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论硬笔书法组合的兴衰及其对当代硬笔书坛的影响和意义
| | ● 李润泉 | 内容提要：从1999年至今，硬笔书坛诞生了60余个硬笔书法组合，它们在硬笔书法艺术发展的历史进程中取到了推波助澜的巨大作用。本文主要对硬笔书法组合诞生的背景、兴衰进行梳理，归纳硬笔书法组合所具有的普遍特性，并揭示其对当代硬笔书坛的重大意义。
关键词：硬笔书法 组合 发展 特性 意义 影响
一、硬笔书法组合的诞生背景
上世纪80年代初，在我国改革开放后经济文化逐渐复苏繁荣的大背景下，硬笔书法艺术犹如一夜春风，在神州大地上迅速蔓延开来。以“中华青年钢笔书法协会”（即成立于杭州的“中国硬笔书法家协会”前身）为核心的社团组织以及《中国钢笔书法》杂志为代表的报刊杂志媒体，通过几届硬笔书法比赛的成功举办，逐渐在全国范围内掀起了一股全民广泛参与、普及率极高、群众范围极广的文化狂潮，成为那个时代里令人难忘的文化现象。这一时期，广东、浙江、四川等全国各地的硬笔书法社团纷纷宣告成立，陆续举办了形式多样的活动，团结了广大硬笔书法爱好者，推动了硬笔书法事业的蓬勃发展。
进入90年代后，由于电脑科技逐渐普及，人们日常书写相对减少，在很大程度上冲击了一大群硬笔书法主体。同时，一些有一定超前眼光的硬笔书法作者在经过理性的思考后，将视角逐渐转移到传统名碑法帖之中，通过对毛笔书法的学习借鉴，推动了硬笔书法向艺术化、精品化发展。这一时期，由于一些官方硬笔书法社团组织在经费开支等方面存在着困难，以及由于自身在社团运作、管理等方面存在的弊病，各种负面影响也开始逐渐凸现出来。一些协会社团领导人员的艺术水平低下，组织管理工作不完善，社会号召力不够，社会效益无法凸显，没有能够肩负起硬笔书法的历史使命，这些弊病与广大硬笔书法爱好者们交流、提高的诉求产生了较大的矛盾。硬笔书坛逐渐步入了相对冷寂的时期，时代呼唤新型的、能在一定程度上替代官方协会功能的社团。在这样的大背景下，以“硬笔书法组合”为代表的一些纯民间性质的硬笔书法艺术团体开始产生，它们顺应时代发展潮流，逐渐走上历史舞台，担当了交流、学习、提高、普及的重任，引领并推动了硬笔书法事业的发展，成为新时期硬笔书法艺术发展的亮点。
二、硬笔书法组合的诞生和发展
1999年4月，由陈频、晏晓阳、罗君平、陈宇奇等6位湖南省茶陵县籍的硬笔书法爱好者组成的“茶陵六青年”宣布成立，成为民间组合的先驱，这也是硬笔书坛第一个地域性组合。“组合时代”自此拉开了帷幕。随后，由青年硬笔书法家吴一桥、蔚陆军、姚玉良和倪俊冬创建的“八只眼”硬笔书法创作组于2000年3月成立，成为当时硬笔书坛跨地区成立的第一个创作超强组合。“八只眼”的四位成员来自全国各地，均是当代硬坛的实力派书家，他们以“弘扬硬笔书法艺术、探索硬笔书法发展新途径”为宗旨，以“用独特的眼光审视硬笔书法，用独特的方式参与硬笔书法的发展”为理念，主张“为硬笔书坛增添亮色”、“促进硬笔书法事业的繁荣发展”。他们还制订了组合发展规划，确定了发展目标，并于2000年12月在杭州举办了八只眼硬笔书法创作组巡回展览首展。“八只眼”成立后，以各种具有影响的举措得到了书坛的广泛关注，《中国钢笔书法》、《青少年书法报》等报刊媒体对其作了系列报道。八只眼的意义在于，他们第一次对组合这一新生事物的学术价值进行了充分探讨，并努力从理论与实践上把组合变成一种有意义的形式，通过交流推动硬笔书法事业的发展。因此，该组合的成立被一些媒体称为2000年硬笔书坛最大亮点。
