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文摘报刊荐稿信箱大全

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发表于 2015-12-24 02:14:12 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
文摘报刊荐稿信箱大全

此次收录之信箱为近期陆续搜集所得,有些信箱可能有所变化,所以信箱是否仍然还有效尚不得而知,是否有样刊和荐稿费也请各位荐稿者自行验证!本人只搜集信息,不对此负责!!!



需要幽默与笑话的报刊邮箱

【幽默类杂志】

《幽默大王》ymdw01@163.com zhangguisheng002@163.com

《幽默与笑话》ymyxh2007@yahoo.com.cn

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《笑客》 yiningjay@163.com

《快乐驿站》klyzok@126.com klyzok@sina.com

《乐翻天》leftyc@163.com(原创)leftwz@163.com(文摘)

《笑话大王》xhdw@vip.sina.com

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《校园幽默》kangjia-1031@163.com xiao02401@163.com

《喜剧世界》刘万里lwl@xijushijie.com 张放z2199@sina.com

【其他报刊的幽默类栏目】

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 楼主| 发表于 2015-12-24 02:15:08 | 只看该作者

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(新管理:介绍管理中的新思维和新做法,人事、成本、客户等方面的管理均可,讲实用、趣味相结合,避免枯燥性,字数1500左右为宜。)

《广州日报》“每日闲情”版zhangxue@gzdaily.com shixf@gzdaily.com(欢迎大家推荐自己喜欢的博客文章)

《现代快报》xiaoshe_uu@163.com   zhangkba@126.com

(发现周刊:请您将所知道的神秘离奇事情或令你迷惑的见闻谜团,提供给小编,线索一经采用,重奖1000元)

《演讲与口才》胡名波humingbo1983@yahoo.com.cn  (有关谈话、交际、演讲、辩论、求职、口才等方面的编译或文摘稿件)


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 楼主| 发表于 2015-12-24 02:15:35 | 只看该作者

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 楼主| 发表于 2015-12-24 02:16:50 | 只看该作者
作者必须要知道的38件事 2012-2-21 15:08阅读(9)转载自木杳杳


       1 、不要找借口:就算一天只能写一页,一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来,请写下300字的借口。这样一来,每天还是有在写东西。更重要的是,要不就受不了编借口,开始写作;要不就是看开了,不要再浪费时间,幻想自己能成为作家。

       2、不要把自己想得太聪明绝顶:不要瞧不起你的读者,东西不被接受是因为你的读者水准不够?!吹牛大王!!请脚踏实地,因为你的读者都是地球人。

       3、不要想炫耀自己的知识才能:好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇,只要提供提供读者需要知道的信息就够。要是你的文章中,每两三段就要读者去翻字典的话,读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙,小说读者能在一里外嗅到这些人。

       4、不要奢望奇迹:写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生,既然如此,怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手?!

       写作跟练脚踏车很像,要经过不断的失败与练习。写好小说不容易,往好处想,要是好小说随手可得,那你的精心杰作就不算什么了不是吗?!
       你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的创作生涯想达到怎样的境界,将你的最终目标切成数个小目标,开始往前推,四年后想怎样,大后年,后年,然后是明年要达到哪些目标?将希望达到的目标列表小心收好,开始工作,要有耐心的逼自己好好工作。
       将所学到的技巧记下,在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品,但你会离自己的目标更近。

       5、不要浪费时间做暖车动作:故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人对恐惧或威胁的反应。身为人类,我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个登山者,用指甲紧攀着岩壁,我保证读者会想知道接下来会发生啥事。

       如果你的故事开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧,读者会马上对她的情况产生兴趣。

       好的故事开始于恐惧威胁。

       恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生,什么时候你觉得自己快被吓死了?也许是第一天上学,也许家中有人过世,或有人离婚?也许是你要在大庭广众下发表演说?!或许是你的第一次约会?或者是你要搬家?

