【摘 要】“视觉文化与媒介素养”课程建设在教材编著、教学模式、教学手段、资源开发等方面形成独特的风格,取得理论研究与教学实践成果,达到了教书育人的目的。但在各种思潮不断更新、时代不停前进的背景下,尤其是学习者学习需求的变化,启迪并激励“视觉文化与媒介素养”课程建设要与时俱进。通过对“视觉文化与媒介 素养”课程的现状反思与深入解构,进一步开展“视觉文化与媒介素养”课程的图式再构的探索很有必要。通过“图解”教材、“图说”课堂、“图划”作品、“图雅”网站的研究,力求“视觉文化与媒介素养”课程的研究与教学再上一个台阶。 【关键词】从共享到共生; “视觉文化与媒介素养”课程; 建构; 解构; 再构 【中图分类号】G64 【文献标识码】B 【文章编号】1001 -8700( 2014) 01 -0068 -06 南京师范大学视觉文化研究团队提出“从共享到共生”的课程建设与知识构建理念,并付诸于“视觉文化与媒介素养”课程建设与教学实践之中,逐渐形成具有自己风格的课程内容体系与教学模式。随着教学与科研的互促相长,如何紧跟时代要求,满足学习者不断增长的学习需求,从不同文化视角丰富教学内容,创新课程实践形式,成为课程建设发展新要求。通过对“视觉文化与媒介素养”课程的解构,进一步融合新的相关理论观点,对现有的课程教材、课堂教学、课程作品以及课程网站进行再构,以期形成更具创造力、感染力与教育性的视觉作品,更加有效地提升学习者的视觉素养与媒介素养。 一、“视觉文化与媒介素养”课程的建构成果 “视觉文化与媒介素养”课程的建设始于 2001年,已经取得如下主要成果: 在课程建设内涵挖掘上取得重要突破,形成了独具风格的课程建设理念; 在课程教材编著上,形成了体现理论与实践相结合的“立体化”教材; 在课程的实践模式上,以课程专题学习网站为载体,形成了“课堂 -论坛 -创作”三合一的教学特色; 在课程实践的绩效方面,获得国家级精品课程称号,积极开展国际交流合作,学生的课程视觉作品创作丰富多彩屡获省级奖项,得到广泛好评。 ( 一) 课程建设理念: 从共享到共生 “视觉文化与媒介素养”课程建设历经十多年,逐步凝练总结出“从共享到共生”课程建设与知识建构理念,在“知识共享 - 新知蕴育 - 知识共生”[1]三个阶段不断螺旋上升,实现了“个人知识 + 群体智慧”的融合。 个体知识的获得可以通过直接经验与间接经验两条途径,直接经验是个体直接参与到实践活动中得到的学习体验,从而转化为内在的知识; 而间接经验则是接受他者传递的知识。显然间接经验是经过他者二次建构的,其可信度与适合度因人而异,因此相对于间接经验来说,直接经验对于个体的认知来说更加可靠。然而由于受到个体精力与能力的限制,不可能实现各种知识的直接体验,因此个体知识的获得需要直接经验与间接经验的互相弥补与有效结合。社会学习观认为,知识是社会性的建构,学习是意义的协商。前苏联著名心理学家维果茨基对人的认知发展的观点是社会学习观的典型代表。“人的心理发展与思维发展是依托于人所身处的社会文化环境的,或者说,他人、语言、交往、文化等外部社会环境的因素将决定学习者内部的心理状态与发展。”[2]因此,个体知识的形成依赖于在群体实践活动中直接经验与和他人交互中间接经验的不断获得。在“视觉文化与媒介素养”课程建设中,正是体现了这种社会性的直接经验与间接经验的获得对个体知识形成的重要性。参与到“视觉文化与媒介素养”研究与学习中的学者、专家、学习者等形成了“视觉文化与媒介素养”学习共同体。学习共同体的每个成员在知识形成的过程中,经历“知识共享- 新知蕴育 - 知识共生”的发生过程,促进了个体知识与群体智慧的生成。在“知识共享”阶段,学习者共同分享自我与他人的知识经验,获得重要的直接与间接的学习经验。