[参阅件]：30年民间记忆：坎坷“流行”路

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30年民间记忆：坎坷“流行”路

http://www.sina.com.cn  2008年12月08日  SMG《深度105》

程琳

　　SMG《深度105》2008年12月7日播出：坎坷“流行”路，以下为节目内容。
　　演播室：大家好，欢迎收看电视评论节目《深度105》。继续我们纪念改革开放30年特别节目《30年：民间的记忆》。今天我们的关键词叫"释放"。人啊是一种情感动物，需要情感的寄托，需要释放自己内心的情绪，以适应社会的变化与挑战。而在“极左”时代，这种再正常不过的人性需求都受到了极大的限制。现在，几乎没有一个年轻人不会哼几句流行歌曲，不会到卡拉OK练练歌，发泄一下。但在改革开放之初，流行歌曲的普及也经历了一条坎坷之路。
　　(青歌赛流行唱法组比赛实况)
　　【解说】2008年3月，第13届中央电视台青年歌手大赛在北京拉开了帷幕。这是中国歌坛最重要的赛事之一。今年的比赛，主办方做出了一个引人注目的决定，就是把沿用20多年的"通俗唱法"，更名为"流行唱法"。现在的人们可能很难想象，二三十年前，流行歌曲的出现，曾经在中国社会引起过轩然大波。
　　(黑转)
　　【画面】《人民日报》文章--《珍惜孩子的天赋》标题特技
　　【解说】1981年1月16日，《人民日报》副刊上，一篇犀利的评论文章引起了人们的注意。作者对时下儿童歌手模仿成年人的现象，表示痛惜和反对。文章中特别提到，一位13岁的小歌手，因为模仿港台歌星，"浓妆艳抹的装束早已失去了孩子的纯真和质朴"，而"带着哭腔"甚至具有"挑逗性"的演唱，更是国内舞台上所少见的。
　　(特技强调"港台歌星""浓妆艳抹的装束""哭腔""纯真和质朴"等字眼)
　　【采访】原海政歌剧团团长 胡士林：那天我正要安排团里下基层演出，结果，一大早，人家就拿了《人民日报》的那篇文章给我看，虽然没有指名道姓，但是他讲这个女孩13岁，以前学二胡，部队文工团的，我一看，这下出事了，问题大了，除了我们团的程琳，全国还能有第二个人吗？
　　【解说】当时，正值农历新年刚过，在北京，家里刚看上黑白电视的人们还在津津乐道地谈论着春节的节目。1981年的春节，北京电视台推出了少年歌手程琳的一组演唱录像，在新春假期反复播放，这样的举动在当时的电视荧屏上是非常罕见的，节目的收视率很高，但谁也没有想到，13岁的程琳会因此被推向风口浪尖。
　　【采访】歌手 程琳：说这个小孩带有挑逗性在唱歌，我根本就不知道什么叫挑逗性。//这篇文章拿给我的时候，我还问别人，什么叫挑逗性。
　　("挑逗性"再强调)
　　【解说】很快，《人民日报》的文章引来了更大的震动，甚至连程琳的辅导老师--海政歌剧团作曲付林也受到了影响。
　　【采访】付林：压力很大，海军一看这样的话，马上立刻停止(演出)啊，总政部队的有关方面都下了一些指示，既然有影响，尤其像《人民日报》，不管《人民日报》在任何角落上发表一个东西，那都是重磅炸弹。
　　【解说】迫于压力，海政歌剧团决定让程琳停止演唱，一切似乎就此告一段落。然而，事情还远远没有结束，谁都不会想到，这场由13岁小歌手引起的风波，日后将成为中国流行音乐发展史上重要的一页。
　　(音像店里，记者在货架上挑选着CD)
　　【记者出镜1】今天的人们，已经很习惯在音像店里，挑选自己喜爱的流行歌曲CD、卡带。然而，在改革开放初期，这样的歌曲是登不上大雅之堂的。有些人甚至认为它是资产阶级进行"和平演变"的工具，是“污染”社会风气的催化剂；还有些人认为，它是对艺术纯正性的玷污，是音乐垃圾。不过，在更多人的耳朵里，它却是一种久违了的亲切的声音。
　　(《西沙组歌》实况)