       即使是好事,任何会产生压力的事,都会是一种恐惧威胁。人类有安于现状的习性,当我们处在熟悉自在的环境下,我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时,我们熟知的世界被晃动时,我们会感到不自在.,威胁出现了。

      威胁来自于改变。

      这下子你知道你的故事要从哪里开始,故事开始于改变。

       一个陌生人自公车走下。

       一个新家庭搬入。

       你接到了一封电邮。

       这些都是开起一个故事的好时机。

      写故事不要从〔改变〕之前开始,更不要丢出一堆背景设定。

      不要从和故事无关的事件开始写。

      不要从〔改变〕发生很久后,这会使读者搞混。

     〔改变〕从哪开时,故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理,读者不在乎这些东西,她们想要的是〔改变〕,想要的是恐惧威协,想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事,强加在读者身上。你必须在一开始时,先给读者她想要的,不然读者不会想再看下去。

       她想要的是威胁。威胁常常来自于改变。

       在笔记本上记下10次你觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同,但我敢和你打赌,绝对都是跟改变有关。

       当你了解这一点时,接下来就可以再列一张十个觉得适合用在故事开端,会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时,把这张单子拿出来,你就不需再那为热车伤脑筋,可以直接切入故事重点

       6、不要描写日落。

       读者看小说时,需要透过“描述”来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述日落,想着把写出美妙的散文为目的,而忘了当他们驻足于描述某物有多长时,故事的进展同时也停了下来。

       我朋友CliftonAdams是一位擅长写西部短篇小说、长篇小说的作者,在他的一部得奖作品中,他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。

       但要在这个特殊条件下才成立,Adams铺陈设计这个场景,是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。当黑夜降临,一群计划好的暴徒,将攻击主角孤寂的小营地好做掉他。基于上述的理由,每一个描述日落的字都是有意义的,全都充满着痛苦与悬疑感。

       不论那些描述对你有多诗情画意,只有在一些特别的场合,才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话,在某些场合,你只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。

       从前面的部分我们知道,小说中,剧情是要一直往前推动的,而描述会让故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中,就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向,就不知自己身在何方,反之亦然。”

      我想他要说的是如果要十分详细的描述某事,那就必须停止『动作』。但没有动作存在,描述是无意义的。

       因此每当你想给你的读者一堆详细的描述时,你想说的故事会被暂停。读者是对你的故事,进行中的剧情所吸引,而非对精致的散文。

       这么说来,你的故事中就不需要任何的描述了吗?当然不是。描述要被小心的使用,要一点点的透露,好让你的读者能看到,听到,感受到你故事中的世界。但请千万注意,描述必须是要一次一点点的输出,而不是一股脑的一大页丢出来。

       我绝对不是第一个警告,有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人,但这个问题会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种,要不作者是不了解小说的本质,要不就是作者太爱自己写出来的东西,而让傲慢凌驾了理智。

    『精致的写作』常会让故事的步伐变慢,并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意,除了树与日落外,描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

      理所当然,你一定要进入你角色的脑袋与内心中,而有些看法你必须透露给读者知道,这样一来读者才能了解他,同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中,即使是长篇小说,描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会(描述)的不多,而表达(动作)的很多。

       现在的读者会希望你推动故事,而不是讨论事情。

       因此你可以想想小说的『传达的系统』。有许多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感:

      《1》揭露(exposition):这是让故事节奏变的最慢的方式,直接给情报,没有任何事发生,直接给读者信息,像是个人自传背景,身高体重,社会地位等信息。有的数据是一定要读者的,但当你在给百科全书数据时,故事是无法有任何进展的。

     《2》描述(description):一样拖慢节奏感,有些是必须的,要小心使用。

     《3》记述(narrative):故事中登台角色的动作,互动,开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释,像是在看舞台戏一样,故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

       《4》对白(dialogue):角色的对话,很少动作或内在想法,很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时,对话会又短又快。

