从一幅油画说起

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从一幅油画说起
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那幅油画早就没了。1976年唐山大地震的时候，被埋在了自家的废墟里。其实之后要想用心挖的话，还是能挖出来的。那是一幅绘在画布上的油彩很厚的油画，即便在瓦砾泥土中埋上半年，估计也烂不了。只是当时没有心情，人都顾不上了，谁还有心情顾一幅画呢。

我这一生的经历中，值得后悔的事情确实不少，而将那幅油画遗弃在地震的废墟里，当算是其中最后悔的一件事情了。

那是一幅我太爷的肖像画，是迁安城东包关营的马荫轩先生，在1933年春节期间为我太爷画的。马先生是我父亲在昌黎汇文中学念高中时的同班同学，大学就读于上海美专，主修油画。那年寒假回乡省亲时，父亲约他为太爷画了这幅肖像，因为是年五月即太爷的八十寿辰。

那是一幅很大的肖像画，从画像上看去，太爷应该是一位很有些威严的冀东乡绅了。两只苍老的手搭在腹间那钴蓝色的棉袍上，一双细长的眼睛里，深藏着忧郁和冷刻的神情，让人看上去，会产生一股因捉摸不透而深感敬畏的联想。

据老一辈说，我的祖上是两百多年前，从山东黄县逃荒到冀东迁安的。迁安北倚燕山与青龙交界，南逾滦河与滦县为邻，东与卢龙隔河相望，西接唐山进而京津地区。这里殷商时属孤竹国，战国时代归燕国所辖，西汉称令支，至金代始定迁安。从迁安县志中可以查到，我的故乡唐庄是清代中期才形成的自然村，而周围东南西北的邻村，均建村于唐代或明代。也就是说，唐庄是我的祖辈用“加塞儿”的方式，在众多早已形成的自然村落间，硬挤出来的一个村庄，并最终拥有一片三千六百多亩的土地。

现今唐庄的人口约在一千六百人左右，其中百分之九十的村民姓唐。我们这一支家谱的讳字排序为“天开宗子桂，亨久绍家风”。我太爷讳“开”字，爷爷讳“宗”字，我父亲讳“子”字，我则应讳“桂”字。只因我出生在外，父亲又随了新潮，所以取名的时候没按宗谱走。以至于后来回乡时，老一辈的叔伯仍有人固执地叫我“唐桂浩”，而不肯叫我“唐浩”。

我太爷叫唐开欣，清咸丰二年即1852年生。太爷身下有四个儿子，我祖父为长子，我父亲为长房长孙。没分家之前，这个大家族始终在一起过。早已成家的四个爷爷，凡事听候太爷的调遣，四个奶奶则按天轮流烧火做饭，一个大家族的男女老少，再加上长工短工也是几十口子人，开饭的时候，老院跨院熙熙攘攘好不热闹。

太爷为人豪爽但略显张扬，因自幼受齐鲁民风的熏染，练得一身武功。只可惜当时用过的刀枪斧钺，早在1958年大炼钢铁时送进了土高炉，多卷武经也因老屋后院东厢房1962年的那场大火而付之一炬了。只太爷当年练功时用过的几方石担，因砌做老井的沿口仍保留至今。

那是用花岗岩雕成的长约一尺有四，高宽约九寸的石担，两侧各有一处半月形的抠槽，每方石担重约百五十斤。据说太爷当初竟能双手抠起石担，于腰身之间上下左右翻转运行，足可见太爷壮年时的膂力绝非一般。

说老人家略显张扬是有根据的。年轻时，太爷一直习练武学，并考取了童生。俟至壮年之时自恃技艺成熟，于光绪二十二年，欲考生员。据传说乡试那天，马箭、步箭、弓、刀、石各科演习下来，深得考官赏识，本应功名在即。不料太爷却突发奇想，只见他双手抱拳上前一步曰：“大人，请准学生再献马上横刀一技，望大人赐教。”说罢，即让下人牵来一头大青骡子，提一杆青龙偃月长刀，纵身上马直奔校场中央。

这意外的张扬，考官并没有反对，场上一片寂然，静候精彩。

那是一杆九十斤重的大刀，而太爷当年也已四十有余。只见他大喝一声，双腿夹紧大青骡子，仓啷啷将那大刀举过头顶。然渐次抡开之时，太爷忽觉腰间不妥，他刚要收回长刀，那刀却凭惯性已抡向身后，太爷再想转身，那刀却不依不饶地将他带离鞍鞯，只听一声“不好”，太爷瞬间摔于马下，那杆铁铸的大刀重重砸在了太爷的后腰上，考场上一片哗然。

功败垂成的这次武考，不仅让太爷失去了功名和面子，更让他从此落下了腰疾，落下了乡下人街谈巷议的一个笑柄。然而，唐开欣立马横刀于校场中央的那一瞬间，却也赢得众多习武乡民的钦佩与赞许。

五年之后，大清废除了科举制度，又过了十年，大清换成了民国。太爷那双细长的眼睛里，从此多了些许忧郁和冷刻，一头乌黑的发辫被剪掉后，渐渐化作了银白，成了那幅油画中的模样。