“八只眼”的成立，标志着硬笔书坛“组合时代”的正式到来。如果说“茶陵六青年”是硬笔书法组合的开创者，那么“八只眼”则是硬笔书法组合的真正发轫者。“八只眼”成立后，由于四位成员在硬笔书坛的巨大影响力，加之当时报刊媒体的推波助澜，“组合”这种新型艺术团体开始为广大书友所接受并效仿，众多硬笔书法组合在全国范围内纷纷宣告成立，朝夕之间风起云涌，呈现了“组合林立”、“诸侯割据”的格局，展现出了百花齐放的满园春色。从早期的“校园八杰”、“九月书社”、“岭南风”、“三支烛”、“苦行僧”、“徽缘”、“内江六人行”、“巴蜀风”、“楚天舒”、“沐风行”到后期的“水一方”、“古今道”、“ 翕翥”、“云之南”、“旅之行”等组合相继成立，笔者根据相关资料信息进行了粗略统计，从1999年到2005年底，全国范围内经过报刊、网络媒体公开露过面的硬笔书法组合已有60余个（除此外还有诸多未在媒体上公开露面的团体）。其中，又以“岭南风”、 “九月书社”、“沐风行”、“水一方”、“古今道”、“云之南”等影响较大，它们可谓是“组合时代”的中坚力量。
2001年10月，声势浩大的“岭南风”书艺探索组宣布成立，成为地域性组合潮流中的佼佼者。这是“组合时代”中参与人数最多、阵容最豪华的组合，共有成员40余人。他们以广东籍硬笔书家为主，同时还邀请了一大批国内顶尖的书法创作者作为特邀书家，其成员李庆绿、冯才权、曾如影、刘月明、朱燕霓等人均是硬笔书坛里活动能力强、书艺水平较高的实力书家。岭南风成立后，在常务主持李庆绿先生的组织和努力下，“岭南风”劲吹，先后举办了“岭南风书艺探索理论研讨会暨书艺汇报展”等一系列如火如荼的交流活动，还编辑出版了第一本硬坛组合作品集，以种种活动赢得了硬坛同道的注目，广受各界好评。可以说，“岭南风”的如日中天，也正是中国硬笔书坛“组合时代”的最辉煌时期。
“九月书社”（全国书法教师联盟）是由青年书法家黄文泉发起组建的艺术团体，其成员以教师职业为主，是硬笔书坛第一个以职业为划分标准而成立的组合。黄文泉先生以其对书法艺术的热情及对书法教育的关注思考，得到了全国各地书友的相呼以应、相鸣与共。九月书社以“结翰墨缘，兴雅集事，弘传统艺，树百年人”为宗旨，该组合成立后，和由张玉波先生主办的《绿天硬笔书艺》杂志强强联合，连续在2002年至2003年前后共推出了三届全国书法教师书法作品展，出版了作品集，并开展了雅集、旅游等交流活动，取得了广泛影响。
2003年7月，由湖南籍的青年书法家胡伟、潘峰、易国强、唐小军等人组建的“中国锋尚书艺部落”成立。这是一个以借鉴毛笔书坛流行书风而兴起的硬笔书家群，他们崇尚“先锋?时尚”，以“甘做一个思考现实问题的思想者，甘作一个传承优秀文化的传播者，甘做一个张扬时尚个性的书艺先锋”为理念，崇尚与时俱进的书风，强调理性地“张扬个性”，追求书法的创新，主张以探索者的眼光，整合中西方艺术的优秀元素，让传统书艺更加时尚化、时尚书艺更具传承化。他们还创办并先后编辑了多期宣传阵地报刊《锋尚书艺报》，编辑了《锋尚笔触?中国锋尚艺术部落首航式作品集》，一时间受人关注。