       《5》剧烈的总结(dramaticsummary):最快的一种。当有剧烈的变化发生,采取不是如记述般一幕幕演出,而是用总结来加快故事速度。像这个时候,原本要花上六页的飞车追逐,或争吵可能要浓缩到一行文。

       如果你的故事前进太慢,可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落(或其它的事)而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快,也许可以将一些总结改成记述,或是小小利用描述来当个喘息空间,像是写一下景,或写一下角色在想啥。

       如此一来,你可意识到如何更像一个小说家,同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。你将学会如何让故事强而有力,而非绕着琐事兜圈圈,选择适当的『传达的系统』好让故事顺利前进。

      《7》不要将真人直接套用你的故事中:适度用夸大的方法,创造出吸引人的角色。

      《8》不要写软脚虾,墙头草:藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色。

      《9》不要死卡在麻烦中:故事应充满有意义的冲突。

      《10》不要发生无意义的事件:请用动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。

      《11》不要忘了刺激与反应:用“因为,所以”来增加故事张力

      《12》不要忘了这是谁的故事。

       只要注意下列几点,掌握观点就不是问题:

       这是谁的故事?

       进入这个角色的内心-并一直保持。

       虽然很简单,但观点有不同的角度可运用。

       我相信你了解为何由一个一个角色,观点来叙述故事。这是因为我们在现实生活中我们仅能由自身,而非他人的观点,来了解事物。作者想让人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,他必须安排事件,好让读者如同经历真实人生般,随着单一观点经历整个故事。

       我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时,花点时间观察你是如何看周遭人事物,而那些你有兴趣的人,在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人,运用你的想象力,向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

      你笔下的角色在故事中,应该也会以这种方式来体会故事行动(storyaction)。要如何做到?很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色,透过其想法,感官与感情来表达。

       无论你用第几人称的方式叙述故事都没错。『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

      在短篇故事中,通常会是只有一个观点。短篇故事中,更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中,会有许多不同的观点,不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事,终究会是以一个角色的故事为主线,如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点,如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,而没有固定一个主要观点。人生不会是这样,小说也不会是这样。

       举例来说,要是一部小说有十万字,会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法,感觉,原则,与企图,将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时,如果有必要,那是因为改变观点可提示读者,好了解主要观点角色所面对的问题。

       要如何放置观点呢?答案是:将观点放在正确位置,不会错过任何重大决定性情节的角色上。(举例来说,你要是要写一部爬圣母峰登山的小说,你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)

       除此之外,还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么?拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

       因此你应该将观点放在拥有强大动机,推动故事前进的角色身上,在整个故事中,采取行动将故事引导到结局,会成为最大赢家或输家的角色上。

       这个角色,常常是最为挣扎的角色,而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道,因选择在故事行动中改变最多的角色,来切入观点。

      虽然是这样指出,但在小说中,要是作者没设计好情节,观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,观点角色,一定要成为被改变的角色。

      以上对作者在写观点时有何意义??最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像『大亨小传(ThegreatGatsby)』这样的小说中,Gastsby(大亨)最终并不是真正重要的角色,NickCarraway才是最终真正有所行动,改变,对世界有不同的看法,在故事最后,决定回到中西部。Nick是叙述者,观点角色,最后是他的故事,整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。

      总结是,作者千万不可忘记:

    《1》每个故事一定是透过一个故事行动观点。
    《2》每一个故事必定有一个主要的观点角色。
    《3》观点角色会是最得失攸关的角色。
    《4》每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
     

       也许在刚开始时,新手作家会跟这些原则搏斗,会闪过这些原则。但当你试着写作一段时间后,你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事,你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

       13、不要让观点模糊。

       假设现在来写鲍伯的故事,在你决定以他为观点角色时,你要如何确定他的观点呢?

