瑞丰之田----关于作为书法评论家的张瑞田

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原文地址：瑞丰之田----关于作为书法评论家的张瑞田作者：颜家文笔

已经不能准确地记得是怎样与瑞田先生联系上的。只记得他做影视公司经理时，我们在他的深圳工作室见过，后来他去昆明采访经济大鳄褚时健时我们在云之南见过，在北京影视制作分部，我们在中影公司他的办公处也见过，那时大导演谢飞也在为他顾问着。以后他在为邓小平思想研究会主编《领导决策参考》，在他皇城根的工作室我们也常见面。近些年来，他作为书法界的名人策划了许多活动，我有时也去凑点热闹，见面机会就多了些。

当然，我们还是因文字而有缘相见相知的。早先，我还在做着一家大型文学刊物的主编时，他就为我们写很漂亮的散文。我去北京组稿，他会为我介绍他所认识的许多著名和不太著名的作家朋友见面。

张瑞田很复杂！这不是说他的个人历史，要是过去这样说一个人，那这个人就有会被组织歧视的危险。我说的复杂，是指他的经历与才能。他对政治时事敏感，而且具备有丰富的他那个年纪不相应的学识。他因此写过《在政治的浪尖上——我对首脑们说》；他组织过去亚马逊河流域以及罗布泊腹地的探险，写下了《亚马逊探险》等散文集；他系统地研究过朝鲜半岛问题并多次去过半岛考察，写过《跨过鸭绿江》以及关于大韩民国领导人金九的系列散文；他系统地学过戏剧文学，写过剧本，并在中央电视台播出过自己编剧自己导演自己制片的数十集的电视连续剧；他写过纯散文并且出版过《向水诉说》等散文选集；他自己创办过报纸、刊物，一手筹资，一手主编，弄得风生水起。近些年我得以亲眼见识的是在筹备大型书画活动时，瑞田有着的广泛的包括高层在内以及省部司局处县，党政、企业、文艺、影视、社科、自然等的各类人脉资源。没有这些，他一手筹办的那个“全国人大代表、政协委员和日本国会议员书画展”就不可能在国家博物馆成功展出。他的别一些的大型活动也难以实施。

有时，我觉得瑞田有些亏，要是谁能给他一个大的平台，凭他的机智、奇想、资源和少有的策划能力及出色的口头表达能力，他也许会弄得光焰万丈，当然也可能是一败涂地。近些年，我们有很多聊天的时候，尽管我们和一般知识分子一样也不能免俗地谈时事政治、党史人物、社会万象，但更多地进入的话题还是与写作有关的人事风物，还有人生命运。只有在这时，我们才不觉得亏。也正是因为生存、奋斗在僵化、沉闷的体制之外，一个人才会变得拥有那么多的能力和机会、经验。而这些对一个想有所作为的人来说，是很难获取的复杂和丰富，是一生都有作用的储备。

进入中年以后，特别是有了孩子之后，瑞田头脑中的万马奔腾紧了一下缰绳。他决心在书法方面多使一点劲。当代社会信息太多太多，门类也细分得太多太多，每一个人都不可能面面俱到，都只能在一个点上深一些地扎下去。由于有一些便利和机缘，近几年来，瑞田先后举办了“全国人大代表、政协委员和日本国会议员书画展”“双城水墨——凤凰、丽江古城书画联展”“当代朝鲜画展”“心迹墨痕——当代作家、学者手札展”等等一系列与书法有关联的展览。即将展出的还有“中朝著名画家作品展”。而对于书法艺术，瑞田从小就有过爱好。少年时就临过一些字帖。十几岁就在本地的报刊上发表过一些书法艺术作品。在以后的南来北往中，他也没有放弃过习字，与此同时还遍临历代名家字帖，深入钻研书法史和书法理论著作。

此一时期，国内的书法界也渐趋闹热。在具体地筹办各项书法展的繁杂事务之余，瑞田开始把心思放在了书法评论方面。现时的书法评论实际情况是，专业人员写的太重技巧，而不能从广阔的文化的视角来审视书法，眼界过于狭窄；而文化人写的又过于虚化，对书法技巧钻研不够。瑞田有过系统的文学阅读，有过长期的写作锻炼，有过独立的文学思考，也有对当前时局的清醒认知和把握，加上从小就临帖的书法技艺知识，一直在阅读中受到的书法理论的薰陶和对书法历史的熟悉，这样，在文学与书法的结合部上，他以中国作协会员与中国书协会员的双重身份开始了另一种探索。国外也有一些人正在从经典学科的单线研究转向多线的交叉研究。瑞田选择是有意义的。

这么些年来的努力，他有了丰硕的成果。也有了很多体验。在一次与《书法报》主编的问答中，他说：

“文学写作或者说是文学思考，对我的书法评论写作发生了重要的影响。第一，基于文学思考的书法评论，在思维上似乎要宽泛一些，在逻辑推理上似乎要缜密一些，在价值取向上似乎更靠近"人文"一些。书法问题应该是文化问题，不从文化的角度来挖掘书法的奥秘，结果是不会乐观的。而时下论书法，从技法一元论出发，便削弱了书法艺术的深度。第二，长时间的文学写作，锻炼了文笔，懂得文章文采的重要，懂得自己的思想该以什么样的语言表述。我看到一位网友，提及我的文章时，对我的文笔表示了谨慎的称赞。文章是写给读者看的，如果让读者能够读下去，干干巴巴的文笔怎么能行。林岫、朱以撒的文笔堪称一代楷模，那种独特的叙述风格和富有节奏感、优美的文笔，代表了当代书法评论的最高水平。读他们的文章，我深受教益。可是，许多著名书法理论家和书法评论家的文章我实在读不下去。究其原因，便是文笔的滞涩，啰里啰嗦，拖泥带水，甚至是装腔作势，狐假虎威。第三，"诗言志"，文章需要思想。我喜欢思考社会问题，也写了许多篇讨论改革，推进社会进步的文章。因此，有些朋友说我是公共知识分子。其实我没有做一名公共知识分子的才能，仅仅是一名有良知、有追求的读书人和写作者而已。这样的思想基础，一旦到书法界发言，我当然关心平民书法家的状态，关心公正，关心弱者，批判利益结盟和贪赃枉法。

“文学加强了我对书法的思考，书法也促进了我的文学创作。书法史中有许多故事，它们藏在碑刻、书帖里，藏在书法家的手札和日记里，藏在一幅幅的书法作品里。阅读这些书法文献，我发现了一个巨大的文学写作资源，我敏感地意识到，我的文学写作在这里能够找到落脚点。于是，我写了为数不菲的关于这方面的散文、随笔，发表后，得到了读者的肯定。其中有代表性的一篇就是《1943年傅雷致黄宾虹书》。”

在书法评论园地上，张瑞田多年来的辛勤耕耘得到了业界与社会的认可。他与浙江的另一书法评论家斯舜威在《书法报》上的专栏已开办了五年之久。其影响之盛，都有了书法评论界“南斯北张”一说。

除了《书法报》以外，他还在《文艺报》《中华读书报》《文学自由谈》《美文》《青年文学》《海燕》《中国书法》《文汇读书周报》等许多报刊上发表了十多万字的与书法有关的散文与随笔。有关书法评论的文章有的已结集出版，有的正在出版社审读中。

瑞田正当盛年，有精力，有各方面的准备，书法评论已成气候，继续下去，会有更骄人的成就；与此同时，他也每天操练着已是功力深厚汉韵浓郁的隶书。哪一天瑞田先生如果想改弦更张，他也会有另一番绚丽风景的。套用一句流行的话，不管你们信不信，反正我是相信的。哈哈。