张瑞田：在“书法与文学”刘家科新作展学术研讨会上的发言

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在“书法与文学”刘家科新作展学术研讨会上的发言
按：3月27日上午，作家、书法家，第四届鲁迅文学奖散文奖获得者刘家科书法展在石家庄河北博物馆举行。开幕式结束后，举行了学术研讨会。中国作家协会副主席、作家陈建功、中国作家协会创研部主任胡平、河北省作家协会主席、作家关仁山、中国书法家协会副秘书长白煦，河北省书法家协会副主席、书法家刘月卯、书法导报副总编辑杜大伟，以及彭一超、张建业等人参加了会议。中国书法家协会创研部主任、书法理论家刘恒主持了会议。我忝列其中，做了简短的发言——

    中国传统书法与古代文学的紧密联系，是中国书法美学的特征之一。即使在今天，书法家们依旧沿袭着书写诗词作品的习惯，把书法的节奏之美与诗词的韵律之美予以新的结合。刘家科一反常态，他全力挖掘散文集《乡村记忆》的表述资源，把其中散文读者耳熟能详的篇章转换成另一种艺术形式，实现了“文学与书法关系的重构”（刘家科语）。刘家科的书法创作实践，证明了他的书写与名人字拉开了距离，进入了传统书法美学的核心领域。
  什么是传统书法美学的核心领域呢？窃以为，恪守传统书法的艺术规律，遵守法度，以中和的审美心理，对应不同书体的结构规律和艺术特点，在文字书写的过程中，发现文明的光芒和艺术的光辉。因此，我反对漠视临帖，无节制地张扬个性，仅以外化的墨趣，镂空书法的本质。考察刘家科的书法创作，始知他浸渍书法与探知文学乃同步进行。也就是说，他在没有成为文学名人之前，便开始了自觉的书法学习。敬惜字纸的心态，向往文化的理想，伴随着刘家科的青少年，俾其乡村生活充满了生命的光彩，勃勃而有生机。在刘家科的书法作品中，不难看出魏晋风骨与唐宋遗韵。
    对于作家来讲，阅读是极其重要的。阅读环节，是作家对经典作品的认知，对他者叙述的感受，可以等同于书法的临帖。如果说写作的技巧是作家大脑中虚幻的存在，那么，书法家的功力是外化的，是可以触摸的。所以，没有独对字帖的漫长时间，没有临习字帖的技术训练，写出的庶几是名人字，格调自然低俗。刘家科清楚这一点，他虔诚临帖，努力掌握中国汉字作为艺术一部分的结构特点，以线条区别不同的风格流派，强化书写的规律性和艺术性。刘家科当然了解中国书法的高深与玄妙，他没有树立过早追求个性的“野心”，一直中规中矩地写字，殊为理性、自觉。
    中国文人均具有复合性的才能，文学创作，学术研究，书法技能，参与时政，都有不俗的表现。写字，对中国文人来讲，本不值得言说，只是书法在当代的式微，便让我们怀念起传统文人恪守道德、锤炼人格的人生理想，松竹梅般的气质，以及文人书法独有的文化光辉。
    继《乡村记忆·刘家科书法展》之后，时隔不到两年的时间，他又推出了《书法与文学·刘家科新作展》，依我看来，这是《乡村记忆·刘家科书法展》的姊妹篇，乃当代书法展览的亮点之一。
   《书法与文学·刘家科书法展》，是刘家科对当代诗歌的书写。作为当代作家，他的书法创作，指向当代文学是自然的。一，他恪守书法艺术的规律，以自己的理解，书写新诗，进一步拓展当代书法的书写范围；二，当代文学对生命的思考，直接影响到刘家科的笔端，因此，我们在一种“另类”的书写中感受到凝重的情感，心灵的陈述。三，这是刘家科“文学与书法关系的重构”的具体推动，是一位具有作家、书法家双重身份的中国文人的文化探索。
    当代许多作家写字，因理解的差异和禀赋的不足，习惯于哗众取宠，甚至进入书法娱乐化和书法邪教的边际，给当代作家书法蒙上了一层阴影。刘家科的书法创作，为当代有志于书法学习的作家们提供了可以借鉴的依据。