       当你在写故事时,你要变成鲍伯,你只能看到他所看到的,听到他所听到的,知道他所知道的,感受他所感受的,除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时,他会先体会到闷热的空气,注意到面孔模糊的人海,然后想“我要说服大家,我的想法是正确的”。

       当你这样描述时,你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应,尽你所能,让鲍伯在这个场景中的体验,生动有意义。

      接下来,要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。

      运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

      与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,了解到他得发表一篇好演说,好来保住观众的热情。』

       只有鲍伯自己能感觉自己,了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯在看,进而锁定在鲍伯的观感。

       专业的作家透过外界环境(热,拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合,建构起一个有因-果相连,经由鲍伯观点,了解鲍伯的内在想法的。

       作者可透过观点角色,藉由观察外界,了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来,你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

       举例来说,鲍伯对发表演说这件事的想法,是害怕?恐惧?自大?骄傲?这时所有鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

       固定并强调一个叙述观点,可减少问题,让故事更像真实世界,并使读者对你的角色产生同理心。除此之外,你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处,角色是无需对自己说谎与欺瞒。

       作者要小心不要随便让观点跑掉。

       假设鲍伯仍是观点角色,而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,你不会用〔麦斯担心着演讲〕,因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

      相对的,你可用“当他走向演讲台时,鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心”,或是“当走向演讲台时,鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。”

       不论是哪一个说法,我们都能提供情报让读者知麦斯担心,但观点仍集中在鲍伯身上。

       因为观点叙述对写故事十分重要,那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?

       找几页你自己写的小说,用红笔在观点角色名字(a)下画线,在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到,她想到,他听到,他感觉到,她试着去)。

       后一样在每个句子中标出b角色的观点(看到,想到,听到…。)要是发现有两个以上的观点,如果有必要的话,重写,维持单一观点。

       学的如何掌握观点,对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点,你的读者会忘了这是谁的故事,而你自己也会忘记!

      14、不要对你的读者说教:请将想说的东西用更有意义,更有创意的方法说出。

      15、也不要让你的角色对读者说教:不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

      16、不要让角色闲扯聊天:要让说出的对白都有其目的,(推动剧情?建立角色个性?等等)。

      17、不要让角色对白五颜六色太花俏:能用贴近平实的手法写对白,就不要用各式各样的俗语俚语。

      18、不要忘了角色的感觉:利用角色的想法,感觉,感受来创造出能被读者所理解的角色。

      19、不要害怕用『据说……』

      20、不要理所当然以为自己什么都知道,请去求证:即使是一个小失误,也会毁了你在读者心中的可信度。

      21、不要停止观察与做笔记:利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。

      22、不要忽略场景架构:

      (1)在这一景,主要角色想达成的立即目标为何?

      (2)写下目标。

      (3)在别处记下这一景所发生的问题,并记下问题有否被解决。

      (4)当目标确定后,带入另一个立场与角色相反的第二人。

      (5)设计这两个角色之间的冲突。

      (6)写下这场景。

      (7)(桥段)景写烂,是因为这景所提出的问题,没有得到好答案。

      23、不要将鳄鱼自气窗扔下(不要突然天外飞来一笔,不要为冲突而冲突):有趣的事件要跟故事有关。

      24、不要忘了让你的角色思考:请提供“依其情感,思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

      25、不要在雾中乱晃:决定你的故事走向,并紧紧的抓牢。

      26、不要担心说的太白:确定你的作品十分明确有力,不会让你的读者摸不着头绪。

      27、不要自我批评到死掉:请让创意思考自由发挥。

      28、不要管你妈妈看了怎么想:请自由创作,不要管外界怎么想。

      29、不要隐藏自己的感情:不要压抑自己的感情,读者想感受到的就是作者的热情与感情。

      30、不要带到俱乐部(菜市场)找意见:请避免没必要,没用或没意义的建议。

      31、不要忽略专家的意见。

      32、不要追逐市场。

      33、不要摆高姿态:不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

      34、不要浪费你的点子(桥段):请将小点子在故事中赋予各种的可能性,不要用过即丢。

      35、不要草草收尾:

