张瑞田 ：竞技书法的际遇与问题

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竞技书法的际遇与问题   

一、基层书法作者的成长，离不开竞技书法的评选机制

    任何一种艺术门类的评奖，均是竞技性的。文学界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖，电影界的金鸡奖、百花奖，戏剧界的曹禺奖，等等，概莫如此。兰亭奖是书法界的权威奖项，也是竞技性的。因书法作品的评选，所涉及的作品多、作者广，因此，评选的方式和手段，竞技特征更为明显。
    据统计，每一届兰亭奖的评选，书法作品收稿数以万件，理论作品也达千篇（部），由此可见，兰亭奖在书法界的影响和地位。
    兰亭奖与茅盾文学奖有相同之处，也就是说，评选的对象应该是具有较高专业创作水平的人才，而不是初学者，或具有一定创作能力的人才。
    但是，兰亭奖与茅盾文学奖又有不同之处，因茅盾文学奖获奖数量的限制，只能优中选优，即使是名闻遐迩的作家，也会失之交臂。比如王蒙、张贤亮、李锐、李佩甫、阎连科、杨争光等人。书法艺术的特殊性，不可能把兰亭奖的获奖数量设置为一年一位，就如同诺贝尔文学奖一样，以少胜多，宁缺毋滥。
    获奖者数量的多寡，会影响到评奖的公信度和品质。同时，获奖数量的适度拓宽，对于人才的选拔将起到积极的作用。
    书法艺术是古老的传统艺术，亦是年轻的艺术。之所以说她年轻，既是以现当代的艺术认定机制加以判断。中国书法家协会在1981年始成立，此前，书法艺术的发展是以文人的个体性和社团的民间性来实现的，游离于政府的评价体系和高等教育的学术视野。1981年以后，中国书法迎来了新的发展契机，一方面，当代书法的自觉意识苏醒，书法的学术价值和艺术价值被历史性地重估，书法家协会组织和高等教育，为专业书法人才提供了必要的物质保证。一方面，书法市场的形成，催动了书法家的创作激情。供应的有序与需求的强劲，实现了中国书法作品由纯艺术作品到准商品的转型。这一转型，是伴随社会的进步和生产力的提高。自然是前所未有的。
    基于此，我们需要书法家的专业形象，更需要打破以往一元化书法人才的评定格局，即，名人——书法家，如康有为、梁启超、齐白石、徐悲鸿、沈尹默、沙孟海、启功、林散之等人；官员——书法家，如郭沫若、茅盾、赵朴初、舒同、周而复、邵华泽等人。
    板结的体制和僵化的机制，我们不能奢望更多，是改革开放解放了生产力，也解放了思想，为书法的发展奠定了政治、经济基础和文化、学术基础。
    兰亭奖的设立与实施，就是在这样的背景下运行。其显著的成绩是，一，为基层书法作者的提高与超越，创造了合理的机制。当代著名青年书法家，如曲庆伟、林峰、王乃勇、徐强、曹元伟等人，均是在兰亭奖评选的舞台上崛起，完成了从普通书法家到著名书法家的超越。二，调整并改变了书法家品牌形成的社会结构。书法观众或书法作品的收藏者，在评价书法家的社会影响和艺术地位时，愿意依靠这名书法家在书法家协会所担任职务，如主席、副主席、常务理事、理事等。这种选择有一定道理，但是，简单了一些，粗放了一些，中国特色了一些。兰亭奖设在文化的高位，目标指向精英，评选的过程和评选的结果，自然具有权威性。兰亭奖的评选，推出了书法界新的笔墨和新的面孔，这些依靠评选一鸣惊人的书法家，从兰亭奖开始，走向自己人生与艺术的未来。