一种隐形的新生知识在个体与集体中生根,并不断发展,“新知蕴育”悄然发生。在个体与集体的不断交互与交往的实践中,每个人既是知识资源的共享者,又是知识资源的创新者,“知识共生”由然发生。新的“知识共生”为个体与他者又提供了更丰富的知识共享资源,促进了知识的新一轮蕴育与产生,如此不断循环往复,知识的累积不断上升,“视觉文化与媒介素养”学习共同体获 得了共同的成长。 ( 二) 课程教材特点: 立体 - 多元 - 特色 教材是供教学用的资料,如课本、讲义等。“视觉文化与媒介素养”课程教学教材的形式已经远远超过课本与讲义的范畴: 课程使用的文字教材、教学多媒体课件与专题学习网站在课程教学实践过程中始终不断积累更新、修订完善,分别于 2003 年与2011 年先后出版两本教材《视觉文化概论》与《视觉文化与媒介素养》。通过精心设计,努力使教材呈现出“立体 - 多元 - 特色”的特点: 教材为立体化的“文本 + 网站 + 光盘”,以多元动态视觉表征形式呈现,在内容选择与组织结构上独具特色。 《视觉文化概论》教材从视觉文化研究历史发展的纵向脉络和民族文化的横向比较来探析视觉文化的内容与形式之间的逻辑关系,阐述对视觉素养培养与民族文化传播的思考与观念。《视觉文化与媒介素养》立体化教材在形式上除了图文并茂的文本教材,还附加包含丰富多媒体教学课件的光盘,同时还有不断更新的专题网站给予线上支持。教材在内容上,既有对视觉素养与媒介素养的基本知识阐述,又有丰富的优秀民族文化的实践体验。在结构上,将教学内容进行合理分类,以模块的形式展现学习内容,体现循序渐进的导入学习方式。教材分为上、中、下三篇,三篇之间有着密切的联系并不断进行交融,体现了从理论到实践的应用。上篇阐述视觉文化与媒介素养的基本概念,使学生了解相关知识,奠定知识基础。中篇介绍生活中不同类别视觉表征对象特征与价值,根据学生已有的经验和知识,感悟生活中的建筑、雕塑、陶瓷、服饰等视觉对象包含的内涵,透过现象看本质,了解先人的生活情趣品位和传统文化与历史的来龙去脉,达到培养学生视觉素养的目的。下篇讲述了通过各种媒介所传递的视觉文化对象的特征与价值,使学生了解书法、绘画、摄影、电影等视觉信息所传达的内涵,帮助学生掌握不同媒体的特点和作用,通过感受精神家园,唤醒文化自觉意识,了解媒介与文化的内在联系,提高媒介信息的接受、评估和创造能力,从而提高学生的媒介素养。 ( 三) 课程教学特色: “课堂 - 论坛 - 作品”三合一 美国教学研究者乔经斯和韦尔于 1972 年出版“教学模式”一书,专门系统地研究了流行的各种教学模式。他们认为教学模式是一种构成课程、选择教材、指导教室中的教学活动和其他环境的计划或范型[3]从这个定义中可以解读出教学模式的几个特征,首先教学模式是一种计划或范型,是相对比较稳定的,可供借鉴的模型。第二,教学模式离不开课程、教材、教学活动与教学环境。教学模式不是仅仅建立在某些主题教学活动的基础上的,而必须具备完整课程、教材与教学环境等支撑条件,这些因素是使一种教学活动成为教学模式的必要条件。视觉文化与媒介素养课程既是一门教育技术专业的必修课程,同时也是其他专业学生博雅课程的选修课程,具有理论与实践紧密结合的丰富教学资源,有促进课程实践的虚拟学习环境平台———视觉文化专题学习网站等。这些资源因素的简单叠加还不足以能够形成一种独特的教学模式,在充分发挥应用这些构成要素的功能基础上,视觉文化与媒介素养课程探究形成了“课堂 -论坛 -作品”三合一的独特教学模式。 “课堂 - 论坛 - 作品”三合一是指除了有效的课堂讲授以外,还以任务驱动法为引导,促进学生以小组合作学习的方式打造有效的第二课堂: 在网站“论坛”上展开主题讨论,畅所欲言,将课堂与课外教学与学习紧密联系,通过师生互动、生生互动、自我实现等形式,最终形成课程学习的作品,以展现学习者的学习绩效。