　　【解说】文革中，反映个人情感世界的歌曲几乎绝迹。这是1974年，为庆祝西沙海战胜利而谱写的《西沙组歌》。那时，演出形式大多是三人以上的表演唱，内容多以反映革命斗争为主。但是，随着时代的变化，这样的音乐已经不能满足人们的需要了。
　　【采访】《歌曲》杂志编辑 冯世全：那时候对高强尖的东西已经(厌烦)，作曲家都有点觉得，认识到，群众不再需要这种(歌曲)，更多地需要这种抒情歌曲。《歌曲》登过一个文章叫《生活里也需要抒情》，作家苏叔阳的一篇文章，那时候生活需要抒情。
　　(解禁抒情歌曲实况)
　　(画面从服装"蓝色海洋"的人流，渐叠至服装多元的人流)
　　【解说】上世纪80年代初的中国，城市中"蓝色的海洋"已经渐渐消退，广播中的歌曲也丰富了起来。随着文艺界的拨乱反正，一批"抒情歌曲"解禁了，在中央人民广播电台，《莫斯科郊外的晚上》、《红莓花儿开》这样的外国抒情歌曲广受欢迎，中国音乐界出现了新气象。
　　【采访】付林：人们在那个年代，特别有点像现在抗震救灾之后，人们特别需求那种心灵的安抚。安抚是什么呢，当你看到一个病人，有病的病人，你总不能见面给他一拳头吧，你总不会见面要呼喊吧，你总得轻轻抚摸，一样的，心灵的安抚。
　　(新星音乐会实况)
　　【解说】1980年的9月23日，在首都体育馆举行的"新星音乐会"上，李谷一、朱逢博、郑绪岚、王洁实、谢莉斯、朱明瑛、苏小明……众多明星云集，这样的阵容几乎囊括了当时中国最受欢迎的歌手。公开售票的第二天，音乐会的门票就被抢购一空，人们蜂拥而至，为的是要聆听新时代的声音。
　　(苏小明在"新星音乐会"上演唱《军港之夜》)
　　【解说】压轴亮相的是海政歌舞团演员苏小明，她的一曲《军港之夜》很快被广为传唱，红遍大江南北。而在海政歌剧团，团领导也交给了付林一个重要的任务，要在团里挖掘一颗歌唱新星。
　　【采访】付林：海政歌舞团出现了苏小明，//她演出是由我们海政的一个轻音乐团伴奏，轻音乐走向了舞台，把架子鼓拿到舞台，海军是第一家。//那么她演唱那么受欢迎，(海政)歌剧团就说我们要推出一个。
　　【解说】与抒情歌曲隔绝了十几年的付林，急于释放心中压抑已久的创作热情。他希望自己的新作，能够由一个焕然一新的声音来演绎。很快，付林的目光锁定在二胡小演员程琳身上。
　　【采访】歌手 程琳：我老在走廊里唱，你时不时就会听到一个小朋友，在走廊里，在打饭的时候，在练功的时候，什么时候都有一个小歌唱家在唱歌。后来我们的一个团长，还有当时的付林老师，就说这个小声音其实唱得很好，很有乐感，那个时候刚刚改革开放，苏小明大姐姐在唱歌，唱《军港之夜》，说小程琳唱也很好啊。
　　【解说】程琳出生在河南洛阳的一个艺术家庭，有着很好的音乐天赋。1978年，年仅11岁的程琳被海政歌剧团破格录取。虽然她的身份是二胡演员，但是在歌唱上所表现出的才能让付林感到异常兴奋。付林很快为程琳写出了至今仍脍炙人口的歌曲《小锣号》。
　　【采访】付林：一个是年纪，十三岁，你总不能让她唱爱情歌曲，邓丽君大量的是爱情歌曲，说一个也不能唱；第二个，我们又是海军，海军找一点海洋的符号，当然我就想到《小螺号》这个符号。//没有那么多深的内容，就是盼望爸爸回来，小螺号，嘀嘀嗒嗒地吹，一种形象的语言。
　　【解说】也正是这首歌，让年仅13岁的程琳继苏小明之后，一夜成名。
　　【采访】歌手 程琳：结果一上台就一发不可收拾，第一次上台的时候，大家鼓掌把我吓了一跳，因为我刚一张嘴，小螺号，大家就在底下鼓掌。我还没有这样的精神准备，就觉得，是大家特别喜欢这首歌。
　　【采访】《歌曲》杂志编辑 冯世全：一次在工人体育馆里面演出。//一万多观众都到齐了，演出了程琳还没有来呢，别的都唱完了。//就等着看她的《小螺号》，她来不了，好紧张，那一万多人，在那个体育馆里面跺跺脚或者扔几个瓶下来可不得了，程琳不来，就看着程琳来了，好紧张的，公安局的什么全来了。