二、        评选的“快餐化”，导致书法创作的肤浅化

    竞技性的书法评选是公正的，也是遗憾的。因时间紧，评委少，评选过程中往往那些具有视觉冲击力的作品容易被注意，直到获奖。
    应该说当代书法创作，对形式的重视是前所未有的。重视艺术形式，并没有错误，这是艺术觉醒的直接结果。来自苏俄的文艺理论，长时间地向我们灌输这样的认识——内容大于形式。其实，这样的认识也没有错误，只是阶级斗争成为全社会的意识形态之后，为政治服务几成艺术作品的唯一功能。至此，文艺作品的审美意义消失了，文艺作品的娱乐性也不能公开提及。于是，内容大于形式的理论观念，大摇大摆地成为一个社会的共识。
改革开放初期，吴冠中大胆提出艺术作品“形式大于内容”，其目的还不在于“形式”与“内容”的美学关系，而是主题先行、艺术为政治服务的内容，对艺术创作者的桎梏和束缚，到了正视和反思时候。吴冠中敏锐地看到这一点，以他可贵的艺术勇气，发出艺术思想解放的最强音。
    如果说文学形象和艺术形象鲜明的文学与美术创作，拓展艺术形式，甚至是大胆突破，都不会影响其本真的艺术品质。书法艺术不然。书法艺术是汉字书写艺术，汉字又承传民族文化，因此，书法艺术无法从汉字和文化中脱离出来，形式至上，很容易削弱书法艺术的核心价值。当前书法创作的突出问题，便是形式主义滥觞，拼接、多色调、任意题跋、多种书体拼凑、恣意钤印，把一幅作品搞的五色杂陈，眼花缭乱。
    这种现象与竞技书法的评选不无关系。由于来搞众多，没有可能细致地审阅每一幅作品，初选时的轻率和粗放，一瞬间折断投稿者的梦想。敏锐的投稿者很快发现，如果过初评这一关，作品需要视觉冲击力，因此，在形式上花样翻新，有可能获得意想不到的好处。迎合评委，从而改变了书法创作的文化方向。
    对形式的热衷，产生了致命的后果。当代书法创作，因强调形式主义，对书法家的文化素质的要求日渐降低，甚至许多书法家认为，书法就是技术的、形式的，与文化没有关系。各种书法展览层出不穷，每每看去，都能发现错字、丢字，也会看到低俗的文辞和寡淡的诗句。书法大发展了，书法家的文化修养却降低了。这种现象，需要正视和反思。

三、         完善评选机制，彻底根除评选腐败

    良好的评选机制，是保证优秀书法家和书法作品的不断涌现。良好的评选机制也将证明，人类社会的理性、规则、自我约束、自我完成，能够培育人们对社会的信任与依靠。
    但是，良好的评选机制不会从天而降，需要管理者的智慧，评选制度的完善，舆论的监督。
    首先，书法家协会要建立评委库，把那些德才兼备的书法家、书法理论家、评论家组织起来，针对展览，以抽签的方式进行确定。这种方法，能够放大挑选评委的范围，保证具有多种审美趣味的评委对投稿作品进行评判，保证获奖作品的艺术质量。第二，延长评选时间，本着对每一幅书法作品负责的态度，可以分阶段、分书体、分地区地进行遴选，做到不出差错，少出差错。
    现在的评选方式，是繁重的评选工作量导致的。为确保评选的真实，书法家协会需要从资金上给予强力的支持。
    茅盾文学奖的评选需要一个多月的时间。评委们需要对候选作品阅读，并提出书面意见。每一部获选作品，都会像动了外科手术一样，从题材、结构、立意、语言、风格等多个方面予以解剖，直到投出神圣的一票。
    第三，兰亭奖评选应该借鉴茅盾文学奖的评选方法，对评委提出更高的要求。据了解，书法展的评选，师生情、朋友情、同学情始终在评选过程中纠缠。评委对学生、朋友等人的推崇，从来不去回避。许多获奖者，就是评委的学生、朋友。
    完善评选机制，很重要的一点就是剔除人情因素，建立回避制度。面对与己相关的作者，尤其是学生和同学，必须缺席评选。
    评选过程中的腐败现象或轻或重地存在。当获奖与政绩挂钩，当作品与金钱相关，对评委的揣摩、贿赂，在所难免。如果避免腐败现象，重要一点就是加强舆论监督，组织新闻媒体到评选现象观察和监督，防止腐败现象发生。同时，对获奖作品进行甄别，不仅从书法作品的内容到形式进行甄别，还要对评委与获奖作者的人际关系进行甄别，即保证获奖作者的清白，也保证评委们的清白。
    我们的时代最需要公正与良知。国家现代化与民族现代化，须臾离不开公正与良知。兰亭奖是公共权力对书法家的价值判断，是繁荣书法艺术创作的有力推动，也应该是健康人格的培育者，人文理想的倡导者，理当珍惜之，重视之。