具体而言,教师在课堂中通过师 生互动的教学活动开展教学,传授基本的理论知识与实践方法。课后,教师与学生共同在“视觉文化”专题学习网站的论坛中再次充分开展师生对话,并实现生生之间围绕某一主题的深度与广泛的交流。最后通过课程的教学与论坛的互动,完成个人和集体的课程作品的创作,以具体、形象的学生作品展示课程教学效果。这种教学模式将课程的理论学习与实践操作紧密结合,充分调动学习者的主观能动性,锻炼学习者的自我表达能力,以外显的形式表达内 涵,充分契合视觉文化与媒介素养的课程培养目标。 ( 四) 课程实践影响: “走向世界的文化使者” 课程在平凡扎实的教学与研究过程中,获得了多项成效,影响力逐年提升。“视觉文化与媒介素养”课程以其独特的教学模式吸引了众多的大学生参与到丰富多样的学习体验中。学习者在充分共享“文本教材 + 专题学习网站 + 多媒体课件”的立体化教学资源中获得视觉素养与媒介素养的提升,同时,他们也发挥想象力创作出自己的课程作业作品,为课程资源的丰富深化做出自己的贡献。课程独特的教学模式获得大学生的普遍欢迎,学生课程作品的形式与内容不断丰富多样,质量逐年上升,在省级以上多媒体大赛中屡次获奖,学生的创作技能与内在修养获得显著提高。课程本身发展也一年一个台阶,稳步前进,于 2006 年、2007 年入选南京师范大学首批“博雅课程”、校级精品课程,2008 年评为江苏省级精品课程,2009 年评为国家级精品课程。2010 年“视觉文化与媒介素养”课程获南京师范大学教学成果特等奖。2011 年课程进一步扩大影响,成功举办全国高校“视觉文化与媒介素养”课程建设研讨会。2012 年课程影响从国内辐射到国际,获得与联合国文明联盟的合作,并在其官方网站( ht-tp: / / mil. unaoc. org / ) 上传课程教学资源与视觉文化网站作品。2013 年国内多家媒体以“南师大特色课程走进联合国 与世界对话”等标题报道了这一成 果,称赞课程成为“走向世界的文化使者”[4]。目前“视觉文化与媒介素养”课程正在进行由国家精品课程向资源共享开放课程转型的建设工作。 二、“视觉文化与媒介素养”课程的解构必需 “视觉文化与媒介素养”课程建设取得了一定的教学与科研成果,实现了教书育人目标,在国内外有了一定的影响。然而随着时代的进步,在各种思潮不断更新的背景下,尤其是学习者不断拓展的学习需求变化,启迪并激励“视觉文化与媒介素养”课程建设要与时俱进。对课程理论基础的再拓展、课程结构的再完善、课程实践的再延伸以及精品课程 的开放转型研究迫在眉睫。 ( 一) 理论基础的拓展: 图像符号学的深入探究 符号学、知识可视化、视觉表征等一直是视觉文化与媒介素养研究的重要理论工具。尤其是索绪尔的符号三项式,其符号意义的能指与所指,对于开展视觉文化与媒介素养研究发挥了重要的作用。而受到现代性与后现代性思潮的影响,特别是在媒介技术手段突飞猛进的影响下,对于图像与符号的研究需要不断深入,对图像与符号的理性思考要相应于媒介技术的进步而更新。课程理论基础建设有必要吸收先进的关于图像与符号的新思想。 对支持视觉文化研究的图像与符号学理论追根溯源可以挖掘出更大的理论价值,以指导当下的教育教学实践。图像一直是视觉文化研究的重要内容之一,可以说图像是视觉文化的主要产品,不论是静止的还是动态的,不论是平面的还是立体的图像,都是视觉文化所要研究的内容。对于图像的关注可以追溯到远古时期的图腾,图腾文化有着深厚的内涵,代表着一个民族的信仰和礼仪,其代表就是图像化的一个动植物的形象。