为人为艺有静气

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为人为艺有静气 ——读王晓《秋居图》

秋居图（国画） 39×48厘米 王晓

冯智军     在中国画的现代继承与发展的道路上，众多艺术家进行了不懈的探索。从构图范式到笔墨语言，各方面都有探索。传统山水的范式在今天是否已经太过陈旧，今天的山水又是否必须要跳出传统另辟蹊径，固然是一个见智见仁的话题。不论是上世纪末的实验水墨，还是近年来勃兴的新水墨，继承传统和当代创新是每一位艺术家无法回避的问题。画家王晓对此有着自己的认知和答卷。     “绘画艺术需要脚踏实地，无捷径可言，我这个年龄应该清醒地认识自己，静下心来做学问。”静下心来的王晓，开始在山水画领域思考如何在传统精髓的基础上，融汇现代审美意识。他的种种探索，可在其山水小品中略见一斑。王晓的山水小品，多为斗方之作，或着意于某一传统语言的磨炼，或专注于某一现代程式的尝试。正是这看似不经心的随笔之作，反而更能映照出其对山水画探索的意向所在。     其《秋居图》，前方寥寥的四株树木，却有意用四种树木画法，在枝干纵横交错里，循古法而不泥于法，尝试新组合下的笔法对话，笔笔有来历但处处随心而发。在树木的交相掩映后，一座茅屋稳居画面正中，在传统经营位置里需回避之处，却由于树木遮蔽，以及茅屋前之字形的小径，使得这一座茅屋无突兀之感，反而平添质朴之意。后方山峦起伏中的焦墨皴擦，和前方树下溪畔的精心点染，章法具备且不失笔意。整个画面浅绛设色的古意，又因看似随意的青苔点厾而跳出固有范式的窠臼。     纵观整个画面，在对传统的相承上，无一处跳脱传统笔墨皴法的范式而妄图别出心裁。但这种看似对传统的承继，不是一味守旧、简单搬用古代山水模块，也不是简单地在山水中加入些现代元素来证明传统山水的当代创新，而是尽量利用传统的笔墨，在小小一幅斗方里，苦心孤诣地寻找传统与当代的交集。     《秋居图》是王晓系列山水小品中的一幅，这幅作品，不同于其特意与传统拉开距离的尝试之作，也有别于其意在传统笔墨的研习之作，更非其精心创作的大幅巨制。但透射出的是王晓试图在看似已经发展完备的山水田园里，探索如何将古人的意境、古人的生活带入现代人的审美感受和精神诉求。     有静气，不仅是《秋居图》里溢出的气息，也是王晓个人气质的自然流露。正是这份静气，才使得其人、其艺在当代纷杂的艺坛，显得尤为可贵。