　　【解说】传统的军旅歌曲，大多是进行曲，旋律雄壮刚健，节奏坚定有力。《小螺号》和《军港之夜》却反其道而行之，这在当时是一件很新鲜的事。特别是小程琳，声音甜美，情感细腻，而且完全用真声演唱。
　　【采访】歌手 程琳：当时唱歌的时候，那种真情的流露，不是技巧地去展示。因为那时候你想，在舞台上有很多唱民歌的，有很多歌剧演员，有很多唱歌的，他们并不是能一下子就抓住观众，再有那个时候没有流行歌曲，所以在大家听了很多这种歌剧、民歌，但是听流行歌曲，一个小女孩在这儿唱流行歌，所以大家没有听过，所以觉得非常新鲜。
　　【解说】《小螺号》走红之际，港台流行歌曲也逐渐进入内地。人们很自然地把《小螺号》与港台歌曲相比较，未来的风波与争议由此开始酝酿。
　　(棚内出镜，坐在老式录音机边，手中拿一盘邓丽君的磁带)
　　【记者出镜2】在上世纪70年代末80年代初，与流行歌曲同样新鲜的还有这种卡带录音机。伴随着经济的改革开放，它和其他的海外家电产品一起涌入中国，走进寻常百姓的生活。收音机、大喇叭，从此失去了一统天下的地位，有了这盘盒带，我们可以自己决定听什么。就在这个时候，一个甜美的声音飘过海峡，开始在年轻人中间悄悄流传开来。(说完打开录音机，放磁带，出邓丽君的音乐，镜头推上去)
　　(接上面邓丽君的音乐)
　　【解说】在很长一段时间里，港台流行歌曲一直是地下流传，没有正式引进，大多是从南方沿海城市民间流传进来的。在这些港台歌手中，最受欢迎的就是台湾歌手邓丽君。
　　【采访】《人民音乐》副主编 金兆钧：010508前所未有的声音，就觉得那么美，我估计25岁以上，没有一个人不爱听邓丽君的，包括老头老太太，只要他听了。当时实在没有听过这么完美的声音，//在当时她就是一个，所谓叫石破天惊的听觉体验，谁都逃不过那第一次听，包括我都是一样。
　　【解说】很多人用空白磁带翻录这些曲子，1979年12月1日的《北京音乐报》这样写道："目前广州已进口了二十万部录音机，……到处都可以听到国外和港澳的轻音乐与流行歌曲。有的还开设了街头茶座，卖票喝茶听音乐……甚至北京街头也有出售油印小册子'香港歌星×××歌曲集'的……"
　　与不少年轻人一样，程琳也是邓丽君的忠实歌迷，在自己的第一首歌曲《小螺号》里，她就学习了邓丽君的唱法。喜欢程琳的人，甚至给她起了一个外号--"小邓丽君"。
　　【采访】程琳：可能我们的嗓音条件有一点点的像，我还跟邓丽君通过电话，还通过信，通过一个朋友，他说，你给邓丽君写封信，我转给她，我说好，我写。邓丽君大姐姐，我们都很喜欢你，我希望你到中国来，我能跟你同台演出，她还给我回了一封信，这些信在香港都发表过，当时挺轰动的。

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【解说】但是，几乎在同时批判和反对的声音也出现了。有人把港台流行歌曲称作"黄色歌曲"、"靡靡之音"。作为中国音乐家协会的机关刊物，《人民音乐》杂志还专门出版了一本小册子，教人怎么鉴别"黄色歌曲"。1980年3月，《北京晚报》发表署名为"玄声"的文章《时下流行歌曲浅议》，文中提到："这种歌曲不是爱情至上，就是个人享乐，不是卿卿我我，就是无病呻吟。这种轻佻、造作、庸俗的音乐不能不引起人们的注意"。类似批评流行歌曲的文章，在当时形成了一股不小的声势，而1981年1月16日《人民日报》的批评文章更具威慑力。　　【采访】《人民音乐》副主编 金兆钧：那些批判的老同志们，他们很清楚这个东西的源头就是三四十年代的，早期的中国的流行音乐，而那个他们认为深恶痛绝的，在历史上一直也是否认的，就是要么叫靡靡之音，要么叫黄色歌曲，所以这种东西他们肯定是要坚决反对。