2003年1月成立的“沐风行网际研书室”是硬笔书坛第一个明确提出以网络为载体进行交流的书法组合，成员有陈利军、何海霞、陈泽忠、沈飞、荆霄鹏、颜晓军、周培娜等一批创作水平高的中青年硬笔书法家。他们充分利用互联网资源，以“中国硬笔书法在线”和“书法家网”为主要活动载体，开展各种书法交流、互评活动。“沐风行”对硬笔书坛的最大贡献，还在于他们成立后不久正式接手了由向森先生创建的“中国硬笔书法在线”网站（前身为“汉字硬笔书法网”），并对该网站进行了更新升级，使“中国硬笔书法在线”成为至今硬笔书法网站中信息量最大、点击率最高的专业网站，为广大硬笔书法爱好者提供了一个方便快捷、内容丰富的交流平台。
2004年10月1日，“云之南硬笔书艺组合”在中国硬笔书法在线宣告成立。截今为止，该组合共有26名成员，以云南藉的成员为主，并吸纳省外成员加入，团结了李春勇、袁茂康、罗思宝、高泓、毛思平、黄开诚等云南省内外的一批硬笔书法创作者。他们成立后，以团结务实、积极努力的精神，交流紧密，活动频繁，自成立至今共举办了“透视经典·临帖小品展”等近10次网络展、“走进高校硬笔书法巡回展” 等5次现场展览，并先后举办了“鹿城雅集”等3次雅集活动，还编辑出版了组合作品集。他们以一系列颇具声色的活动，取得了令硬笔书坛瞩目的成绩，使“云之南”的知名度在近年的硬笔书坛中格外耀眼。
三、硬笔书法组合的衰微及其原因
2006年以后，由于种种原因，部分硬笔书法组合逐渐失去活力，活动减少，交流停滞，在报刊、网络等媒体上逐渐销声匿迹，逐渐淡出人们的视野。部分组合已名存实亡。如“巴蜀风”、“岭南风”、“九月书社”等，自2006年以后至今，已基本没有策划组织过像样规模的活动。究其衰微，笔者认为主要原因有三：
一、官方协会社团的冲击。2006年以后，随着各级一些硬笔硬笔书法社团通过换届等人事变革，开始逐步活跃起来，逐渐焕发生机活力，使纯民间性自发而起的硬笔书法组合受到了巨大冲击。尤其是在张华庆先生被任命为中国硬笔书法协会秘书长后，重新组织机构，大力进行内部改革，逐步开展并组织了一系列具有一定影响的活动，打破了沉寂已久的局面。在这样的背景下，全国各地各种规模的展赛、雅集等活动层出不穷。如由中国硬笔书法协会主办的“全国硬笔书法国展”、《书法报·硬笔书法》主办的“书法报?硬笔书法大赛”等活动的举办，带动了广大硬笔书法爱好者的热情。由于社会影响力无法与之比肩，这种情况下，部分硬笔书法组合在官方协会社团的冲击下逐渐失去了活力。
二、一大批硬笔书法创作者的流失。一批在硬笔书法组合中创作水准较高的作者，逐渐转型投入到毛笔创作中，对硬笔活动的组织、参与渐少，也导致一些组合的交流活动骤减。
三、组合自身运作的弊病。部分组合负责人缺乏活动组织能力，责任心不强，在活动策划、组织上运作得不太好；同时作为组织，很多组合在经费上得不到连续有力的保证，由于缺乏经费来源，活动逐渐减少。使组合缺乏了凝聚力。
这一时间，值得一提的是“云之南”。他们通过不断推出展览、雅集等活动，不断进行书法交流，成员水平日渐提高，交流氛围较浓，打造了“云之南”响亮的知名度，在硬坛树立了较好的形象，因此也成为组合时代的殿军组合。
四、硬笔书法组合的特性
1、地域性
