没有现场的文学盛典

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原文地址：没有现场的文学盛典作者：沧浪客
没有现场的文学盛典
沧浪客

    创刊于1979年的《滇池》，在上世纪八十年代到九十年代，曾被誉为中国青年文学杂志的“八大家”之一，算得上是老牌的文学月刊。国内与它一拨儿诞生和成长的其他文学期刊，在遭遇商品经济大潮的猛烈冲刷之后，差不多都已经尸毁迹灭抑或改头换面，不再与文学纠缠。《滇池》却逆流而上，于2008年改版之际，公然扛着“纯文学”的旗帜招摇，以至得以享受“中国十大精品文学杂志之一”的尊贵。
    作为一家文学期刊，在一个人文情怀丧失殆尽的时代，不媚俗，不拜金，已经殊为不易，《滇池》竟还要让“纯文学”这面百孔千疮的旗帜迎风招展，期盼它的咧咧作响为这个时代留下一种哪怕有若游丝的颤音，这就不仅让人赞叹，而且令人感激。
    更为“逆袭”的是，2003年，他们居然还设立了滇池文学奖，目的是“倡导文学的纯净与高尚”。从这个角度说，昆明人是幸福的。因为，作为关乎人类灵魂的文学，其纯净与高尚在这里有人坚守和呵护，人们的心灵就会纯洁与温暖。
    拥有文学，就拥有梦想。2012年11月12日，又有10人梦想成真！因为这一天，“昆明报业杯·第八届滇池文学奖”评奖结果在昆明揭晓——本着公正、公开的原则，评委对刊发于2011年度《滇池》文学杂志的所有文学作品进行了认真的阅读，以无记名投票方式，经过两轮投票，评出了获奖作家5名，获提名作家5名——也就是从这一天开始，媒体和文学圈最一直都在关注，这个奖将在何时何地以何种规模举行颁奖典礼。但出人意料的是，差不多一个月之后，评委会依旧寂然无声息。疑惑之余，我致电《滇池》评委会主任张庆国询问究竟，却听他一声叹息，无奈地说，这一届的颁奖典礼就不办了。
    我当然知道原因，但因此更加困惑：文学当真沦落到连讨饭都寻不到拐杖的地步了么？然而我不能与张庆国先生公然探讨这个问题，因为除担任《滇池》杂志社执行主编之外，这个优秀的小说家，还兼任着省作家协会副主席。如果这样直接追问，未免也太伤作家们的自尊了。那么问什么呢？对！我决定，绕开金钱不谈。
    问：滇池文学奖设立于哪年，当时设这个奖，有何目的和预期？
    张庆国：2003年初设这个奖的时候，一开始并没有太多的想法，直到2006年，我们在几个方面作了重大调整。第一，确立了“滇池文学奖”的宗旨：倡导文学的纯净与高尚。第二，评奖范围改为面向云南全省和全国，即当年度在《滇池》文学杂志上发表作品的云南省内外的优秀作家。第三、获奖人不分等级，设获奖作家5名，提名作家5名。第四，制作并颁发精美奖牌或奖杯，并在奖牌或奖杯上镂刻获奖人姓名，以示郑重并永久纪念。第五，在庄严正式的场地，举办隆重的公开颁奖典礼（如遇资金困难，此项内容可临时取消）。调整后的“滇池文学奖”，逐渐在国内有了较为广泛的影响力，北京中国作协的《文艺报》，上海的《文学报》，每年都给予报道。我们的历届获奖作家水平也很高，比如北京的作家徐则臣、山西的作家王祥夫、河北的作家李浩等。这些作家现在已经比较有名，当时获我们的“滇池文学奖”，名气可没有这么大。李浩曾说，他自从获了“滇池文学奖”，就接连获其他奖了，这句话尽管是开玩笑，却也部份说出了“滇池文学奖”的影响确实很广泛这个事实。我们的目的很明确，就是把一年一度的“滇池文学奖”，打造成国内的重要文学活动品牌，为昆明、云南和中国文学的发展作贡献，向优秀的作家和文学的高尚精神致敬！
