原文地址:书法练习注意的几个问题 [转][推荐一读再读]作者:吴老师
一、中锋 1、中锋的目的是为了写出线条的质量。毛笔与板刷的区别就在于此。 2、打开中锋:楷体的藏顿、魏碑的切翻、隶书的逆入平出、行草的露锋直入等不同的下笔都需要快速的过渡到中锋,然后中锋行笔。这里边的关键是,入笔笔触的大小和行笔前的瞬间笔锋打开的多少。笔锋打开的多少决定了行笔的粗细和下一步需要提、按的程度。 3、行笔过程中出现换锋,不论是明换还是暗换,甚至局部出现偏侧,都要快速的趋向中锋。 4、八面出锋,可以理解为万面出锋。入笔找中锋,换锋找中锋,都是点和点、面和面的交换过程,都能找到中锋。 5、中锋的标准:卧笔拖拉出的线条截去两头就是中锋行笔线条的标准形态。 (1)线条的姿态受提按的大小、行笔速度等的影响,能出现各种姿态。 (2)毛笔笔头的姿态即为实际行笔中的姿态。笔毛不顺或存有绞转都被视为不正确,要迅速的调整笔锋。 (3)这只是一种演示的方法,行笔是绝不能用卧笔拖拉的方式操控的。 二、提按 1、提、按是基本的运笔方法。提、按的运用能表达出丰富的线条语言,提、按的作用力表现在线条的每一个点位上。 2、提、按的主、辅关系。按为主、提为辅(可以理解为铺笔),拉出的线条显方,能写出厚重的线条;提为主、按为辅(可以理解为拢笔),拉出的线条显圆,能写出圆润的线条。(显方的线条,两头要有方意;显圆的线条,两头要有圆意)。 3、圆、方、润、厚、拙、畅、滞、俯、仰、向、背等基本的线条语言,通过提、按的方式都能实现。 4、提按标准:行笔中能感觉出笔头的弹性。“力透纸背”、“杀纸”就是通过笔头的弹性来实现的。习字中要有意识的感觉这种弹性。 5、收笔的标准:毛笔笔头收尾的最后一根笔毛要收到线条的最末端,否则视为收不到位。 三、线条质量 1、汉字艺术是线型艺术,线条是基本的构架材料,体式不同,书写者不同,线条会有不同的线性特征。 2、线条的质量受四个方面的影响: ⑴线条的形状;方、圆、粗、细、向背、俯仰。⑵提、按的程度。⑶运笔的缓疾、迟涩。⑷墨色的干湿、浓淡。 在习字中,往往只注重了线条的形状,而忽视了其他三个方面,特别是第三个方面和第四个方面更容易被忽视。 3、线条质量把握的重点:(1)线条形态;(2)线条趋势(方向);(3)线条节奏;(4)线条干湿:(5)线条纯度;(6)线条排列;7线条连接的繁与简。 4、正确的操控方法。观察线条的姿态,弄清实现这种姿态的用笔用墨的具体的操控方式。努力地积累这些方法。 5、习字,要注意追求字帖中线条的质量,还要对线条的质量进行拓展,在尊重原线条质量的基础上进行厚、润、干、湿等的渗入。 四、字形结构 1、书法练习中,往往注重了字形结构的练习而忽视了线条质量的练习。原因: ⑴字形结构透露出的语言比线条透露出来的语言更直观、更容易表达、更容易接受。 ⑵字形结构语言与线条语言相比,结构具有多变性;线条语言在同一个书写者不同的书法作品中可能是基本一致的。 ⑶字形结构语言与线条语言相比,结构要具有几何图形的平衡意识,较难把握;线条语言的关键是弄清类型和弄通实现这种类型的方法,通过一段时间的训练是容易把握的。 2、字形的两大分类:内擫与外拓。 3、字形意识要求要有很好的几何图形意识,还要具有打破规则的平衡意识,即标准的几何图形通过倾侧、渐变、交叉、分割等方式打破规律并实现平衡。画画有“破龙眼”之说就是这个道理。 4、字形结构把握的重点:一是字势,把握字的重心、开合、姿态。二是空间分割,把握部件的疏密、欹正、大小、错落关系。三是把握平衡方式。 五、行气方法 1、“势”包括笔势、字势、行势,是书法生命语言的重要体现。 2、决定势的因素: (1)竖势与横势。一幅作品的竖势,主要体现在字及字笔画的左弩、右弩的灵活运用上;横势体现在波浪线的灵活运用上。(一幅作品选择相挨的两列都能用“背势”或“向势”进行分析。这一方法用在指导创作上也是很适用的)。 (2)、字的重心决定了字的静态平衡还是动态平衡。用扇形结构可以分析字的重心位置和移动规律。(用二十把不同开合的扇子形成两列,体会重心的摆动和势的变化)。 (3)、部首中心线及字的中心线的摆动对行气的影响。 (4)、布白对行气的影响。 3、字体不同行气的剧烈程度不同,正体体现的不剧烈,但非常微妙灵动,初学者往往不注意观察这一点;行草体体现的剧烈一些、多变一些。 4、在书法练习上要刻意的把握作品实现“势”的方式。 六、手腕运笔 1、手腕运笔的标准:手腕能用上力。 2、运笔的三个用力方法。指、腕、臂,对应着指关节、腕关节、肘关节。 3、初学者存在的问题是手腕不会用力。 4、用腕练习的方法:画较大的“十”字来感觉腕的运动。 七、临帖要观察的问题 1、行气语言。 2、线条语言。 3、字形结构语言。 4、笔画关系语言:⑴平行;⑵收放;⑶向背;⑷取势;⑸并笔;⑹挪移;⑺穿插避让;⑻省减;⑼粗细;⑽对称;(11)错落
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