到了文艺复兴时期,图像更多的被认为是“艺术的图像”,是一种艺术形式,代表一种高雅的文化。因此潘诺夫斯基图像学中的图像是一种视觉艺术,诸如绘画等。近代,以图像为核心的视觉文化研究,伴随着1938 年海德格尔的预言“世界图像的时代”[5]即将到来,再一次掀起了热潮。米歇尔的图像学理论正是针对现代性提出了与传统图像理论不同的观点。他认为图像应该是超越绘画及其他视觉艺术形式的符号,图像应该具有大众化与通俗化的传播效用,它所代表的是一种“平民文化”。米歇尔的图像学代表了现代性的视觉文化的观点,图像不仅仅是一种符号,它的意义超越了图像本身,图像是一个凝视的对象。当观众在凝视图像时,图像也在凝视观 众,图像被置于一种主体与客体的地位。他的图像符号学理论与本雅明的机械复制理论有着本质的区别,图像失去了“光晕”( 本雅明) ,但是图像本身的“生物信息”( 米歇尔称图像是“生物图像”,因而图像具有特定的“生物信息”,可以长期留存下来) 可以遗传到下一个被复制出来的图像中,图像是具有生命的。因此,作为视觉文化研究者而言,对图像符号学的认识必须结合现代与后现代的文化研究的成果,深入理解相关视觉理论,为后续视觉文化与媒介素养的课程建设提供理论基础。 ( 二) 课程结构的完善: “显性课程 - 隐性课程”的融合 隐性课程是当今课程理论界研究的重要领域,是相对于显性课程而言的。一般而言,显性课程是指学校教育中有计划、有组织的实施的正式课程。而隐性课程又叫潜在课程、潜隐课程、隐蔽课程,是“学生在学习环境( 包括物质环境、社会环境和文化体系) 中所学习到的非预期或非计划性的知识、价值观念、规范和态度”[6]。一般认为,美国教育学者杜威于 20 世纪初提出的附带学习的理念是“隐性课程研究的滥觞”[7]。附带学习是指伴随具体内容的学习而形成的对所学习的内容以及学习过程本身的情感、态度等。杜威认为这种附带学习有可能更为重要,指出“最重要的态度是能养成继续学习的欲望。如果这方面的动力减弱,而不加强,那么,就会发生比仅仅缺乏预备更加严重得多的事情。”[8] “视觉文化与媒介素养”课程是以培养学习者的视觉素养与媒介素养为根本目的、以资源开发与创作为目标的课程。素养和创新意识的培养是学习者一种潜在的能力,这种能力的获得也是一种长期训练的结果。因此,在现有的学校显性课程框架下,还需要打造隐性的课程,持续地对学习者进行教育与培养。目前“视觉文化与媒介素养”课程已经具备比较完整的课程体系,课程建设从课程计划、课程实施到相应的课程资源,教材、网站等比较完备,初步实现了较灵活的课程教学实践模式。然而现有的课程具有计划性与制度性,学习者在有限的时间内获得的视觉文化与媒介素养的知识与相关素养也是有限的,如何持续地营造特定的学习氛围、创造学习环境与平台,打造“视觉文化与媒介素养”的隐性课程,是“视觉文化与媒介素养”课程建设下一步的重要研究内容。目前正在教学中使用的视觉文化专题学习网站与论坛、“视觉文化与媒介素养”精品课程网站,以及视觉文化学习共同体的创建已然为这种隐性课程的创建提供了良好的基础。下一步将在图像符号学理论指导下,对现有的教学辅助资源进行图式再构,打造有效的“隐性课堂”,把以课堂为主的“显性课程”与基于网( 网站与学习圈) 的“隐性课程”有效结合,进一步帮助学习者提升视觉素养与媒介素养,培养他们的合作与创新意识,创造出更多的优秀视觉作品。 ( 三) 课程实践的延伸: 内容与形式的丰富多样 “视觉文化与媒介素养”课程一直在学习与吸收新的教育思想、新的视觉与媒介理论,以进一步完善课程实践的内容与形式。多年来,“视觉文化与媒介素养”课程“课堂 - 论坛 - 作品”三合一的教学模式深受学习者的欢迎,也因此取得了较好的教学效果与学习成果。