    问：请谈谈“滇池文学奖”的评奖流程如何？
    张庆国：好的。第一，评委以《滇池》文学杂志的文学编辑为主。第二，所有评委重新通读当年度在《滇池》文学杂志上发表的全部文学作品，进行作家作品的初选，通过无记名设票，选出15位作家及其作品为“年度候选作家和作品”。第三，初选工作结束半月后，若无异议，所有评委再次集中，对“年度候选作家和作品”进行无记名投票，以得票多少为序，前5名为“获奖作家”，第6到第10名为“提名作家”。另外，在保证获奖作品质量的前提下，我们在地区和作品体裁的规划上，有一个大概的界定。即：5名获奖作家中，尽量保证1位昆明作家，2位云南省非昆明地区的作家，2位外省作家。鉴于《滇池》文学杂志的诗歌专栏在国内影响很大，作品质量较高，获奖作家中，尽量保证评出1位诗人。另外，我们很重视文学新人，对为人不知的优秀年轻作家，会在评奖中给予特别关注。
    问：本届“滇池文学奖”评奖有何特点？
    张庆国：今年的“滇池文学奖”，有几个特点，第一，云南临沧地区第一次有人获奖。临沧地区的文学，在云南不太引人注目，但我们《滇池》文学杂志对那个地区很关心，发现近几年临沧地区的文学成就很大，作家水平提高非常快，应该引起足够重视。第二，我们评出了一个写小说的电影导演，这个作家是河北唐山人，现在北京拍电影。他很年轻，拍非常小众的独立电影，小说却写得非常好，很干净。尽管他写小说和拍电影都还名不见经传，但我们认为他很优秀，他的作品，很符合我们的“纯净高尚”宗旨。第三，本届我们评出了一个散文作家，这个作家叫吴寅菁。她的作品不长，看上去也没有花哨之处。但是作品写得很真诚，脚踏实地。散文是作家与读者心与心的交流，诚实是基本前提，也是最重要的力量。作家在生活中有发现，写得实在具体，才会成功。
    问得简单，答也干脆。但最终，我还是没能避开为何不举办颁奖典礼的庸俗话题，他顿时就沉重了：“因为资金原因，本届滇池文学奖取消了以往的公开颁奖典礼。这当然是很遗憾的但我要强调的是，这并不影响我们对获奖作家的尊重，也丝毫不会影响评奖质量。在此，我要对荣获第八届滇池文学奖的作家，以及获提名奖的作家表示郑重祝贺！”
    那就祝贺吧。之后，或者沉思，或者铭记。
    又或者，在这个文学的冬季，没有典礼，没有嘉宾，没有酒会加冕也没有镁光灯，这样的的文学奖，才是文学最本质的盛况空前。

一、
    第八届滇池文学奖的5名获奖作家作品是：河北作家唐棣的《唐棣作品》（小说）；云南作家何鸟的《何鸟作品》（小说）；安徽作家杨小凡的《杨小凡作品》（小说）；昆明诗人聂勒的《人类的孩子》（诗歌）；以及昆明作家吴寅菁的《失落的忧伤》（散文）。
    而获得第八届滇池文学奖的5位提名的作家作品是：美籍华裔作家陈九的小说《陈九作品》；广东作家丁燕的小说《饮食简史》；云南作家刘正平的散文《击壤歌》；四川作家嘎玛丹增的散文《杰玛央宗的眼泪》和昆明诗人胡正刚的诗歌作品《胡正刚诗四首》。
    除了热烈祝贺，在文学被严重化边缘的当下，我们似乎难有更多的话语宣之于口。或许，只能套用美国著名记者埃德加·斯诺那部不朽名著的书名，《红星照耀中国》，来传达我们对这个奖项和获奖者们的尊敬与感激：文学辉耀滇池。

二、
    授奖辞——