      
       避免的方式(1)写完后,先休息一下。(2)检查故事:是否有篇幅限制你要这么结束?故事有依据你的大纲走吗?(3)好好的将故事从头读一遍:不要边读边修,只要在代改处作记号,略提可能解决方法即可(最好换个环境,到工作桌以外的地方读)。(4)读完后,尽量修改。(5)重新检查故事开头。(6)检视叙述观点的角色是否有混淆:要确立有一个首要的叙述观点的角色。(7)确定故事中时间正确:有时会一周有两个礼拜三…(8)重新检视角色的动机:角色想追求啥?为什么?(9)寻找是否有过多的巧合:不要让角色想要的东西凭空掉下来,要让他试过后再得到。(10)检视每一章节的结尾。(11)思考整个故事的合理性:不要让角色做出作者想让角色做,却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。(12)检查结尾:故事由发生问题开始,结束时,这个问题有明确的答案了吗?

       36、不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一:计算机稿要排版成打印模式。

       37、不要放弃。

       38、不要只坐在那里。






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《看天下》vista688@126.com
《文学选刊》wxxkbjb@126.com wenxuexuankan2005@163.com
《文苑》wenyuwn@sina.com
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 楼主| 发表于 2015-12-24 02:18:48 | 只看该作者

新手投稿35知

◎苏奇星

1.电子邮件投稿应该用什么格式?

主题:投稿栏目、文章名、发表笔名。

内容:文章的全部内容。

落款:您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、QQ号码(注明QQ名)、其他您觉得有必要留的联系信息。

2. 为什么不欢迎使用附件?

大家知道,很多病毒是通过邮件附件传送的,就我知道,很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件,就是说在处理电子邮件的时候,有附件的系统一律删除。这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。

另外,附件来稿格式不同,往往因为软件问题而打不开,或者,打开是乱码。 所以,为了您自身利益,别使用附件投稿。

3.来稿之前知道自己的文字适合什么栏目吗?

每个杂志都是由无数个栏目组成的。你在来稿之前,必须确定自己的文章适合哪个栏目。这样,在邮件的主题里列出来,编辑在看稿的时候,也有更强的目的性。此外,这么做,也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候,也方便。编辑都很懒,喜欢省事省心的作者。

4. 一个月来几篇稿子比较适合?

个人觉得,不要超过五篇。有一次,一个作者一下子给我发来二十多篇文章。从好的方面想,这是作者信任你,将他的文章全部都给你挑选;但是,从另一个角度上说,如果你这么多文章都是没发表过的,那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的?别的编辑不要的文章,我要来干什么?考我水平?

5. 截稿时间是什么样的概念?

截稿时间分为两种,一是杂志每月交稿时间;二是临时征稿截止时间。对于第一个时间,我个人觉得写手没必要太计较。因为杂志是做长线,你这一期赶不上,放到下一期好了。对于第二个时间,那么就是说,在截稿之前你可以去按照要求来写,但是,一旦过了时间,就没必要再写再投稿了。因为时间一过立即定稿,就算你写得再好,也不会用。个人经验是宜早不宜迟,因为我们在临时组稿的时候,往往时间没到就取得了适合的好稿子而提前定稿了。

6. 字数要求的含义是什么?

简单点来说,能少就不要多。规定多少字那你就写多少字,不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟,你字少了,只要文章不错,我空出来的版面还可以安排其他一些东西;但是,你字多了,虽然你文章很漂亮,万一我懒得删了,多出来的字数杂志放哪里?

7. 为什么不能有错别字?

一个作者在线问我,我给你的信刚发过去,几千字的文章,你怎么一分钟就看完说不要?你这是什么工作态度?我回答很简单:你的文章我没看就退了,答案是你去注意一下你的文章标题。其实,答案很简单,他的标题上有一个错别字。文章中的个别错别字可以原谅,但是,标题都写错了的作者,你觉得他的文笔和责任心会怎么样?文章中的错别字也别太多。多了,编辑会坏了胃口,不想再将你文章看下去的。所以,恳请各位,在发稿之前,至少将文章读三遍,没必要来考核编辑的改错字能力。请写手注意“像”与“象”,“的、地、得”等的使用区别。标点符号的使用也是问题。

8. 编辑是否有义务给作者回信?