这也是实现“显性课程 - 隐性课程”互通的有效途径,然而在过去的几年中,课程的 关注点主要集中在对传统文化的现代开发,旨在构建受众的精神家园,唤醒民族的自觉意识。在这一思路指引下,在课程内容与教材设计上都带有浓厚的传统文化与本土气息。在现代性与后现代性的思潮洗刷下,国内受众对舶来品的认识与接收程度正好成反比,对外来的舶来品的深入认识越来越肤浅,为表面的现象所迷惑,被广告或消费环境所刺激,因而带来对舶来品的接收越来越没有节制,甚至出现痴迷的现象。结合对图像符号学的现代性反思,亟需在课程内容设计上也与时俱进,挖掘现代性的热点与难点主题,让传统与现代的图像符号一同与观众“凝视与被凝视”。同时从呈现的形式上来看,学习者主动创新开发的课程作品形式逐年更新,如何在现有课程的静态的平面设计与技术呈现方式的基础上,以更加形象化的表征达成更加理性的思考需要反思。 下一步研究亟需以图像符号学理论为基础,利用图像符号的可视化表达方式,使用先进的、前端的技术形式表现手法,创新课程实践内容,一方面继续重视传统文化的现代开发,同时捕捉现代性的热点与难点主题,加强对现代与后现代文化的批判与反思。另一方面创新课程实践形式,注重课堂集中学习与课外的学习实践活动相结合,以此重新构架课程资源,达到延伸现有的课程实践内容与形式的目的。 ( 四) 精品课程的开放: 国家精品资源共享建设 “视觉文化与媒介素养”课程在评为国家精品课程后从未停止建设脚步。教育部 2011 年颁布了《教育部关于国家精品开放课程建设的实施意见”教高[2011]8 号) 》,2012 年印发了《教育部办公厅关于印发 <精品资源共享课建设工作实施办法 >的通知( 教高[2012]2 号) 》,明确了国家精品课程转型升级为国家精品开放课程的要求,在国家精品资源共享课的要求与具体实施意见中对资源的技术要求予以了明确的参数要求。国家精品开放课程包括精品视频公开课与精品资源共享课。精品视频公开课是以高校学生为服务主体,同时面向社会公众免费开放的科学、文化素质教育网络视频课程与学术讲座。而精品资源共享课是以高校教师和学生为服务主体,同时面向社会学习者的基础课和专业课等各类网络共享课程 [9]。面临这样的新形势,“视觉文化与媒介素养”在线开放课程建设已经迫在眉睫。 “视觉文化与媒介素养”不仅是一门专业必修课,也是一门文化素质教育通识课程。不论是建设精品视频公开课,还是打造精品资源共享课,都将是“视觉文化与媒介素养”课程进一步建设的重要契机。如何按照教育部对国家精品课程建设转型升级 的新要求,对“视觉文化与媒介素养”课程进行再构,使得更多受众共享课程资源,在更加广泛的范围实现课程的教育教学目标,已是箭在弦上。 三、“视觉文化与媒介素养”课程的再构途径 “视觉文化与媒介素养”课程在“从共享到共生”的理念下形成了具有特色的课程教学模式。然而在现代性与后现代性思潮的影响下,图像符号学理论有了新的理论演绎,看与被看的主客体地位的转变势必影响观看者与创作者的视角。就课程本身而言,必须有效衔接“显性课程”与“隐性课程”,打通教室内外课堂,创新课程实践内容与形式。在国家倡导优势教育资源共享的今天,作为精品课程如何在更大范围内发挥作用,对现有的课程进行重现 梳理与架构,也是应时之需。对“视觉文化与媒介素养”课程的图式再构即是一种有效的课程再构策略。“视觉文化与媒介素养”课程的图式再构即在图像符号学理论的指导下对课程的教材、课堂、作品与网站等进一步优化,实现“图解”教材、“图说”课堂、“图划”作品、“图雅”网站的新的建设目标,以更加可视化的表征方式呈现课程教学内容,提供可持 续学习的优质共享学习资源,帮助学习者掌握创作技能,提升学习者的视觉素养与媒介素养。 ( 一) “图解”教材: 凸显可视化的文字表达 可视化的表征方式,特别是以图文并茂的方式来呈现知识,与仅以文字的形式展示知识相比,前者占有优势。以图文并茂呈现的教学内容能够马上抓住学习者的眼球,吸引学习者的高度关注。一般教材呈现的课程知识主要以文字的形式展现内容,辅以一定的图式展现内容的内在结构以帮助学习者内化学习内容。而且通常的教材呈现的印刷形式也多以黑白为主,这也在一定程度上影响图像呈现的力度。而附带大量图像的彩色印刷,其成本也相对较 高。如何克服这些难题,使得“视觉文化与媒介素养”这门课程的教材能在可视化的表现方面更胜一筹,数字化与电子化教材的“图解”教材可以实现这种要求。“图解”教材即在现有的教材基础上,以图式的方式将文字与图片教材有机整合,形成电子化、可视化的教材。现有的“视觉文化与媒介素养”立体化教材在内容上既有基本素养的知识阐述,又有 优秀民族文化的实践体验,在很大程度上已经做到了图文并茂。而且附有电子光盘,有优秀的视觉作品的展示,学习者不论是在课程的学习中或是对该课程进行自学,该教材都能在一定程度上帮助学习者达成学习目标。“图解教材”的研究将进一步以图像符号学的理念,采取必要的技术支撑,使用诸如概念图、思维导图等图式方式,对现有的教材进行图解,以更加生动与形象的方式向学习者展现教材内容,帮助学习者更好的认知教材内容。以此形成的 一套视觉化、数字化的电子教材,以光盘或云技术的存储形式向学习者开放。 ( 二) “图说”课堂: 展现语言与视觉的融合 课堂教学是传统教学中一个至关重要的环节。通常意义上的课堂指的是在教室中开展的课程教学。随着课程资源的不断开发与丰富,教学环境发生了巨大的变化。传统意义上的课堂学习已经不能满足学习者的学习需求,打造第二课堂成为很多课程建设的重要内容。第二课堂以丰富的学习资源与必要的学习技术条件支撑,将课堂延伸至教室外,摆脱时空的限制,能够满足学习者随时随地的学习需求。 “视觉文化与媒介素养”课程的“图说”课堂即以图式重新建构课程的第一课堂与第二课堂。首先在现有的课堂教学基础上,将根据教材的结构体系与现有的教学演示文稿,进一步以新的技术形式进行课堂内容的图式加工。让教室内的课堂教学内容更加具象,以帮助学习者更好地掌握单纯以文字语言表达的晦涩的知识。同时将延伸课堂的时空界限,精心打造网上在线学习的第二课堂,继续丰富并完善现有的视觉文化专题学习网站与“视觉文化与 媒介素养”精品课程网站,开发视觉文化与媒介素养专题论坛的多元主题。并结合国家精品开放课程的要求,打造视频网上共享课堂,帮助学习者深刻理解视觉文化与媒介素养的表征与内涵。将教室内的显性课堂与在线学习的隐性课堂有效结合,实现“显性课程 - 隐性课程”的互通。 ( 三) “图划”作品: 图示作品创作过程与成果 学生作品一直是本课程的一个特色与亮点,也是评价本课程学生学习效果的有效工具。从课程正式开设以来,形成了一系列不同主题的传统文化的相关作品,通过不同的传播平台向外辐射,不仅锻炼了学生的视觉表达能力,而且对于受众来说达到了一定的教育效果。“图划”作品旨在进一步以图像所指代的符号感染力,利用多种图像呈现的技术手段,拓展作品内容,加强对现代性的反思。在作品的形式与内容两方面进一步彰显图像符号功能,以达 到最佳的传播效能。在内容方面,将以系统的方法指导学生围绕视觉文化与媒介素养专题开展作品创作。在主题内容的选择方面融合传统与现代、东西方文化差异,特别是在倡导民族文化的现代传承的同时,观照当下中国社会全球本土化的文化意蕴。在图式呈现方面,以图像符号的感染力影响受众,创新作品表现形式,突破简单的“叙事”表现手法,以多种形式的技术手段展现主题。 “视觉文化与媒介素养”课程的“图划”作品是以图式的方式展示学生作品的创作过程与成果。