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汉语言韵律诗歌理论纲要
于进水
(2010年5月1日)
(2010年6月26日在《韵律诗歌》报上全文发表)
补序:由于所谓的“自由体新诗”这种伪诗的存在,为正本清源,恢复传统,重建诗格,我们不得不把真正的诗歌冠以“韵律诗歌”的称谓。虽不得已之举,亦当今诗歌革命之需要。
所谓的“自由体新诗”,其实是借助诗歌而产生和发展起来的一种有着自己内在本质和创作规律的介于诗歌和散文之间的独立的文学体裁。这种全新的文学体裁,应该称为“随行体文学”。她的定义应该这样规范:就文学体裁而言,随行体文学是以语言节奏的自由性和分行排列的语言形式,再现生活抒情言志的语言艺术。
正文:《汉语言韵律诗歌理论纲要》分为汉语言韵律诗歌理论的核心思想和伟大意义、汉语言韵律诗歌的本质、汉语言韵律诗歌的概念和分类、汉语言韵律诗歌的风格、特点和作用、汉语言韵律诗歌的格式、汉语言韵律诗歌的结构章法、汉语言韵律诗歌的鉴赏方法、汉语言韵律诗歌韵表、汉语言韵律诗歌分类表和汉语言韵律诗歌代表作十个部分。
一、汉语言韵律诗歌理论的核心思想和伟大意义
1、汉语言韵律诗歌理论的核心思想是什么?
就文学体裁而言,诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术;语言节奏的和谐性,是诗歌语言形式的本质属性,是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志;韵律是诗歌的核心要求和标志性象征,诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性,相辅相成于诗歌抒情言志的思想意旨之中;按照诗歌的韵体、律体和韵声所划分的“通韵齐言正格诗歌”“通韵齐言变格诗歌”“变韵齐言正格诗歌”“变韵齐言变格诗歌”“通韵杂言正格诗歌”“通韵杂言变格诗歌”“变韵杂言正格诗歌”“变韵杂言变格诗歌”八种诗歌体式,是对汉语言古典韵律诗歌和现代韵律诗歌两大纵向体式横向之最基本分类。
2、汉语言韵律诗歌理论的伟大意义是什么?
(1)汉语言韵律诗歌理论确立了“各种文学体裁”相互区别的标志,解决了诗歌与其他文学体裁的关系。
(2)汉语言韵律诗歌理论确立了“什么是诗歌,什么不是诗歌”。
(3)汉语言韵律诗歌理论阐释了诗歌本质属性的科学内涵。
(4)汉语言韵律诗歌理论明确了诗歌思想意旨的本质。
(5)汉语言韵律诗歌理论规范了诗歌的含义、概括了诗歌的特征、明确了诗歌的分类。
(6)汉语言韵律诗歌理论的确立,指明了现代汉语诗歌的发展方向。
(7)汉语言韵律诗歌理论的诞生,标志中国主流诗派——韵律诗歌——的全新发轫。
(8)汉语言韵律诗歌理论的诞生,标志中国诗歌新的革命的开始和中国诗歌复兴大业的帷幕全面拉开。
(9)汉语言韵律诗歌理论的诞生,是人民不满当今中国诗歌现状,要求恢复传统重建诗格的必然体现,是汉语言诗歌自身内在发展规律承前启后继往开来与时俱进的必然产物;是时代赋予有责任感使命感义务感诗人的必然担当,是中国诗歌走向复兴的旗帜。
二、汉语言韵律诗歌的本质
3、各种文学体裁相互区别的标志是什么?
作者通过文章(口头和书面)来表达思想意旨,文章通过语言的排列组合来完成。因此,语言的排列组合不同,也就是说表达思想意旨的语言形式的不同,就成为所有文学体裁进行划分和相互区别的根本标志。
4、诗歌语言形式的本质是什么?
(1)语言节奏,是指人们通过口头或书面语言来表达思想意旨时,所采用的字和字之间、词和词之间、由字词构成的句子和句子之间、由句子构成的段落和段落之间,相互排列组合的搭配现象,并由此形成语言的音节节奏、音步节奏、气群节奏和段落间节奏。
(2)语言节奏感,是指人们通过口头或书面语言来表达思想意旨时,通过语言排列组合的不同,所形成语言的音节节奏、音步节奏、气群节奏和段落间节奏之间的相互关系。
(3)语言的排列组合,搭配得适当,语言节奏感就强;反之则弱。语言节奏感弱,我们称之为语言节奏的自由性;语言节奏感强,我们称之为语言节奏的和谐性。
(4)语言节奏的自由性,是口语、小说、散文和随行体文学语言的明显特征。
(5)语言节奏的和谐性,是诗歌语言形式的本质,是诗歌的本质属性和主要特征,是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志。
5、如何判断什么是诗歌,什么不是诗歌?
