不仅仅是一个水墨绘画展，而是一个综合性的当代艺术展。在参展的艺术家中，只有四分之一是主要从事水墨创作的，其他的则是油画、雕塑、版画、装置等领域的艺术家。，展览策划人之一的孙振华说：“水墨的文化意义在目前远远大于它作为一个绘画门类的意义，它的启示性超出了画种、材料、技法、笔墨而在一个更广阔的空间提供了一个文化的话题。从这些艺术家如何洗牌的不同方式中，我们希望重新洗牌的展览能产生两个方面的意义：对水墨艺术的边界以及可能性方面产生推动；希望在思维方式上能对中国当代艺术的发展有所推动。”
11月
荷兰巴斯蒂安画廊在“2001上海艺术博览会”上举办“抽象绘画联展”，参展的有荷兰画家考浦斯、克林克汉马、考思瑞兹、艾玛密，德国画家柯罗夫，中国画家李磊等十余人。此前6月，李磊曾赴荷兰，在巴斯蒂安画廊举办抽象绘画个展。
12月
《艺术当代》杂志在上海创刊。这是上海第一本艺术专业期刊，由上海书画出版社主办。
2002年
2月
“抽象新世说——2002上海抽象艺术群体展”在刘海栗美术馆举行。展览由上海市青年文联美术专业委员会、《艺术世界》杂志社、刘海栗美术馆主办，李磊、李晓峰、张翔策划。丁乙、牛安、王远、王劼音、王国安、孔繁强、边平山、申凡、冯刚、刘广云、曲丰国、孙良、肖小兰、李军平、宋晓峰、邵晓放、何赛邦、李磊、陈小丹、陈心懋、周长江、陈创洛、胡伟达、周越佳、陈墙、赵葆康、柯罗夫、秦一峰、夏静、龚彦、黄渊清、蔡小华、燕飞翔等33位上海抽象艺术家参展。是近年来上海地区规模最大的一次抽象艺术展览。展览期间还在东廊、海上山艺术中心、史丹尼艺术空间、香格纳画廊、亦安画廊组织了一系列抽象艺术外围展，如“秦一峰抽象作品展”、“陈杰抽象漆画展”、“李磊抽象作品展”、“节日亦安艺术家(陈墙、黄渊清、陈辉、罗荃木、王亚彬)联展”等。
3月
“形而上2002——上海抽象艺术展”在上海美术馆举行。展览由李旭策划主持，仇德树、周长江、申凡、陈心懋、赵葆康、谭根雄、周越佳、杨冬白、陈墙、秦一峰、王建国、丁乙、刘广云、宋晓峰、黄渊清、王远、李磊、薛松、曲丰国、燕飞翔等20位上海抽象艺术家参展。上海美术馆执行馆长李向阳在展览《前言》中说：“大凡艺术都是抽象的，起码具有抽象性，尽管它记录着具象的联想。因为在抽象的过程中，手法、程序不同，所以谱写了包括不同文化、不同门类、不同流派的蔚为壮观的人类文明。艺术的价值在于自我，艺术的生命在于创新……面对日新月异的城市、街道、建筑、花园，面对目不暇接的广告、包装、服饰、车辆，抽象似乎更有直接的社会意义。”
9月
“抽象对话——李磊、柯罗夫画展”在北京四方艺术中心举行。展览是上海抽象艺术家李磊与德国抽象艺术家柯罗夫一次跨越地域的艺术对话，他们尽管在表现形式上不同，但却在探索当代抽象艺术上有着共同的追求。
11月
“首届广州当代艺术三年展重新解读：中国实验艺术十年(1990－2000)”在广东美术馆举行。展览由巫鸿、黄专、冯博一、王璜生策划
2003年
2月
1．已故旅法上海艺术家陈箴的个展，在美国纽约P.S.I当代艺术中心举行，以纪念陈箴逝世三周年并向陈箴的艺术创作与生命致敬。展览由波士顿当代艺术中心吉尔伯特•维卡利欧和P.S.I当代艺术中心东尼•古瑞若共同策划，以陈箴生前最后4年完成的作品组成。与展览同时，还出版纪念文集《陈箴：致敬》。
2“2003中国抽象水墨文献展观摩展”在杭州图雅图工作室举行。展览由意大利亚太当代艺术档案馆馆长阿尔贝多和中国美术学院教授洛齐策划主持。展览展出了当代中国30位抽象水墨艺术家150件图片文献资料。展览在8月移至意大利继续展出。
3月
“中国极多主义艺术展”在北京中华世纪坛艺术馆举行。展览由高名潞策划，丁乙等17位艺术家参展，展示系列作品近百幅。展览从观念艺术角度对80年代以来的中国抽象艺术进行重新解释。“抽象主义”一词来自西方“极简主义”的参照性命名。展览于2004年2月赴美国纽约州立大学布法罗分校美术馆巡展。
9月
“念珠与笔触”在北京东京画廊举行，这是一个纯抽象艺术联展，由栗宪庭策划主持。
10月
“形而上——2003上海抽象艺术展”在上海美术馆举行。展览是上海美术馆独立举办的实验性年度展览，由李旭策划主持，是继2001年举办首届“形而上抽象展”以来的第三届。展览从上海、全国各省市及海外三部分邀请了21位抽象艺术家参展。其中有：丁乙、周长江、孙良、梁铨、施慧、井士剑、扬述、叶永青、扬冬白、江大海、王公懿等。展出作品40件。包括油画、水墨画、雕塑和装置多种艺术形式。
11月
1．为纪念我国现代杰出的油画家、美术教育家、中国早期抽象绘画的代表人物吴大羽先生诞生一百周年由上海市文化广播影视管理局主办，上海油画雕塑院、上海美术馆、台湾大未来画廊承办的“吴大羽油画艺术回顾展暨纪念吴大羽先生百年诞辰”在上海美术馆举行，展出吴大羽的画作100幅，这是建国后吴大羽作品首次较全面地在内地展出，同时还举办了吴大羽油画艺术研讨会，并出版了全面回溯画家艺术人生的大型画册。
2．旅法华人画家赵无极当选为法兰西艺术院院士。11月26日在法国巴黎举行隆重的授位仪式并举办“赵无极个人绘画回顾展”。

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