    致唐棣：唐棣的小说充满了画面感，这与他的电影导演经历有关，他的小说与他所拍摄的非主流电影有异曲同工之处，小说文字在展现现实粗粝强悍的质感的同时，透露出遥远、空疏、仓皇、悔悟与深情。体现出了沉重中的轻盈、现实中的虚幻、绝决的恨与深切的爱的复杂纠缠。
    致何鸟：何鸟的小说弥漫着强烈的云南高山气息，山地土著民族人神同处、人鬼同在的独特思维，贯穿于他的小说叙述之中，这使他的小说与一般性的表面民族风情展示相去甚远。他是站在云南写世界，借山乡的现世故事，书写永恒而丰富的人心。
    致杨小凡：杨小凡作品充满了坚实的现实力量，是文学与己有关和与世界有关的现实主义证据，是作家的诚挚之心在纷乱现实中的穿行与探寻。他能从具有强烈现实感的事件中，写出文学的怜惜、忿懑、温情与感怀。
    致聂勒：聂勒蜕尽铅华的语言和单纯透明的诗风，让我们看到了一种退回童稚的简单。这种简单，让他获得了对纷繁世界进行有效过滤后的明了看见，也让他实现了对生命本真进行打通后的直接呈现。在这个泛欲时代，聂勒对诗歌童贞的执着求证，凸显出这位诗人纯正的诗性和明亮的情怀。他修复生命知觉，拂掸心灵积尘，无疑是在为我们烛照通往幽闭灵魂的路。
    致吴寅菁：吴寅菁的散文以小见大，以弱示强，以文学的虚无，书写出现实的坚硬与沉重。她通过饱含情感的文字，重新审视不同历史和不同性质的事件，细致解读忧伤的含义，体现出女性的坚忍与敏感。

三、
    答谢辞——
    唐棣：感谢《滇池》给我这个奖，让我有机会在离文学渐行渐远的时候，能与文学为伍。首先，我不是一个新作者。十多年来，个人的默默无名也并未让我产生半点惭愧，因为在我心中，好文学，或者好电影永远只是属于作品的，比如电影《教父》从不会标注“科波拉作品”，而现在很多电影动不动标注“谁谁电影作品”是有点本末倒置的。
　　记得当初主编张庆国老师在短信中对我说：“要珍惜这次机会。”之后，我便又陷入了不安。其实，这种不安一直存在。在我第一次发表小说时，母亲也说了同样的话。目前，我把每次发表文字的机会都当成是最后一次，对机会更是格外珍惜。我没法解释，也不想解释远离的目的是什么。我想，文学不是让大家纷纷找一棵树吊死。文学是个母亲，它肯定像我的母亲一样，愿意她的孩子开心、愉快地生长。
　　借这次机会，我也想坦诚，自己大部分小说都有严重的性格缺陷，就像一个人一样，他来的目的是来与当下大部分文学为敌的。而它们的获奖也正体现出《滇池》所设文学奖的包容与坚守。在这里，我将此理解成是文学对影像的反哺。每次与文学发生关系，我都觉得很美好，也愿意在未来的电影作品中继续品尝。
    何鸟：接到获得“滇池文学奖”的通知，我感到十分的意外和惊喜，这份意外和惊喜来自“滇池文学奖”本身和我的创作实际，一方面，“滇池文学奖”是一个真正意义上的文学奖，它摒弃了诸多人为的或者体制上的因素，把评奖的标准建立在神圣的文学殿堂上，让文学真正成为文学，这个奖就更加纯正，更加显示出文学奖本身的价值和意义；另一方面，我只是一个踏实写作者，从来都把对获奖的期盼放在创作之外。因此，获得“滇池文学奖”，我自然就感到了惊喜和惶恐。
　　《滇池》是一份能坚守文学价值观的刊物，在物欲横流的时代给予了文学一份厚礼，选择的是作品的质量和品质。我自然得感谢《滇池》的编辑老师们，是他们搀扶着我走过文学的创作之路，先后刊发了我的小说《捕捉风影》、《今天是今年明天是明年》及这次推出的作品专辑，让我真正与文学结缘。
　　我出生在一个只有太阳和月亮才能每天涉足的小山村，我所关注的就是这个小山村里每个人的生存境地和命运。我常常会从记忆中找到我所熟悉的每个人，用心地去感受他们的命运，让他们带着自己的命运进入我的创作，用自己的灵魂与小说人物的灵魂对话，从凡俗中寻找到我所渴望的小说写作和境界。