主要看一首作品的语言形式,是否达到“语言节奏的和谐性”。
6、诗歌语言节奏和谐性的层级是什么?
诗歌语言节奏和谐性的层级,是指诗歌语言节奏和谐性的程度。
包含两个层级:一是一般和谐,二是非常和谐。一般和谐是诗歌语言节奏和谐性的最低要求。非常和谐就是最高和谐。
7、什么是诗歌语言节奏的一般和谐和最高和谐?
(1)诗歌语言节奏的一般和谐,是指诗歌行内节奏平仄错落有致,行尾节奏韵脚变化有序,行间节奏句式大体整齐,段落间节奏格式基本一致。
(2)诗歌语言节奏的最高和谐,是指诗歌行内节奏的和谐性、行间节奏的和谐性、段落间节奏的和谐性都有着明确的要求。
诗歌语言节奏的最高和谐是格律诗歌的主要特征。
8、诗歌语言节奏和谐性的构成内容是什么?
诗歌语言节奏和谐性的内容由诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性构成。
9、诗行内语言节奏和谐性的构成内容是什么?
诗行内语言节奏和谐性的内容由音节节奏的和谐、音步节奏的和谐和气群节奏的和谐三部分构成。
10、诗行外语言节奏和谐性的构成内容是什么?
诗行外语言节奏和谐性的内容由行尾节奏的和谐性、行间节奏的和谐性和段落间节奏的和谐性三部分构成。
11、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语言节奏形式有哪些?
诗歌语言节奏的和谐性,主要由汉语节奏的主旋律和其他节奏形式来共同完成。
12、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语节奏的主旋律和其他节奏形式都是什么?
汉语节奏主旋律就是汉语音节的声、韵、调在言语链上成周期性组合的规律。这是汉语节奏的主特征,包括音顿律、平仄律、声韵律。
汉语其他节奏形式包括长短律、快慢律、重轻律和扬抑律。
音顿律是最基本的节奏形式,是一切节奏形式的基础,其他节奏形式都得伴随音顿律而存在。音顿节奏的组合数量,控制着韵辙节奏的疏密;音顿节奏的排列次序,限定着平仄节奏的交替。音顿节奏,是诗歌语言所有节奏的限定和控制;音顿节奏,是诗歌语言所有节奏的统帅和基础。
13、什么是音顿律、平仄律、声韵律?
(1)音顿律:由音长因素构成。以双音为主、单音为辅的两种音节停顿在诗句中有序地出现。
(2)平仄律:由音高因素构成。以阴平声和阳平声为平、上去入(现代汉语已经没有入声)声为仄的两类字音在音节点上有序地交替出现。
(3)声韵律:由音色因素构成。以双声、叠韵、叠音和韵脚等声韵异同在文章中有序地出现。
汉语节奏形式诸形态的相互叠加,产生了各体诗歌的节律美。如古、近体诗的音节组合基本原则可以表述为:
古体诗的节律=音顿律+声韵律。
近体诗的节律=音顿律+声韵律+平仄律。
14、诗歌语言节奏和谐性的基础是什么?
诗行内语言节奏的和谐性是诗歌语言节奏和谐性的基础。诗行语言节奏的和谐性建设是诗歌建设的关键。
15、音节节奏的和谐性主要由什么来完成?
对于音节节奏的和谐,起主要作用的是平仄律。刘勰在《文心雕龙•声律》篇中指出“凡声有飞沉”,“沉则响发而断,飞则声飏不还”。
16、音步节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)音节组成音步。对于音步节奏的和谐,起主要作用的是音顿律,也是诗歌行内由“音空”而“顿歇”的主要表现。这种“音空”而“顿歇”,是语音在时间上的一种断续。“断续”的作用,一是为了语义的相对完整,二是为了语音的生理需要。
(2)一个音节就是一个音豆,一个或几个音豆组成一个音顿。豆,是盘子。音豆,就是盛音节的盘子。顿,就是房子。音顿,就是语音的房子。音顿,是语言的一种句中节奏单位。音豆节奏,是音顿节奏的一个辅助单位。豆节奏的异同,不影响音顿节奏。
如“明月——松间—照,○○——◎◎—◎”,就是由一个两音顿加一个三音顿组成。“明月”这个两音顿就是由一个两音豆组成,“松间—照”这个三音顿,就是由一个两音豆和一个单音豆组成。
(3)由等音节或等音步语句排列组合,形成语音链上的等音长序列和音空,有规律地交替成周期性变化,就产生了音顿律节奏形式。
(4)一句完整的诗行,就是一个音顿律周期。这在古典韵律诗歌中表现的尤其明显。以“五七言”近体诗为例,“五言”近体诗诗行内音步切分一般是“○○——◎◎—◎”,也就是“2+3(2+1)”;或者“○○——◎—◎◎”,也就是“2+3(1+2)”。“七言”近体诗诗行内音步切分一般是“○○——○○——◎◎—◎”,也就是“2+2+3(2+1)”;或者“○○——○○——◎—◎◎”,也就是“2+2+3(1+2)”。使之出音顿律。
17、气群节奏的和谐性主要由什么来完成?