应该回每一封信,但是,做起来,不现实。虽然我现在依然做到每信必复,但是,我也怀疑我自己能坚持多久。你要问答案?随便你去一个论坛,一天回两百个帖子看看就能理解我的感受。毕竟,我们的工作重点是在编稿子和做栏目上。我不给你回信,不是不尊重你的劳动,是我实在没时间。大哥,我一天看稿下来,也真得很累。

9.是否应该要求编辑给自己修改文章?

可以要求,但是,做好编辑拒绝的准备。理由同上。

10.我请编辑在线看我文章有错吗?

没错。但是,做好编辑拒绝的准备。因为很有可能编辑在看其他的稿子,在和其他的作者做交流等等。你临时插上一脚,编辑怎么可能会随便分心来满足你?

11. 留用是否代表一定发表?

留用和发表是两个概念。编辑拿了你的稿子,是觉得你这篇适合杂志。但是,我们每一期杂志都会在好稿子中挑选最优秀的稿子。我个人也有稿子在印刷之前被拿下的经历。是否发表,要等杂志定稿后才知道。一般编辑会通知您稿子已用。要是一个月都没通知,那就意味着稿子被毙了,赶快给别家吧。

12. 是否应该按照编辑要求改文章?

必须。只有编辑才知道栏目要的到底是什么样的文字。在这里别怀疑编辑的能力。一个好作者,必须要学会按照编辑的要求修改自己的稿子。我知道有一个女孩子写稿子还可以,就是对自己太溺爱了。编辑请她自己修改一下稿子,她抛下一句:你觉得我稿子不好,那么就别用啊,我给别人去。大家想想,这样的话说出来之后,编辑以后还会请你写稿子吗?

13. 是好文章就一定可以上杂志吗?

不一定。好文章也要适合杂志栏目设置。栏目设置之外的文章,再好也没法用。毕竟,杂志不会随便迁就作者开栏目。

14.什么是再好杂志也不用的文章?

敏感话题、太颓废故事、畸恋等等等等。杂志要求有十不准。

15.网络语言和杂志语言的区别是什么?

比如:“我*”、“昏倒”等等网络词汇不要随便出现在杂志上。网络上喜欢用的碎句子,杂志也不喜欢。非网络题材栏目,也最好别在文章中用太多的网络专用词汇。其他的自己多看杂志,慢慢领会。

16.为什么杂志喜欢用名家的文章?

第一期杂志定稿名单出来后,很多朋友问我,为什么你们那么喜欢用名家?为什么不多给普通人机会?我反问了一句,你看过卡拉OK冠军开演唱会的吗?名家之所以是名家,那是他文章里的确有一般写手没有的东西。但是,究其实,我们对待用稿还是坚持只看文章不看人。第一期稿子也毙了很多名家的文字,但是,也发了几个写手的杂志处女作。有这个疑问的人,建议还是多勤奋多努力,学会提高自己。毕竟,所有的名家都是一步步走出来的。别嫉妒别人眼前的光环而忘记别人背后的艰辛。

17. 投稿需要使用你的幽默感吗?

一个写手给我来稿的时候,信的最上面有一句:字数多了,你删吧,我有点懒。很幽默吗?我相信这个作者在写的时候是微笑的,但是,我的回信很简单:抱歉,我比你更懒。虽然编辑删稿改稿是职责,但是,这么无聊地使用自己的幽默感有必要吗?编辑心情好觉得这是你的幽默,但是,心情不好的时候当你这是什么?还有一点,不必要太谦虚。除非你硬要让编辑相信你写得很烂。谦虚是美德,但是,你自己将自己的文章说得一无是处,那么,还给编辑看什么?对自己有信心一点。

18.引用和抄袭的概念是什么?