地域性是大多数硬笔书法组合的特性之一。在古今艺术史上，相同地域的艺术家们，在长期以来相互唱和酬咏、舞文弄墨的过程中，艺术观点与思想逐渐相互影响，作品风格也在无形中形成一种彼此相近的风气，并呈现出与其他地方风格迥异的艺术风格，这就是地域现象，如历史上的“吴门书派”、“扬州八怪”等即是例子。纵观硬坛，大多数组合也存在着较明显的地域现象，因为地域相近，成员交流沟通相对方便，以此便催生了一批地域性较强的组合，如广东的“岭南风”、重庆的“朝天椒”、安徽的“徽缘”、福建的“八闽风”、江苏的“太湖笔韵”、云南的“云之南”等。这些组合成立后，由于成员交流频繁，艺术观点、书法风格相互影响，艺术主张趋于接近，逐渐产生了相对统一、稳定的地域书风。如“岭南风”组合，由于受到广东籍书法家康有为、秦粤生、庞国钟等一批碑学书家的巨大影响，大多数成员对碑派书法情有独钟，因此他们的书风表现更多的是凝练、厚重、奇逸的碑气，体现出浓郁的地域情怀；又如地处湖南的“锋尚”部落，由于受到浪漫瑰奇、大胆创新的湘楚文化风格的强烈影响和熏陶，使这批书家崇尚自我，注重创新，其主要成员潘峰、胡伟等人所创作的作品多通过夸张、变形、分解等笔墨构建形式，强调理性地“张扬个性”，力求创新，在硬笔书坛刮起了一场“流行风”。
2、自发性和民间性
硬笔书法组合的另一个特性是自发性和民间性。对于大多数硬笔书法爱好者而言，成立组合，旨在通过这种特殊的组织形式加强交流，促进相互水平的提高，而较少掺进现实功利因素。大多数组合中，年轻成员居多，他们乐于接受新鲜事物，又喜欢自由不受拘束，而组合又是作为纯粹的民间组织，不受官方的指派和领导，组合里没有“领导”与“被领导”的组织关系，成员地位相对平等。由于大多数组合成员对硬笔书法艺术的执着追求，将其当作“玩”的方式，更多地追求硬笔书法的娱乐功能，组织机构相对松散，功利因素相对淡化，人员构成也相对自由，因此组合本身具有一定的自发性和民间性。一些组合还积极承担起“影响、带动”的责任，以相对轻松、自由的形式弥补了官方社团的劣势，以举办展赛、雅集等丰富多样的学习交流活动，带动地方硬笔书法艺术事业的发展。如“云之南”于2007年至2009年期间举办了多次“硬笔书法走进高校作品巡回展”，并在各高校举办了一系列硬笔书法公益讲座，在云南省各大高校反响强烈，取得了良好的社会效应。正因自发性和民间性，硬笔书法组合的影响力才更加强大，感召力才更加明显，组合的生命力在很长时间内保持着勃勃生机。可以说，硬笔书法组合因其自有的特性，使硬笔书法艺术的“草根”性质得到加强。
3、交流性和学术性
硬笔书法组合的又一特性是交流性和学术性。它的出现促进了书友之间的交流，多数成员在交流中得到了提高，但它又有别于其他的大众团体，具有学术的特性。大多数组合虽然是松散、轻松的组织，成员们分布各地，空间上的原因虽然给交流带来不便，但由于大多数组合以现代信息方便快捷的互联网络作为平台，谈书论艺，交流情感，这就使沟通方式和沟通频率上有了保障。庞大的硬笔书法爱好群体，不同的书风、不同的艺术思想和价值取向在经过争鸣、探讨后，求同存异，相互取舍，既增进了书友之间的友谊，又促进了书艺水平的提高，这是官方协会难以达到的。
五、硬笔书法组合对当代硬笔书坛的影响和意义
硬笔书坛从80年代初发展至今已近30年，而硬笔书法组合作为一种新生事物，从出现至今也已经10余年，它对当代硬笔书坛的影响是巨大而深远的。任何一种现象都是社会发展的产物，硬笔书法组合的出现也不例外。它是整个社会文化日益发展的自然结果，诞生后以迅猛的速度席卷硬坛，是10余年来当代硬坛极具特色的组织形式，成为一股重要的中坚力量，在很长的一段时间里催生了硬笔书坛一片繁荣的景象，对推动硬笔书法的可持续健康发展作出了不可磨灭的贡献。笔者认为，组合对当代硬笔书坛的影响和意义主要有以下几点。