音节、音步组成气群,而气群构成诗行(诗句)。气群节奏的和谐就是由“平仄律主要作用的音节节奏”和“音顿律主要作用的音步节奏”完成的。一个或多个连续的气群节奏就构成一个完整的诗行。
18、一个诗行,由多少音节构成合适呢?
中国文学史上,从二言、四言、六言,发展到五言、七言、九言、十一言,甚至更长句式之后,又回到了以五言、七言为主体的句式。这符合人类的言语感知心理。因此,诗行内语言节奏的周期长度是有定的,应该以七个音节组成的句式上下浮动为好。
19、行尾节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)由音素的异同对立统一成周期性组合,就形成了同音素与异音素有规律交替出现构成的声韵律节奏。
(2)对于诗歌行尾节奏来讲,异音素的交替出现,就形成了诗歌不押韵的行尾声韵节奏。同音素的交替出现,就形成了诗歌押韵的行尾声韵节奏。
(3)诗歌行尾节奏的和谐性,就是由不押韵的声韵节奏和押韵的声韵节奏,对立统一交错呼应共同完成和体现的。
(4)押韵对于诗歌具有重要的意义,是诗歌的标志性象征。诗歌行尾节奏的和谐性,主要是由诗歌行尾有规律地押韵来完成和体现。这种有规律地押韵,就形成诗歌的行尾韵节奏。对这一使命冲锋陷阵的是汉语言的声韵律。
20、什么是诗歌的韵体?
诗歌的韵体,是诗歌行尾韵节奏和谐性的表现方式。
21、诗歌的韵体表现为哪几种?
通韵和变韵,是诗歌韵体的两种表现方式。
22、诗歌的韵体包含哪些内容?
诗歌的韵体,包含韵式和韵声。
23、什么是韵式和韵声?
(1)韵式是指诗歌押韵的规律和形式。
(2)韵声即韵脚的平仄声,是韵脚配合韵式,声调平仄变化的规律。
(3)韵式和韵声相辅相成于诗歌行尾韵节奏的和谐性之内。
24、诗歌的韵式有哪些格式?
(1)诗歌的韵式,包括隔行韵(*A*A)、排韵(AAAA)、交韵(ABAB)等等,以隔行韵(偶韵)为主。需要强调的是,通韵包括同韵。
(2)变韵诗歌押韵的基本要求是,段落(节)内应当通韵。
25、诗歌的韵声有哪些格式?
诗歌的韵声有如下几种格式:
(1)平仄单用格:即韵脚单用平声或仄声字,而不押韵的翘音则用与之相对的仄声或平声字。这种韵声方式是律诗和词的主要用韵方式。适合隔行韵等。
(2)平仄相间格:平仄相间使用,但有一定的规律性。这种方式有各种变化,但总的说来平仄比较均匀。适合排韵、交韵、抱韵、随韵等。
(3)平仄转换格:即由一种声式转换成另一种声式,用以改变韵脚节奏,仿佛音乐中的变调,可以转出,也可以转回,随情感节奏的变化而变化。适合随韵、自由韵等。
(4)平仄通用格:平仄无规律。
26、诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
(1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。
(2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
(3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
(4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
(5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
(6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。
(7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
(8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
(9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
(10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
(11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。
27、行间节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)诗歌的行间节奏和谐性,就是诗行与诗行之间的节奏关系。
(2)诗歌行间节奏的和谐性,表现为上下诗行之间的音顿律节奏周期(音节节奏数、音步节奏数、气群节奏数)整齐或大体整齐。
(3)换一句话说,诗歌行间(行群)节奏的和谐性,主要由上下诗行“整齐的语言形式和大体整齐的语言形式”两种方式来完成。“整齐或大体整齐的语言形式”包括三个方面:一是整齐或大体整齐的字数(音节节奏数);二是朗诵或歌唱时,停顿的次数(音步节奏数)也是整齐或大体整齐的,或者说是有一定规律的;三是整齐或大体整齐的句式(气群节奏数)。
28、什么是诗歌的律体?