　　【解说】知名度越来越高的程琳也身不由己地卷入了这场争议。虽然《小螺号》的歌词内容没有问题，但她模仿港台歌手的唱法，还是招来了批评。(各种评论的特效叠加)《人民日报》的批评文章发表后，程琳不再被允许公开演唱。巧的是，她的难友还有前辈苏小明，《军港之夜》也遭到了批评，原因是歌中唱道"让我们的士兵好好睡觉"，有人批评这是在"涣散军心"，士兵睡觉了，谁来保卫我们的祖国呢？
　　小程琳又做回了老本行--二胡演员，不过就在几乎看不到希望的时候，有一个人挺身而出，为她说话。
　　【采访】著名歌唱家 李谷一：(程琳)她那个时候才十二岁，我曾经被她的歌声感动得都流眼泪了，我觉得唱得很好，非常好。//觉得这个孩子非常有前途，后来就帮她说话，帮她呼吁，找一些报纸，工人日报，人民日报，找一些报纸，帮她去写文章。
　　【解说】事实上，当时的李谷一也正因为歌曲《乡恋》遭受类似的批判。和程琳、苏小明一样，围绕这三人的争议都有一个最大的共同点，就是演唱运用了"气声"，有了"流行"的味道。
　　(歌曲《乡恋》实况)
　　【采访】著名歌唱家 李谷一：大家当时批我这个气声，就觉得好像这个气声也是黄色的，也是资产阶级的。//太抒情了，小资情调的了，资产阶级的了，不是革命的了，觉得歌曲不能唱得这么美，歌曲不能唱得这么甜。
　　【解说】尽管面临着巨大的舆论压力，使得这些开风气之先的歌曲一度无法在公开场合演唱，但是对于喜爱它们的广大民众来说，这种音乐形式却从未销声匿迹，就连海政歌剧团有时也忍不住让程琳偷偷地上场。
　　【采访】付林：偶尔之间，悄悄地看，没有多少人，今天战士不多，你唱一首歌，才演唱，偷偷地演唱，处于地下，很好的一个歌唱形式变成了一个地下音乐。
　　【采访】《人民音乐》副主编 乐评人 金兆钧：那些舆论对青年没有多大影响，小青年那时候也不是看着报纸去唱歌的。他们只听了，喜欢了，自个儿有钱了，当时我印象很深的，就是他们带着蛤蟆镜，留着长头发，穿着大喇叭裤，提着录音机，就跟着唱跟着玩儿，大街上招摇过市的，这就是一个新的时代来临的时候吧，当然我们今天看着时尚无所谓了，那时候一条裤子，一件上衣都能引发巨大争论的时代。
　　(首届春晚李谷一演唱《乡恋》)
　　【解说】1983年除夕，在中央电视台举办的第一届春节联欢晚会上，饱受争议的《乡恋》终于解禁了，这让许多歌手看到了希望。这一年，15岁的程琳顶着压力复出了。她出版了两盒专辑，《小螺号》和《童年的小摇车》。程琳的专辑很快销售一空，但也正是因为这两盒专辑，再次把程琳推上了风口浪尖。
　　【采访】付林：1983年批判主要是一些音乐周报，北京日报等等，有些题目就是，我看都不太愿意看，叫俗不可耐的《小螺号》又吹响了，诸如此类的东西，她的老师怎么、怎么的，误导她，诸有此类的东西，//另外，错误的原因主要是程琳录音，为什么不向领导报告。
　　【采访】原海政歌剧团团长 胡士林：程琳其实那时候就变成一个"烫手山芋"，捂在手里不知道该怎么办才好，团里面也无所适从，还能不能用她，谁也说不上。
　　【解说】这一次的情况比两年前更严重，连海政歌剧团也被勒令解散，老师付林受到严重警告处分，程琳自己更是无法在部队立足。到底该何去何从？在最后一次南下演出的火车上，彷徨中的程琳巧遇了东方歌舞团的团长王昆。
　　【采访】程琳：我应该说在我的生命当中，我要感谢有几个大的艺术家，一个是李谷一老师，一个是王昆老师。
　　【采访】时任东方歌舞团团长 著名歌唱家 王昆：程琳是一个很好的苗子，她声音很有魅力，另外就是她乐感很好，拉二胡的。那个时候，海政不让她演，她倍受打击，我碰见她了，听见她唱，我觉得她完全可以成为一个很好的歌手。
　　【解说】王昆是德高望重的女高音歌唱家，主演过歌剧《白毛女》和音乐史诗《东方红》。而王昆领导的东方歌舞团，是国家对外交流的主要艺术团体，从改革开放初期就广泛接触到了国外的艺术样式，也正因为如此，东方歌舞团在对流行歌曲的包容度走在了整个演艺界的前面。