一、硬笔书法组合的诞生和发展，使当代硬笔书法创作整体水平得到了提高，推动了硬笔书法的艺术化、专业化进程。由于书法网络时代的到来，使多数硬笔书法爱好者开始有机会寻找更加契合自己或是有着相同审美取向的组织。许多组合因此而成立，定期展示每个成员的作品、讨论学习和创作中的问题、召开硬笔书法理论研讨会、举办书法讲座、组织雅集等，通过这些活动，提高了自己和组合的书法创作水平，拉近了书友之间的距离，形成了成员之间促进了解、增进友谊、联络感情的良好氛围。一些组合还积极对硬笔书法理论进行探讨，指导和总结硬笔书法创作，同时鼓励成员们对毛笔书法、篆刻、绘画、诗文等其他艺术门类的的涉猎，以博采众长的理念来指导硬笔书法创作；一些组合则积极借鉴毛笔书坛优秀创作理念，注重作品内涵、个性和装帧形式，将“主性情、崇自我”的艺术思想大胆地渗透到硬笔书法创作中；一些组合则注重发掘硬笔工具本身的特性，在对传统书法进行挖掘和吸收的基础上，注重线形、线质的表现；还有一些组合则从技法、教学等诸多方面展开一系列的深入研究和实践。以上种种，有效推动了硬笔书法的艺术化、专业化进程。
二、硬笔书法组合的诞生和发展，促进了硬笔书法艺术的繁荣，同时加速了硬笔书坛多元化、艺术风格多样性的发展格局。许多组合的成员来自全国各地，由于每个人的思想、价值取向不同，使许多组合的艺术作品呈现出姹紫嫣红的面目，为不同书法风格的相互嫁接取到了推波助澜的作用，从而避免了千人一面、风格雷同的弊病，有效扭转了上世纪八十年代以庞中华先生为代表的“庞氏书风” 一统天下、九十年代初以王正良和任平等人为代表的“浙派书风”独领风骚的局面。在取法上，许多组合成员或追求唐楷的法度，或崇尚魏晋的情韵，或沉淫汉魏的质朴，或心仪明清的性情。可以说，硬笔书法在“组合时代”中，逐渐完成了作品质量精品化、创作群体精英化、艺术风格多元化的嬗变和过渡。
三、硬笔书法组合的诞生和发展，为许多社团组织在今后的硬笔书法工作方面提供了积极的借鉴意义。目前，全国各地除云南、西藏等部分省区外，已纷纷成立了省级的硬笔书法社团组织，一些发展得较好的省份甚至早已成立了县市级硬笔书法社团。这些社团已成为组合的延续和升华，这是一种发展趋势。硬笔书法社团将在未来很长时间内肩负起引领各地硬笔书法事业发展的使命。组合这种新鲜的交流方式，在它诞生、发展到衰微的过程中，培养了大批硬笔书法人才，可谓影响巨大，为硬笔书法事业的积极健康发展做出了不可磨灭的贡献。组合发展中许多有益的启示，也可使许多社团组织从更深层次、更新角度、更新理念对硬笔书法艺术展开研究与探索，为它们在今后的硬笔书法工作方面提供重要的借鉴意义。
参考资料：
《硬笔书法组合扫描》，作者李庆绿，2002年的《绿天硬笔书艺》总第2期。
《“硬坛组合大会师”臆想》，作者陈频，中国钢笔书法网论坛。
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》2014.安徽滁州。右起：黄文泉、管季超、张祖寿、程先生、余中元。
http://www.jssh365.cn/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=5643&extra=page%3D1&_dsign=e3ce398c |
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发表于 2014-6-25 13:17:04
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