诗歌的律体,是诗歌行间节奏和谐性的表现方式。
29、诗歌律体划分的标准和种类是什么?
按照诗歌行间节奏和谐性的表现方式,也就是诗行之间的语言形式——字(音节)数的齐整与否(整齐还是大体整齐)为标准,划分为齐言诗歌和杂言诗歌。
30、段落间节奏的和谐性主要由什么来完成?
(1)段落间节奏的和谐性,是诗行内节奏和谐性和诗行间节奏和谐性的延伸。
(2)段落间节奏的和谐性,由“相同的段落格式和大致相同的段落格式”两种方式来完成。
(3)“相同和大致相同的段落格式”包括:一是组成段落的诗行数相同或大致相同;二是段落间对应诗行的音节数、音步数和气群数相同或大致相同。
(4)大对仗大排比的修辞对于段落间节奏的和谐作用非常明显。
31、什么是大对仗大排比?
(1)两个格式一样的段落,为大对仗。
(2)三个或三个以上格式一样的段落则为大排比。
(3)大对仗和大排比是对律诗对仗修辞的创新与发展,是完成段落间节奏的和谐性的主要手段,起到强化语势的作用。
32、诗歌思想意旨的本质是什么?
抒情言志是诗歌思想意旨的本质。
三、汉语言韵律诗歌的概念和分类
33、什么是诗歌?
就文学体裁而言,诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
34、从纵向上分,汉语言韵律诗歌的体裁有哪些?
按照汉语言韵律诗歌体裁产生的时间先后,汉语言韵律诗歌分为古典韵律诗歌和现代韵律诗歌。
35、什么是古典韵律诗歌?
就文学体裁而言,古典韵律诗歌是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
36、什么是现代韵律诗歌?
就文学体裁而言,现代韵律诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
37、什么是简体诗词?
(1)定义:就文学体裁而言,简体诗词是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)特征:①语言节奏的和谐性表现为近体诗、词、曲的格律简化。句中节奏平仄大体相间即可;韵体可通韵可变韵,韵式以隔行韵(偶韵)为主,可排韵可交韵;韵声可平仄混押;律体可齐言可杂言。②押新声韵。
(3)体裁:简体诗词不是一种独立的诗歌体裁,是一种诗歌写作的方式,表现为格律诗歌格律的简化。以文言文为主创作的简体诗词,体裁归于古风体韵律诗歌;以白话文为主创作的简体诗词,体裁归于今风体韵律诗歌。
(4)分类:简体诗词分为简体诗(对近体诗格律的简化)和简体词(对词和曲格律的简化)。
38、从横向上分,汉语言韵律诗歌的体裁有哪些?
按照汉语言韵律诗歌的韵体、韵声和律体,汉语言韵律诗歌从横向上分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌八种体裁。
39、什么是通韵诗歌和变韵诗歌?
(1)通韵诗歌和变韵诗歌,是按照诗歌的韵体为标准来划分的诗歌体裁。
(2)通韵诗歌是指整首诗歌一韵到底,押同一个韵部的字。
(3)变韵诗歌就是整首诗歌分段落(节),有规律地变化韵脚,押几个韵部的字。变韵诗歌节内应当通韵。
40、什么是齐言诗歌和杂言诗歌?
(1)齐言诗歌和杂言诗歌,是按照诗歌的律体为标准来划分的诗歌体裁。
(2)齐言诗歌是指诗行之间的字(音节)数一样。
(3)杂言诗歌是指诗行之间的字(音节)数不一样。
(4)诗行中的标点符号,只起到顿(停歇)的作用,不属于字(音节)。不作为划分诗歌律体的标准。齐言诗歌行内不允许出现标点符号。
41、什么是正格诗歌和变格诗歌?
(1)正格诗歌和变格诗歌,是按照诗歌的韵声为标准来划分的诗歌体裁。
(2)正格诗歌是指诗歌的韵脚全押平声韵。
(3)变格诗歌是指诗歌韵脚押仄声韵或平仄混押。
42、什么是通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌?
