从亚运到奥运,从选手到评委
林家阳教授在温岭(资料图片)。 本网记者 黄晓慧摄 2003年8月3日,世人瞩目的2008年奥运会会徽“中国印·舞动的北京”在首都北京天坛祈年殿前翩然出世。“中国印·舞动的北京”凝聚了奥林匹克精神,凝聚了华夏儿女的神韵,也凝聚了中外评委们的心血。在由国内外著名奥运专家、教授和设计师组成的国际评委团11人名单中,赫然写着林家阳的名字。
林家阳认为本届奥运会应向世人充分展示改革开放以来中国人民正在以和平的心态迎接奥运的到来,向他们展示中国灿烂的文化和深厚的历史底蕴。当有评委提出在北京奥运会徽中应考虑北京城的建筑和中国的五星符号时,林家阳和一些中外评委们则认为:对中国文化的认识不在于具体、客观,而在于突出概念和精神,特别是要反映出传统和封闭的中国在经历改革开放之后的崭新面貌,反映出一个中国的符号、一个亲和的符号、一个友好的符号、一个中国体育的国际符号。
林家阳之所以独具慧眼,是因为他在体育艺术创作中也有着不平凡的历程。
1988年,林家阳的处女作《零的突破——第十一届亚运会招贴画》荣获亚运会招贴设计大赛一等奖。他曾为之倾注了青春的汗水和心血,也由此爱上了体育艺术。
历经了十五个春秋之后的一天,林家阳突然接到北京奥组委征求意见的电话,询问是否可以放弃奥运会徽征集的参赛资格,担任评委工作。林家阳欣然同意,他认为,在历届的重要赛事中,并不是没有好作品,而是评委的观念决定了设计水平的高低,比如1997香港回归招贴、1999澳门回归招贴,还有2001年上海申博招贴,都不约而同地采用了三个不同的孩子举手欢庆的姿势,从某种意义上来说,是评委的观念导致了设计的陈旧和保守,扼杀了很多优秀作品,并形成了不良的设计教育导向。
因此,林家阳希望自己不总是站在被动的一面,而是勇敢地站出来做一个伯乐,以自己的眼光选出中国人自己的好作品。后来,评出的中国印得到了国际奥运界、设计界的一片欢呼,一致认为这才是中国的设计水平。奥运会徽发布的第二天,林家阳的一位德国老师马蒂亚斯正好在中国,他激动地抱住他,祝贺评委的成果,并称这是中国难得一见的好设计。林家阳还向记者展示了历史上前28届奥运标徽,非常自豪地说:“这是世界历史上最靓丽的一个中华民族的奥运形象,是一个成功的形象。”从亚运到奥运,从选手到评委,林家阳坚持的创新观念得到了广泛的认可。
《同济报》这样评述他,“林家阳敢于挑战,善于挖掘新思想,形成新观点。他认为,‘艺术和设计的本质与核心应是提倡创新和个性,而不是拷贝和雷同化’。林家阳始终在创新,并不畏艰辛地传播着,创新和传播成为他追求的一种境界,他在创新中提升了自己的境界也在传播中拓宽了他人的视野”。
林家阳身为同济大学教授并兼任教育部高等学校高职高专艺术设计教学指导委员会主任、中国艺术研究院研究员兼视觉艺术研究委员会主任,同时也是“上海市原创设计大师工作室”领衔大师,这些工作平台都为他的传播工作创造了条件。
2003年,林家阳教授承担了“2008奥运视觉形象设计与传播研究”项目的负责工作,北京奥运招贴画从他的项目活动中产生。林家阳运用奥运这个视觉营销的国际大舞台,图说本色中国——传播文明古国形象,用最简单的视觉语言,表达最深刻的中国哲学思想,用视觉语言向世界传播一个拥有远古文明和经济飞速发展的现代中国形象。
在2004年雅典奥运会上传播的“北京2008”奥运视觉图形,被国际大师冈特·兰堡称之为继1972年慕尼黑奥运会之后世界上最好的招贴画。之后,这些图形被广泛地应用在北京奥运的各种宣传品中,得到了北京奥组委的充分肯定。
2005年1月,林家阳以奥运课题组的名义主持了由北京奥组委和同济大学合作举办的“北京2008”奥运形象国际研讨会,吸引了2004年雅典奥运创意总监西奥多·玛莎利斯以及德国、日本、美国和国内一流的创意大师参加。同年3月,应北京奥组委的邀请,该课题组专程进京汇报,并将众多研究成果献给了北京奥组委。同济大学常务副校长李永盛称赞,是林家阳把奥运和世博文化氛围带进了同济大学,他在校园里就感觉到了这种文化大气氛的快乐。
在采访过程中,笔者获悉一个最新的消息:林家阳创意的百件“中国维纳斯”作品应邀将于2008年、2009年分别在法国国家美术馆和蓬皮杜艺术中心展出。
林家阳目前奔波于全国各大工艺美术制作工厂,完成百件作品的制作与生产。他希望以维纳斯为载体,通过中国的不同艺术式样与维纳斯嫁接来讲述中国历史和中国文化,从而传播一个古老而又文明的本色中国。
他愿意做一个传播中国视觉文化的使者。
|