　　再次感谢《滇池》给我的厚爱！
    杨小凡：接到获得“滇池文学奖”的消息，我真的挺意外。在这之前我没想到会获得“滇池文学奖”。
　　2011年，因平阳兄约稿，《滇池》杂志首次给我做了个专辑，我从没想过获奖这档子事。2009年春季我首次去云南旅行，云南那片土地和风景给我留下了美好的记忆，心仪已久的滇池同样让我兴奋与欣喜。后来结识平阳兄，便首次在我同样心仪的全国四大青年文学杂志《滇池》上发表小说《牡丹花开》。这部中篇小说确是我的用心之作，留守儿童的处境及我对此的思考都在这个小说中。我是一个贴着地面写作的写作者，这几年发表的二十几篇中篇小说大抵如此。之所以在文学界引起一些议论和反响，我想那就是我对当下社会变革的思考与责任。
　　“滇池文学奖”作为十分有影响的文学奖项，能够以全国视野的宽广胸怀和尺度来评判作品和作家，我由衷地敬佩！获奖是每一个写作者的加油站，我将以此为激励努力写出更多更好的作品，以飨读者。
　　最后，感谢《滇池》杂志的编辑老师和本届“滇池文学奖”的评委们！
    聂勒：获这个奖我感到非常意外，因为一点预感也没有。感谢评委们的厚爱。
    这是我的诗歌继获《边疆文学》奖、《云南日报》文学奖之后，获得的云南又一个重要文学奖。我以为，获奖对一个作家很重要，它不仅是对作家作品质量和写作劳动的肯定，也是对作家写作方式方法或者说写作模式的褒奖。从中作家不仅可以重新审视自己的作品或写作模式，也必然会更加坚定写作的信心。
    感谢诗歌。从事文学创作多年，每次获奖，大多与诗歌有关；每次获奖，我都把它看成是人生的一件大事，都十分珍惜这样的时刻。对我来说，每一次获奖都是一次带有刺激性的胜利——哪怕可能是小小的胜利，一次难以忘怀的心灵盛宴。我没有理由不努力用心去写作，写我认为最适合我的爱之诗、大地之诗和心灵之诗。诗，让我记住大地之恩；诗，给了我很多。毫无疑问，我是一个非常热爱诗歌之人。我会以更云南更土性的诗歌方式感恩爱、感恩大地、感恩心灵。
    最后，再一次感谢评委，感谢读者，感谢所有用真诚的情感激励我写作的朋友们！
    吴寅菁：在2010年之前，我仅是个阅读者，沉浸在书籍所营造的空间里，充分享受无羁縻的自由。高原的阳光灿烂而炙烈，透过皮囊，照抚心灵，唤醒一种从未有过的叙述欲望，正是在云南，我有了写作的冲动，就此意义而言，云南是我的福地。
    由于写作是极其个人化的工作，许多潜藏的生命体验、理性思辨被重新记忆、重组梳理，随之，思想的大门便洞开了，那份感觉是阅读所无法比拟的，它不仅需要思路，更要求逻辑，在整合知识的同时，赋予自己独特的感悟，而这类感悟又是符合一般常识、通常认知的。因此，写作在丰富了我的生命的同时，也使我更加清晰，从而内心更为有力。
    既然文字承载着人类文明的传承责任，那么，它当然是每一个知识分子应当担负的职责。而今天的人们，早已厌烦了灌输及教化，写作者的姿态，只能在平静的阐述中表达我们的思想。这，一直是我坚持的方向。
    我的第一篇文章是在《滇池文学》发表的，它是我走到今天的基石，也是我走向未来的理由。我尤其要感谢王坤红小姐，没有她的激励，我不可能从一个阅读者变成写作人，我将永远珍藏这份感激，珍藏《滇池文学》对我的提携与鼓励，那是人生中美好的时刻，永值回味的片段，它会同生命同等长久，或许，比生命更为悠远。