(1)通韵齐言正格诗歌,是指行间字数整齐、押一个韵部平声字的诗歌。
(2)通韵齐言变格诗歌,是指行间字数整齐、押一个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
(3)变韵齐言正格诗歌,是指行间字数整齐、有规律地押几个韵部平声字的诗歌。
(4)变韵齐言变格诗歌,是指行间字数整齐、有规律地押几个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
(5)通韵杂言正格诗歌,是指行间字数大体整齐、押一个韵部平声字的诗歌。
(6)通韵杂言变格诗歌,是指行间字数大体整齐、押一个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
(7)变韵杂言正格诗歌,是指行间字数大体整齐、有规律地押几个韵部平声字的诗歌。
(8)变韵杂言变格诗歌,是指行间字数大体整齐、有规律地押几个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
43、通韵诗歌分为哪些体裁?
(1)通韵诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌和通韵杂言变格诗歌四种体裁。
(2)通韵诗歌纵向上可分为通韵古典韵律诗歌和通韵现代韵律诗歌两种体裁。
44、变韵诗歌分为哪些体裁?
(1)变韵诗歌横向上可分为变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
(2)变韵诗歌纵向上可分为变韵古典韵律诗歌和变韵现代韵律诗歌两种体裁。
45、齐言诗歌分为哪些体裁?
(1)齐言诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌和变韵齐言变格诗歌四种体裁。
(2)齐言诗歌纵向上可分为齐言古典韵律诗歌和齐言现代韵律诗歌两种体裁。
46、杂言诗歌分为哪些体裁?
(1)杂言诗歌横向上可分为通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
(2)杂言诗歌纵向上可分为杂言古典韵律诗歌和杂言现代韵律诗歌两种体裁。
47、正格诗歌分为哪些体裁?
(1)正格诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、变韵齐言正格诗歌、通韵杂言正格诗歌和变韵杂言正格诗歌四种体裁。
(2)正格诗歌纵向上可分为正格古典韵律诗歌和正格现代韵律诗歌两种体裁。
48、变格诗歌分为哪些体裁?
(1)变格诗歌横向上可分为通韵齐言变格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言变格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
(2)变格诗歌纵向上可分为变格古典韵律诗歌和变格现代韵律诗歌两种体裁。
49、从字数上分,齐言诗歌分为哪些体裁?
从字数上分,齐言诗歌分为一言、二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、九言、十言、十一言等体裁,以五言、七言、九言为主体。
50、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,汉语言韵律诗歌的体裁有哪些?
按照诗歌语言节奏和谐性的层级,是一般和谐还是非常和谐(最高和谐),汉语言韵律诗歌的体裁分为一般韵律诗歌(也称风体诗歌)和格律诗歌。
51、什么是一般韵律诗歌(风体诗歌)?
就文学体裁而言,一般韵律诗歌(风体诗歌)是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
52、什么是格律诗歌?
就文学体裁而言,格律诗歌是以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
53、一般韵律诗歌(风体诗歌)分为哪些体裁?
一般韵律诗歌分为古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)和今风体韵律诗歌(现代风体诗歌)。
54、什么是古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)?
(1)就文学体裁而言,古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
(2)古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)简称为古风诗、古体诗。包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌和乐府体诗歌。
(3)古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)格律比较自由,不拘对仗、平仄,押韵较宽,篇幅长短不限,句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。
(4)四言诗,在近体诗中已经不存在了,虽不加“古”字,但不言而喻,就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗,曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。
(5)五言和七言古体诗作较多。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后,写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的,唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代,七古大量地出现,唐人又称七古为长句。
(6)杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐,有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐,有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样:有七言中杂五言的,如李白的《行路难》;有七言中杂三言的,如张耒的《牧牛儿》;有七言中杂三、五言的,如李白的《将进酒》;有七言中杂二、三、四五言至十言以上的,如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》;有以四、六、八言为主杂以五、七言的,如李白的《蜀道难》。
(7)古绝句在唐时也有作者;都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系,南北朝后期出现了讲求声律、对偶,但尚未形成完整的格律,介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向,乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别,多用拗句,间或散文化来避律。
55、什么是今风体韵律诗歌(现代风体诗歌)?
就文学体裁而言,今风体韵律诗歌(现代风体诗歌)是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
56、格律诗歌分为哪些体裁?
格律诗歌分为古典格律诗歌和现代格律诗歌。古典格律诗歌和现代格律诗歌在句数、字数、平仄、押韵等方面都有着严格的要求。
57、什么是古典格律诗歌?
就文学体裁而言,古典格律诗歌是以汉语言文言文为载体,以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
58、什么是现代格律诗歌?
就文学体裁而言,现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体,以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
59、古典格律诗歌包括哪些体裁?
古典格律诗歌包括文言近体诗、文言词、文言曲和文言正格对联。简称近体诗、词、曲和正格对联。
60、现代格律诗歌包括哪些体裁?