　　【采访】时任东方歌舞团团长 著名歌唱家 王昆：1978年，我带一个团到新加坡、泰国和香港去访问，//我看见他们唱的歌，而且他们在歌厅里唱的歌，跟观众很近，自然是他们那种社会，那种制度的产物，但你不能不承认，他非常，跟观众很结合，而且他最重要的，他跟观众有交流，不像我们长期以来，我们的艺术，我们老是说我们的艺术是给人民看的，但是很少有交流。
　　【解说】通过王昆的努力，1984年程琳从海政调入了东方歌舞团。在那里，程琳开启了她音乐生涯的新阶段，她相继推出了《熊猫咪咪》、《新鞋子 旧鞋子》、《趁你还年轻》等一批广为流传的歌曲。这时的程琳已逐渐摆脱了邓丽君的影子，形成了自己的风格。
　　(程琳演唱实况)
　　【记者出镜3】我们很难说，对流行歌曲的认可到底是在什么时候，由哪一件事开始的。不过，内地原创流行音乐真正登堂入室，应该是在1986年。我现在所在的是首都体育馆，1986年5月，百名歌星在这里举行的具有轰动效应的演出，大声宣告了中国流行乐时代的正式到来。
　　(《让世界充满爱》实况)
　　【解说】1986年，正值国际和平年，围绕这个主题， 5月份中国流行音乐界组织了一场百名歌星演唱会，几乎囊括了当时中国的一线歌手，群星合唱的《让世界充满爱》更令无数人感动。这场音乐会的推出，标志着内地流行音乐创作群的崛起，流行音乐的社会影响力已势不可挡。
　　(晚会实况)
　　【解说】也是在1986年，在第二届中央电视台青年歌手大赛上，出现了一个具有里程碑意义的变化。大赛在传统的美声和民族唱法之外，新增了通俗唱法的比赛，把通俗唱法纳入了正规声乐比赛的范畴。李谷一、付林、金兆钧等都曾受到邀请，担当比赛的评委，
　　【采访】《人民音乐》副主编 乐评人 金兆钧：当时不叫流行，因为避免流行这个词儿，还引起好多历史上的纠纷，这是当时一位老先生作为权宜之计，那我们就叫通俗吧，通俗唱法取得了一席之地，进入了中央媒体了，它实际上等于是进入了主流，完全进入了主流社会了。
　　【解说】无论是叫通俗还是流行，80年代中期以后，渐渐的这些歌曲都已不再被称为"靡靡之音"、"黄色歌曲"。
　　【采访】《人民音乐》副主编 乐评人 金兆钧：我记得当时1987年，要召开一次全国的流行音乐研讨会，当时大家能够，算是很心平气和地来研讨通俗音乐。//用当时的话来说，它正成为我们社会主义音乐文化的一个组成部分，也算是带一点官方性的结论。
　　(《信天游》实况)
　　【解说】1988年，程琳以一曲《信天游》开启了中国流行音乐的"西北风"时代。但此后不久，她悄然出国，逐渐淡出了人们的视线。也是在这个时候，卡拉ok在流行音乐的催生下出现，普通民众在欣赏之余，还获得了自我释放的机会。
　　【采访】《人民音乐》副主编 乐评人 金兆钧：我清清楚楚记得，北京的第一家卡拉OK是在(1989年)6月2号晚上开张的，我们都去了。//那个东西来得也非常凶猛，反正是半年下来北京就变成了八九十家。//中国人几乎是，自个儿都想唱歌，用这么一个托儿，五音不全的，还是真正有点能耐的，都愿意有这么一个途径，当然作为社交上它也是一个很好的工具。
　　【地点】钱柜
　　【记者出镜4】可以说，没有流行音乐，就没有卡拉OK这种大众娱乐方式。在这里引吭高歌的年轻人或许不能想象，他们最喜爱的歌曲类型，竟然也经历了这么多的波折。音乐是再真实不过的历史，对流行音乐的认可，无疑是思想解放、个性解放的一种体现。今天，流行音乐已经成为人们释放自我、表现个性的主流载体，成为改革时代一个重要的文化符号。而在今年的央视青歌赛上，沿用多年的通俗唱法更名为流行唱法，这或许是一路坎坷之后对流行音乐的最好正名。
　　编导：李丹
　　摄像：李会杰、傅力