引用只可以是一句话,一个小片断,一个闪光点。但是,你拿人家的文章来改头换面说是自己的,自己心里亏不亏?我在征求职场故事的时候,收到不下于二十篇讲自己在应聘的时候,地上有张纸屑、有个拖把、有一毛钱等等,因为自己做了举手之劳的事情,而被老板看中,一跃而成为公司上层精英。我不管这个故事真还是假,但是,大家N年前就看过有这样的故事出现,现在又拿出来,你说算是引用还是抄袭?

19.为什么我们不欢迎文章发表之前贴网络?

文章不是不可以贴网络,但是,在发表之前你贴网络了,谁可以保证你的文章不被抄袭?我知道的一些地方小报经常在网络上拿文章拼自己版。我自己的随笔经历过这样的事情,本来一家杂志已经决定发了,但是,在定稿之前发现当地的报纸上抢先登了出来。开始怀疑我一稿多投,但是,我自己压根就不认识这家报纸。我能说什么?自己撤稿了。

20.一稿多投的概念是什么?

一篇文章给两家以上的媒体。从我个人的角度上讲,做写手写文章,非常希望可以一搞多投,而且我也这么做过。但是,我现在做编辑了,自然要为杂志的利益角度上考虑。毕竟,我们不希望自己做出来的杂志都是别人吃过的剩饭。对于一稿多投的作者,一般我们会选择放弃。别到时候解释自己不知道,这个是行规,不知道也要接受处罚。

21.需要如此宣传你自己吗?

一个作者给我来稿的时候,文章最后附着自己文章发过哪个杂志第几期,洋洋洒洒十多条;还有一个作者将自己的得奖经历一条条列出来,从区征文到企业工会比赛。我看稿子之后,觉得很奇怪,我又不招聘,你告诉我这么多做什么?你给我来稿,又不是投简历。说实话,一般编辑都不喜欢收到这样的信,收到了,也当笑话看。别说我们这样伤害了你的自尊,但是,你看叶倾城写文章需要告诉别人自己发过哪本哪期吗?用你的文章说话,不要靠你的履历发言。

22.什么时候可以开始询问稿费标准?

你是一线写手,具有较高的知名度,是编辑主动请你写文章,那么你可以在写作之前问清楚稿费标准多少。如果不是,是你自己投稿,那么,在文章发表之前最好别问。毕竟,我想文章是否能发是最重要的。一般我们都会向大家公布一个稿费标准,比如200~500,我建议一般作者别在文章还不怎么样的时候,就向编辑问这个栏目多少钱那个栏目多少钱。说实话,你没这个资格。

23.可以和编辑成为文章之外的朋友吗?

可以。编辑也是人。很多时候,适当地和编辑聊聊文章之外的话题,能彼此更好地沟通。而且,就为个人而言,也很喜欢彼此之间可以分享除了文章之外的属于朋友之间的友谊和快乐。但是,编辑要是在上班时间,最好别随便打搅。

24.和编辑QQ交流说什么都可以吗?

不可以。有一个作者给我来信,在QQ上说他向我的两个信箱里发了三次信,但是,都被退回来。随后,说了一句,你用的是什么破邮箱?说实话,平时我们彼此交流还不错,但是,我觉得,这样的话还是少说为好。你的信发不出来,难道就是我的邮箱有问题?就算是我的邮箱有问题,也轮不到你来指责啊。

25.编辑和你QQ上说话很简洁代表什么?

说明编辑忙,你最好别打搅。很多人问,你既然忙,那么你开QQ做什么?其实,这个问题问得很幼稚。你手机是不是一天到晚开着?我要是没事就打你的手机和你穷聊,你会很开心?并且,我们开QQ,很多时候是在和别的作者在做交流。

26.公布多个邮箱地址就需要每个邮箱都将相同的文字发一次吗?