现代格律诗歌包括白话近体诗、白话词、白话曲和白话正格对联。现代格律诗歌的格律要求同文言近体诗、文言词、文言曲和文言正格对联一样。
61、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,古典韵律诗歌的体裁有哪些?
古典韵律诗歌分为古风体韵律诗歌(古典风体诗歌)和古典格律诗歌。
62、按照诗歌语言节奏和谐性的层级,现代韵律诗歌的体裁有哪些?
现代韵律诗歌分为今风体韵律诗歌(现代风体诗歌)和现代格律诗歌。
63、什么是近体诗?
(1)近体诗是古今中外最高的诗歌形式之一。
(2)近体诗,同古体诗相对而言,是唐代形成的律绝、律诗和排律的通称,句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。
(3)近体诗是唐代以后的主要诗体,代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。
64、什么是词?
(1)词是诗的别体,是唐代兴起的一种新的文学样式,到了宋代,经过长期不断的发展,进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在句数,以及每句的字数、平仄上都有规定。
(2)词的特点
①每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。
②一般都分两段(叫做上下片或上下阕),不分段或分段较多的是极少数。
③每首词牌有一定的格式。
④句式参差不齐,基本上是长短句。
⑤词中声韵的规定特别严格,用字要分平仄,每个词调的平仄都有所规定,各不相同。
(3)词的种类
明朝人把词大致分为三类:①小令;②中调;③长调。一般认为,五十八字以内为小令,五十九至九十字为中调,九十一字以外为长调。宋人将词分为令引近慢四种。简单地说,令即小令,引和近约等于中调,慢词就是所谓的长调。长调的特点,一是字数较多,二是用韵较疏。
(4)词的风格
词基本分为:婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物有李煜、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、吴文英、李清照、纳兰性德、晏几道、姜夔等。豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、陆游、岳飞、陈亮等。
65、什么是曲?
(1)元曲的地位
曲,又称元曲。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑之一。元曲与唐诗、宋词和汉赋并称为中国文学艺术百花园中最绚丽多彩的四株奇葩。
(2)元曲的定义
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。
(3)元曲四大家
对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问,他生于金元战乱之际,是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊,迥出时作,对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。关汉卿位于“元曲四大家”之首,代表作《窦娥冤》。马致远代表作《汉宫秋》。郑光祖代表作《倩女离魂》。白朴代表作《墙头马上》。
(4)元曲四大悲剧:《窦娥冤》(关汉卿)、《梧桐雨》(白朴)、《汉宫秋》(马致远)、《赵氏孤儿》(纪君祥)。
(5)元曲四大爱情剧:《拜月亭》(关汉卿)、《西厢记》(王实甫)、《墙头马上》(白朴)、《倩女离魂》(郑光祖)。
66、什么是对联?
对联,又称楹联或对子,是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。
四、汉语言韵律诗歌的风格、特点和作用
67、什么是风格?
(1)风格是指作者由于生活经历、感情气质、艺术素养等差异,在时代的背景下,体现在创作成果中的格调特色。
(2)如李白的诗清新飘逸洒脱,杜甫的诗沉郁顿挫,陶渊明的诗冲淡平和,王维的诗诗中有画,苏轼和辛弃疾的词豪迈奔放,柳永和李清照的词婉约含蓄。了解诗人的风格,有利于把握他们在诗中所要表达的思想感情。
68、汉语言韵律诗歌的风格都有哪些?
汉语言韵律诗歌的风格有很多,确切的说,每个诗人都有自己的风格。现例举几种如下:
(1)雄浑:雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。其特点是:骨力挺健,气壮山河,气呑宇宙,气度豁达,气慨恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。
(2)豪放:豪迈奔放,谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特 点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言,情感激荡,格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达;气呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂荡不羁。就客体而言,往往拥有巨大的体积,伟大的力量而显示出特有的壮美崇高,或显示出浑茫浩淼的无限阔大的景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。
(3)沉郁:沉郁就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮,郁则不薄”。杜甫的诗,就沉郁之极至。
(4)悲慨:触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。陈子昂的诗,就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。
(5)俊爽:即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人是杜牧。
(6)冲淡:冲淡,即冲和淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。 王维的山水诗有闲静淡远的特点,是冲淡派大师。
(7)旷达:即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立。代表作家是 苏轼。
(8)工丽:具有工丽风格的诗歌,既讲究辞藻华丽,又讲究对仗工整。
(9)直率:具有直率风格的诗词,则毫不隐晦,毫不修饰,依照情感原貌直接写出。如《诗经•硕鼠》中的“硕鼠硕鼠,无食我黍!三岁贯汝,莫我肯顾”的诗句,直斥统治者的不劳而获和无情压榨。
(10)委婉(含蓄):具有委婉风格的诗歌,抒情或叙事,不直接写出,而通过写与本意无关的事物,或者通过对比而委婉地表达内心的情感。如李商隐《夜雨寄北》,诗的本意在于表达作者对妻子的怀念,但是没有直接写出, 而写了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
(11)自然:指诗词不留雕琢的痕迹,不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕饰”说明自然的风格。
(12)清幽:清静而又幽深,表面看似平淡自然,细细体味却意味深远。 如王维的《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”
(13)洗练:这种风格的作品语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、简洁、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”
69、汉语言韵律诗歌的两大优良传统是什么?
