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策展人,也算是一种职业? 2015年04月20日
“策展人”一词来自台湾。上世纪八十年代初,台湾的陆蓉之遇到第一个有“curator”的国际展,想了两个晚上,她首次把“curator”译成“策展人”。
3月17日,中国美术家协会策展委员会成立大会在中国文联举行,中央美术学院院长范迪安出任策展委员会主任。策展委员会是中国美协自1985年以来成立的第25个艺术委员会,成员主要包括各重要美术馆策展人、各地美协主席秘书长、独立策展人批评家等。
“策展人”一词来自台湾。上世纪八十年代初,台湾的陆蓉之遇到第一个有“curator”的国际展,想了两个晚上,她首次把“curator”译成“策展人”。她当时也肯定不会想到,此后20多年,中国的策展人队伍会如此之壮观。
策展人在西方的出现,可追溯到上世纪六十年代,后来曾连任威尼斯双年展总策展人的瑞士人哈拉德·塞曼,辞掉伯尔尼美术馆馆长一职,去纽约策划“当态度成为形式”展。而策展人在中国的出现至少晚了三十年,1989年“中国现代艺术展”造就了第一批策展人。尽管这个词当年还没从台湾传过来,但谁也不能忽视高名潞、栗宪庭、费大为、范迪安、侯瀚如、殷双喜的策展实验。
九十年代的中国,“策展人”还是一个新鲜词。体制内的美术馆没有专门设置策展人一职,所谓策展人,大多是在体制外独立策划组织展览的艺术批评家。1995年,留学意大利的黄笃回国后,名片上赫然印着“策展人”三个字,那是艺术批评家杨卫第一次看到这个词。他当时很纳闷:这也算是一种职业?
如今,黄笃已经是中国美协策展委员会的专家队伍成员之一。而在世界艺术生态中,展览和展览策划已经构成其发展变化中的一个重要组成部分。此次策展委员会的成立,被认为是官方美术系统顺应当下艺术发展的一次尝试。中国美协发布的新闻稿称,策展在当代艺术中的影响力日益鲜明,中国的策展制度和策展理念也随着国际活动的参与逐渐形成,建立艺术展览策划学对当今中国艺术世界的发展尤为重要。
本土观察
皮道坚:如果没有策展人,美展就是一个大杂烩
皮道坚,华南师范大学美术系教授、中国美协策展委员会副主任,他见证了中国当代艺术发展的起起落落,是中国策展历史的见证者和参与者。
皮道坚毕业于上世纪八十年代,正好遇上“八五美术新潮”。用他今天的话来说,当时他写了一些理论和批评的文章,里头就做了一些类似于后来策展人要做的事。但当时,中国还没有“策展人”的概念。他第一次明确自己在做策展人,是2001年。当时广东美术馆邀请皮道坚策划、组织“中国·水墨实验二十年:1980-2001”的展览。
“我学艺术史,又做艺术批评,当时敏锐地感觉到中国的现当代美术进入九十年代以后发生了一些变化,要考虑我们的传统媒介如何进行现当代转型,中国的当代艺术和世界的当代艺术又是怎样的关系。那个时候是自发地考虑这些问题,于是就做了那个展览。”在接受羊城晚报记者采访时,皮道坚说,按照这个思路,他关注实验水墨,做国际漆艺三年展,在香港“原道”谈中国当代艺术新概念。
面对当下越来越多的年轻策展人,他认为,策展人是应该引导市场,不应该被市场所引导。“市场需要什么就去做什么,就不算是真正的策展人。”
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