常用落款用词

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一、称谓
⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；
⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；
⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；
⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；
⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词
雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词
⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；
⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；
⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。                     

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；
⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；
⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；
⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月


书法作品中常用落款用词

书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。       国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
      国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
      长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
      方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
      国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
      盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
      盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。
      盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
      盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。
      盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
      盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
      落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
      已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
      花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
      匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
      普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。
      盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
      盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
      画上不可题打油诗，一来识者奚落,二来作品就贬为低俗。
      上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
      盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约三公分，比较适中。盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。
      落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
      书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
      书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
      画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。


      落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。                     　　
      在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
                    　　
      创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。最后盖章。
                    　　
      钤印，指盖印章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书” 等。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
一、常用的落款方法

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。

款，除了字体、字形之变化外，可分“单款”与“双款”两类，兹分述如下：

落款的分类

（一）单 款

亦称（下款），是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

1、短款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

2、一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。

3、二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。

4、叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一“书”字。

5、四字款 多为姓名叁字再加“书”字或用二字姓名上加年，年则多用干支。

6、五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加“书”。

7、六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

8、七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一“书”字。

9、长款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。

10、加作者斋轩号者

11、加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吴仓石”。

12、加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用“仓石吴俊卿”。别号众多。

13、加作者官名者古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名“兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书”。


（二）双 款

亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。

1、受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓

2、受者官衔 古人常用“大人”，如“观察大人”、“阁老”等，今人对教师称“老师”、“校长”、“教授”等。

3、受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用“姻伯”、“姻丈”。

4、敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。




书法作品中常用落款用词

长辈： 吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)

平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，
学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)

关系较亲密： 学(仁)弟，吾兄(弟)

老师对学生： 学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟

同学： 学长，学兄，同窗，同砚，同席


上款客套语或敬词
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雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩，可，鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩


下款客套语或敬词
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书法题款用：

敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆

绘画题款用：

敬，敬赠，特赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿

篆刻边款用：

刻作，记，制，治石，篆刻


书法作品的布局

一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。

正文是要写的主要内容，是作品的主体。文章诗词，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。

题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。

书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。

正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。

书法作品落款时间的农历传统雅称摘要

有关农历月份的代称、别称和雅称及阳历月的诞生石
一月---寅月、正月、元月、孟春、初春、始春、元春。（阳历1月诞生石--石榴石）
二月---卯月、如月、杏月、仲春、早春。（阳历2月诞生石—紫晶）
三月---辰月、桃月、炳月、季春、三春、阳春、暮春。（阳历3月诞生石海蓝宝石）
四月---巳月、槐月、余月、清和月、孟夏。（阳历4月诞生石—钻石）
五月---午月、榴月、蒲月、端月、仲夏。（阳历5月诞生石—祖母绿）
六月---未月、荷月、伏月、旦月、季夏。（阳历6月诞生石—珍珠）
七月---中月、霜月、桐月、相月、巧月、孟秋。（阳历7月诞生石—红宝石）
八月---酉月、桂月、中秋月、壮月、仲秋。（阳历8月诞生石—橄榄石）
九月---戌月、菊月、玄月、季秋。（阳历9月诞生石—蓝宝石）
十月---亥月、阳月、孟冬、（阳历10月诞生石—欧泊）
十一月---子月、冬月、瑕月、辜月、仲冬。（阳历11月诞生石—黄玉）
十二月---丑月、腊月、涂月、季冬。（阳历12月诞生石—绿松石或锆石）

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春的雅称
三春   古人习惯称农历正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称“三春”。所以，有的诗文中提到的“三春”，其实就是指春天。孟郊《游子吟》云：“谁言寸草心，报得三春晖。”
     九春   春季3个月共90天，10天一春，故又得“九春”之名。阮籍《咏怀》云：“悦怿若九春，馨折似秋霜。”
     青春   春天，草林极青，一派葱葱郁郁，因之称春为“青春”。杜甫《闻官军收复河南河北》云：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”
     青阳   春天空气清爽新鲜，阳光温和明媚，所以春又有“青阳”之美称。陈子昂《感遇》云：“白日每不归，青阳时暮矣。”
     艳阳   春天风光明媚，故又称“艳阳”。鲍照《学刘公干体》云：“艳阳桃李节，皎洁下成妍。”
     芳春   春天天气渐暖，百草萌发，万木滋长，奇花异草斗芳菲，于是春有了“芳春”的雅号。陆游《长安有狭邪行》云：“烈心厉劲秋，丽月艮鲜芳春。”
     此外，春天还有“苍灵”、“阳春”、“阳节”、“昭节”、“淑节”等别称。