(1)现实主义和浪漫主义是汉语言韵律诗歌的两大优良传统。
(2)浪漫主义和现实主义,都是文艺创作的基本方法,也同为文学艺术上的两大主要思潮,是时代的反映和要求。每个时代都会要求产生反映属于自己时代主流思想的精神状态、精神境界、精神追求以及和这种要求相适应的诗歌流派。当然每位诗人的精神状况除了和时代紧密相关之外,还与诗人个人自己的生命历程有着相当的关系。一般来讲,浪漫主义、现实主义都贯穿诗歌的整个发展历程的,只是在不同的时代有所侧重而已。
(3)我国文学“风骚”并举。《诗经》是我国现实主义文学创作的源头,其中成就最高的是“十五国风”,简称“风”;《楚辞》是我国浪漫主义文学创作的源头,其中成就最高的是《离骚》,简称“骚”。以《诗经》和《楚辞》为代表,所开辟的现实主义和浪漫主义的创作道路,二千多年来一直为我国优秀的作家所继承和发扬。
70、什么是现实主义和浪漫主义?
(1)浪漫主义
①作为创作方法和风格,浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发,抒发对理想世界的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。是人类早期不自觉的战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神的体现。
②杰出代表:《楚辞》(源头)、屈原、李白、李贺、龚自珍等。
(2)现实主义
①作为创作方法和风格,现实主义提倡客观地观察现实生活,精确细腻地描写现实,真实地表现典型环境的典型人物。
②具体特点表现为:一是细节的真实性。要有真实的细节描写,用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的,因此能使读者如入其境,如见其人。二是形象的典型性。通过典型的方法,对现实的生活素材进行选择、提炼、概括,从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说,典型化是现实主义的核心,是区别于自然主义的标志。三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活客观具体的描写,从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情,而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。杰出代表:《诗经》(源头)、杜甫、白居易、陆游等。
71、什么是豪放派和婉约派?
(1)豪放派和婉约派是宋词两大风格流派。
(2)豪放派的特点是气势磅礴,格调高昂,意境雄浑,感情激荡。代表人物有苏轼、辛弃疾等。
(3)婉约派的特点是笔调柔和,感情细腻,委婉缠绵,韵味深远。代表人物有柳永、姜夔、秦观、李清照等。
72、汉语言韵律诗歌的主要特点是什么?
(1)语言节奏的和谐性,具有音乐美、回环美、层次美。
(2)主旨表达的情志性,具有感情美、思想美、哲理美。
(3)创作思维的跳跃性,具有想象美、联想美、象征美。
(4)创作形象的概括性,具有抽象美、类比美、典型美。
(5)创作语言的凝练性,具有张力美、简洁美、修辞美。
(6)创作手法的意象性,具有绘画美、含蓄美、意境美。
第一个特点,是汉语言韵律诗歌语言形式的本质特征,是汉语言韵律诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志;第二个特点是汉语言韵律诗歌思想意旨的重要特征;第三至第六个特点,是汉语言韵律诗歌创作方法的主要特征。
73、汉语言韵律诗歌的主要作用是什么?
(1)诗歌可以抒情言志,兴观群怨,凝聚民族魂魄。
(2)诗歌可以净心移性,切磋琢磨,升华道德境界。
(3)诗歌可以增识明哲,涵养熏陶,促进社会和谐。
(4)诗歌可以鉴古通今,修齐治平,传承人类文明。
五、汉语言韵律诗歌的格式
74、汉语言韵律诗歌有没有格式?