绝对不需要。我在网络上本来只公布一个投稿邮箱,后来因为一些朋友说投稿不很方便,所以,我又公布一个邮箱。但是,现在我每次收信都发现很多作者将一篇文章同时发问两个邮箱。我一天基本上收到稿子大概在一百五到两百之间,公布两个地址后,邮件暴涨。在这么多稿子中,有时候我真很难区别出来哪些稿子是发了两次的。有一次我看稿子,觉得文章似曾相识,莫非是抄袭?就在要将这个作者打进冷宫的时候,才想起来,似曾相识的原因是因为早上看过他这篇发到我网易的邮箱,晚上看到的,是他发到我搜狐邮箱的文字。

27.编辑误会你怎么办?

不着急,别激动,要相信,是误会,肯定会有解释清楚的时候。等几天给编辑信箱里发一封解释事情的邮箱说清楚自己的真实情况,我想编辑不会太不近人情的。但是,如果你四处散播编辑误会你这样的消息,那么,就算编辑有心想冰释前嫌,最后可能还是选择算了。

28.一个杂志内部我需要联系几个责编?

一个足够了。很多杂志规定,一个作者只能联系一个编辑。这个是行规,愿意不愿意,都要遵守。除非编辑明确告诉你,他们不介意一个作者联系多个编辑。

29.不满意现有的责编就可以随便换编辑吗?

在你的文章没在这家杂志发表出来,那么你可以选择新编辑,但是,选择了新编辑必须要告诉对方自己为什么要离开过去的编辑。如果你的文章已经在过去的责编手里发表了,那么很抱歉,就算你们合作再不愉快,也不可以随便换。真要想换,打电话给主编,陈述理由,主编同意后,方才可以更换。

30.我直接给主编邮箱发稿好不好?

不好。一般主编都不亲自参加组稿,所以,除非你是主编私交非常好的朋友,否则,最好别发,因为,发了也等于白发。

31.可以请本杂志内非自己责编的其他编辑看文章吗?

最好别。别的编辑手里的作者请问看文章,有时候我真犹豫,因为,我不知道看了该怎么说。我说好,人家责编未必觉得好;我说不好,可是人家责编喜欢怎么办?再说了,你的责编知道我看了你的文章,他会怎么想?要是以为我是在抢作者,那不在编辑之间制造误会么?

32.想写非自己责编负责的版面文章怎么办?

给自己的责编发过去,我想任何责编都会帮你转的。但是,人家已经申明谢绝非自己作者参与的栏目,那么你就别写了。因为你写了,发给自己责编,不是叫责编为难吗?

33.有问题我直接打电话找编辑谈好不好?

好。我个人觉得,作者应该多主动和编辑交流。编辑给你回信,往往只说你文章问题一个大概,你自己主动打电话给编辑,交流会更顺利直接明了。

34.我可以向编辑索取杂志吗?

可以。但是,我们自己手里的杂志也是一定的,不是谁要都可以送一本的,一般是先来先得。所以,编辑说对不起的时候,那只能说明要求太晚了,他手里已经无杂志可送了。但是,你只要在杂志上发过文章,一般编辑以后都会按月给你寄杂志的。

35.作者和编辑之间的关系是什么?

互为上帝的关系。编辑没有了作者,那么编辑水准再高也没办法展现;作者没有了编辑,那么文章写得再好也只能自娱自乐。所以,编辑要尊重作者的劳动,作者也要理解编辑的辛苦。你可以是天下所有编辑的作者,但是,我们不能强求我自己是编辑手里的唯一的作者。除了和自己责编搞好关系之外,也别轻易得罪非自己的责编的其他编辑。你想啊,你得罪了别的编辑,编辑们在一个办公室坐着,你真以为编辑会因为你而和同事闹矛盾?一般的结果是,你得罪了其他编辑,你的责编也无奈要放弃你。



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