夏季雅称知多少


　　在我国古代，夏季有许多雅称别名，考其渊源，十分有趣。
　　三夏：古人以农历四月为孟夏，五月为仲夏，六月为季夏，合而称之“三夏”。如《乐府诗集•子夜四时歌》的《夏歌》和《冬歌》中就分别有“情如三夏熬，今日偏独甚”和“怀人重衾寝，故有三夏热”这样的诗句。
　　九夏：夏季3个月共90多天，于是夏季又别称“九夏”。如晋代陶渊明《荣木》诗序中有“日月推迁，已复九夏”之句。
　　长夏：本指农历六月，亦泛指夏季，原因是夏季白天特别长。如唐代杜甫《清江》诗“清江一曲抱春流，长夏江村事事幽”、宋张来《夏日》诗“长夏江村风日清，檐牙燕雀已生成”、明高攀龙《夏日闲居》诗“长夏此静坐，终日无一言”。
　　炎夏：夏季天气炎热，故又有“炎夏”之称，如唐代孟浩然《仲夏归汉南园寄京邑耆旧》（一作《仲夏归汉南园寄京邑旧游》）诗“归来当炎夏，耕稼不及春”、元稹《遣兴十首》诗：“炎夏火再伏，清商暗回飙。”
　　朱夏：《尔雅》称夏为“朱夏”。三国时曹植《槐赋》：“在季春以初茂，践朱夏而乃繁”、唐代杜甫《营屋》诗“我有阴江竹，能令朱夏寒”及《哭韦大夫之晋》诗“城府深朱夏，江湖眇霁天”。
　　朱明：《尔雅•释天》称：“夏为朱明。”《汉书礼乐志•朱明》有“朱明盛长，敷与万物”之句，晋代支遁《四月八日赞佛》和唐代李白《古风五十九首》之五十二两诗中亦分别有“三春迭云谢，首夏含朱明”、“青春流惊湍，朱明骤回薄”这样的诗句。
　　长赢：《尔雅•释天》称：“春为发生，夏为长赢。”北齐时刻画《刘子•履言》释：“夏之得炎，炎不信，则草木不长，春木不长，则长赢之德废。”
　　炎节：南朝《梁元帝纂要》说“夏节曰炎节”，亦称“炎序”、“夏序”。如唐代钱起《送薛判官赵蜀》诗“单乐动夙夜，越境正炎节”、清纳兰性德《班婕妤怨歌》“望舒圆易缺，金风换炎节”。
　　昊天：《尔雅•释天》说：“夏为昊天。”东晋训诂家郭璞注：“言气皓轩”，亦名“中昊”、“泰夏”。
　　槐序：槐树夏季开花，故名夏季为“槐序”。明代彭大翼《山堂肆考》：“夏曰槐序。”明代杨慎《艺林伐山•槐序》：“槐序，指夏日也。”□刘书龙

秋天的雅称
　　三秋：古时人们将秋季的七、八、九月份分别称为孟秋、仲秋、季秋，合称“三秋”，代指秋天。“三秋”有时亦指秋季的第三个月，即农历九月，如唐代诗人王勃的《滕王阁序》中有“时维九月，序属三秋”之句。　
　　九秋：整个秋季共分为九旬，故古人有时也用“九秋”来代称秋天。如晋代诗人张协的《七命》诗曰：“唏三春之溢露，溯九秋之鸣风飙。”　
　　金秋或“金天”：按五行（水火木金土）推演，秋属金，故称“金秋”或“金天”。如唐代诗人王维的《奉和圣制天长节赐宰臣歌应制》一诗中就有这样的句子：“金天净兮丽三光，彤庭曙兮延八荒”，而唐初另一位诗陈子昂亦有诗曰：“金天方肃杀，白露始专征”（《送著作佐郎崔融等从梁王东征》）。
　　素秋或素节：古人认为，秋天的颜色为五色（青赤白黑黄）中的“白”，故称。有时指重阳节，有时则泛指秋天。宋朝大文学家欧阳修有诗云：“我来夏云初，素节今已届”（《水谷夜行寄苏子美》）。
　　金素：南朝梁代文学家萧统编撰的《昭明文选》辑南朝宋代山水诗人谢灵运《永明三年七月十六日之郡初发都》诗：“术职期阑署，理棹变金素”。李善注：“金素，秋也。秋为金而色白，故曰金素也。”　
　　商秋：因晚秋寒风凄厉，故以五音（宫商角徵羽）中的“商”音相应，故名。晋代潘尼《安石榴赋》中有句云：“商秋授气，收毕敛实。”　
　　劲秋：指肃杀的寒秋，因秋风劲吹，故名。晋代陆机《文赋》中有句曰：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”　
　　泰秋：泰，物丰，谓其时安泰吉祥。《管子·出国轧》有这样的记载：“泰秋，民令之所止，令之所发。”　
　　西陆：古代指太阳运行到西方七宿的区域，本为二十八宿中昂宿之别称，后亦代称秋天。如晋代司马彪《读汉书》一文中就有“日行西陆之秋”之句，唐初四杰之一的骆宾王《在狱咏蝉》诗中亦曰：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”　
　　白藏：按五色学说，秋色为白，秋又为收获储藏季节，故称。如《尔雅·释天》曰：“秋为白藏，冬为玄英。”
　　爽节：秋季天高气爽，故有此称。南朝齐诗人谢目兆《奉和随王殿下诗十六首·之一》中就有“高秋夜方静，神居肃且深……渊情协爽节，咏言兴德音”的句子，有时亦代指重阳节，如唐代李适《重阳日中外同欢，以诗言志，因示群官》一诗中有句曰：“爽节在重九，物华新雨余。”