(1)汉语言韵律诗歌有没有格式,也就是汉语言韵律诗歌的创作和其他文学体裁相比,有没有特殊要求的问题。我们说,诗歌是语言艺术的精华,汉语言韵律诗歌的创作当然有自己独特的要求。
(2)由于汉语言韵律诗歌体裁的丰富多样,各种体裁的创作格式也不尽相同。但共性的一点,就是必须符合诗歌语言形式的本质属性——诗歌语言节奏的和谐性。
75、什么是汉语言韵律诗歌的格式?
汉语言韵律诗歌的格式是指作者创作诗歌所依据的一定的规格式样。
76、汉语言韵律诗歌格式的总要求是什么?
(1)诗行内的节奏必须和谐,表现为平仄交替抑扬顿挫。
(2)诗行尾的韵节奏必须和谐,表现为押韵的规律性。
(3)诗行间的节奏必须和谐,表现为语言形式整齐或大体整齐。
(4)段落间的节奏必须和谐,表现为段落格式一致或大体一致。
77、汉语言韵律诗歌各种体裁格式的具体要求是什么?
(1)通韵诗歌必须一韵到底。
(2)变韵诗歌韵脚变化要有规律。
(3)齐言诗歌诗行字数要整齐。
(4)杂言诗歌诗行字数要大体整齐。
(5)正格诗歌韵脚必须为平声韵字。
(6)变格诗歌韵脚可平仄混押。
78、汉语言格律诗歌的格式是什么?
(1)汉语言格律诗歌是古今中外诗歌的最高形式,是诗歌本质属性的最高体现,是语言节奏的最高和谐,是语言艺术皇冠上的明珠。
(2)汉语言格律诗歌包括古典格律诗歌和现代格律诗歌。古典格律诗歌和现代格律诗歌的区别在于语言载体的不同,古典格律诗歌以文言文为语言载体,现代格律诗歌以白话文为语言载体。
(3)汉语言格律诗歌对诗篇中的句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制和明确的要求。
(4)文言近体诗和白话近体诗、文言词和白话词、文言曲和白话曲、文言正格对联和白话正格对联的格式要求分别是一样的。
79、文言近体诗和白话近体诗的格式是什么?
(1)文言近体诗和白话近体诗,是通韵齐言正格诗歌的两种具体体式,也是格律诗歌的两种具体体式。
(2)具体说来,有三种类别四种格式。三种类别分别是律绝、律诗和排律。四种格式分别是仄起仄收式、仄起平收式、平起仄收式和平起平收式。
(3)仄起式,指首句第二字为仄声;平起式,指首句第二字为平声。仄收式,指首句不押韵,最后一字为仄声;平收式,指首句押韵,最后一字为平声。
(4)近体诗包括律绝、律诗、排律三种,以律诗的格律为基准,律绝是律诗的一半,排律是律诗的延长。
(5)近体诗最基本的格律要求是:
①平仄律:包括句内顿间平仄交替律(偶数字平仄间隔,所谓逢双必反),联内句间平仄对立律(每联的对句和出句在平仄上必须相对),联间平仄粘连律(下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同,平粘平,仄粘仄)。
②对仗律:律绝不要求对仗,可对可不对;律诗和排律除首尾二联外,必须要对仗。按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句,就是对仗。对仗有工对宽对之分,工对比较严格,宽对则比较松一些,只要句子结构成分相对应就行了。
③声韵律:每联对句最后一个字的韵母必须属于同一个韵部(韵脚相同)。近体诗押韵的位置(韵脚)是固定的,律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵(不管律诗绝句,首句既可入韵也可不入韵);必须一韵到底,押平声韵。这就是用韵上的基本格律。另外,学术界也有人主张仄韵诗应该也属于近体诗。
④字数固定:五言近体诗为每句五字,七言近体诗为每句七字,九言近体诗为每句九字等等。
⑤句数固定:律绝为每首四句,律诗为每首八句,排律为每首十句以上。
80、一般韵律诗歌(风体诗歌)与格律诗歌的格式,有什么区别?
①句法:一般韵律诗歌(风体诗歌),每句字数不定,每首的句数也不定。
近体诗现在比较成熟的只有五言、七言和九言三种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。词的每首词牌,曲的每首曲牌也都有明确的规定。
②用韵:一般韵律诗歌(风体诗歌),每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵;可用平声韵,也可用仄声韵。
近体诗每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵;只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句一般不押韵;近体诗一般只用平声韵(主张仄韵诗也属于近体诗的则是一韵到底的仄声韵)。词和曲的用韵也都有明确的规定。
③平仄:一般韵律诗歌(风体诗歌)与格律诗歌最大的区别,是一般韵律诗歌(风体诗歌)对平仄要求不严格,而格律诗歌讲究平仄的严格性和明确性。 |
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