这不仅要在作品成果的内容与形式上获得突破,还将更加注重作品形成过程的研究。从初期作品的构划,到研究主题的确定,再到作品的分解与人员分工,最后整合并发布作品,形成完整的作品创作流程。力求形成基本规范制度的前提下,开放整个创作过程,研究过程的思考与研讨放之网站的平台上,与所有受众进行对话,目的是寻求大众的建议与支持,使得作品创作的过程不再是一个封闭的小组合作过程。学生学习的显性作品成果的获得并不是最重要的,在作品创作过程中的研讨、交流、协商的隐性能力的培养与锻炼才是关键。 ( 四) “图雅”网站: 打造视觉素养教育资源平台 “视觉文化与媒介素养”课程网站与“视觉文化与信息技术”专题学习网站是“视觉文化与媒介素养”课程的重要教学载体与阵地。网站构成的主要元素是图像,对图像的合理归类与充分展示是精品课程网站的必然要求。网站中大量的学习资源使得课程的第二课堂的延伸成为可能。“图雅”网站将对现有的精品课程网站与专题学习网站进行改版。旨在增设相关网站栏目、提升现有栏目品质、充实网站教育资源、加大宣传力度等方面进行从精品到高雅的提升,更好地支撑学习者的学习。未来网站建设的方向,主要与教育部对国家精品课题升级为精品开放课程的要求相对应,将平面的、静态的课程形态转化为可供学习者自由学习的教育资源,以吸引更多学习者加入到“视觉文化与媒介素养”课程学习中。 “图雅”网站是以图像作为网站的基本要素,以直观的图式重新构架网站形式与内容。“图雅”网站将整合“图解”教材、“图说”课堂、“图划”作品,将“视觉文化与媒介素养课程”多年来的教学与研究成果继续放大,整合到网站的教育资源中。同时在图像符号学理论的指导下,进一步创新课程内容与形式,使得更多的受众通过对网站中丰富的视觉教育资源的学习,可以充分了解“视觉文化与媒介素养”课程全貌,在对“视觉文化与媒介素养”课程知识内容学习的基础上,形成对本课程的建设理念与培养目标更深刻的认识。 “视觉文化与媒介素养”的课程建设是视觉文化与媒介素养研究重要的组成部分,也是实现视觉文化与媒介素养教育教学目标的重要载体。在对课程现有的建设现状进行深入剖析的基础上,结合时代发展与学习者的学习需要,对今后该课程的后续研究提供发展方向的指引。从课程的构成要素出发,结合视觉文化与媒介素养的研究特色,寻求更大的理论突破与实践创新,以“图解”教材、“图说”课堂、“图划”作品和“图雅”网站对“视觉文化与媒介素养”课程进行有效的图式再构,帮助受众提升视觉素养与媒介素养,最终实现课程的教书育人目标。 【参考文献】 [1]张舒予,朱永海,聂竹明,裴培. 从共享到共生: 基于视觉文化专题网站的知识建构新理念[J]. 现代远距离教育,2012( 4) : 32. [2]吕林海. 人类学习的研究历史、本质特征与改进努力———脑科学视角下的解析与启示[J]. 全球教育展望,2013( 1) : 48. [3]周世斌. 高等音乐教育理论课“能动 - 操作式”教学模式构想[J]. 教学园地,2000( 4) : 35 -38. [4]视觉文化研究成果获多家媒体报道[DB/OL]. 视觉文化与信息技术网站,2013. 4.25. [5]海德格尔. 世界的图像时代,林中路[M]. 上海: 上海译文出版社,2004: 91. [6]陈伯璋. 潜在课程的概念分析[M]. 台北: 台湾师大书苑有限公司,1987: 96. [7]陈伯璋. 潜在课程研究[M]. 台北: 五南图书出版公司,1985: 71. [8][美]约翰·杜威. 我们怎样思维. 经验与教育[M].姜文闵译,北京: 人民教育出版社,1991: 271. [9]教高[2011]8 号文件. 教育部关于国家精品开放课程建设的实施意见[Z]. |