薛彬、渭七、蓑依谈“校园文学”

jssh365

薛彬、渭七、蓑依谈“校园文学”

2011-7-11

因为朋友做报纸的原因，让我帮他采访一些著名的写作者。想到了薛彬（我习惯上称之为彬仔），他极有风格的文让我沸腾了。他让我淡定，但我还是想一直说：彬仔，谢谢。谢谢。（我都不想把文给报纸了）。又收到渭七的文，谢谢老同学。 彬仔小介： 郭敬明主编杂志《最小说》2010年新锐作者，90后男生，于2010年1月首次在《最小说》杂志上发表文章并斩获当月金赏，2010年2月凭借进步极快的新篇蝉联金赏宝座。文笔干练、洒脱、质朴、熟练而又精准，被杂志编辑夸赞“仿佛看见了一个年轻的笛安”。 渭七：90后女生。《紫色年华》《新蕾story101》写手。 （注：问题是做报纸的朋友出的。） 一、回忆一下个人创作经历，简单说一下对于校园作家处境的看法。 薛彬：最初写东西应该是在小学三四年级，那时候是第一次发表文章，当时不懂什么是刊登，也没觉得会有什么可骄傲或者炫耀的。其实看第一本小说是在初四，大家都在备考，我躲在后排看小说，现在回想起来，那时候真的很大胆，但幸好成绩没有受到影响。后来高一代表学校去北京参加作文比赛，拿了高中组一等奖后才正式打算写下去的。然后就在高三发表了几篇短篇，再就是现在一直坚持着写长篇。 “校园作家”这个头衔其实并不是我喜欢的，也不是我觉得有可说之处的，首先这个头衔本来就是空的，“作家”这个词太大，并不是写几篇稿，发几本书就能戴上的，我喜欢的七堇年至今还在称自己是“作者”，所以即便是你现在或者将来在文学上取得怎样优异的成就，都不敢轻易给自己扣这个帽子吧。其次“校园”这个定语有些双关吧，是指写东西题材“校园”还是指写作的人在“校园”？而所谓处境困难这样的说法，其实并不恰当。写作者每一个人处境都很困难，可以说如果不困难的话，怎么可能会写出杜鹃啼血的好文章，这就是所谓“天将降大任于斯人也，必先苦其心志”。没有人是可以一夜爆红的，也没有人是努力一辈子都红不了的。可能你自己会认为没有遇到伯乐很不公平，但回头想来，也许伯乐已经来过，但那时候你并没有很出色。所以古人说“天时地利人和”，缺少任何一个因素都不可能成功。 换个角度，若现在一直在担忧自己没有遇到伯乐、没有被挖掘，那哪来心思好好写东西呢？这样说的话，没有被发现也是必然的了。其实我相信更多的校园写手们初衷还是热爱写作这件事的，而不是想要考写作红遍天下的，所以要坚持的是这个梦想，埋头耕耘，也许在不知不觉中，就会发现自己种下去的种子真的长成了参天茂密的森林。 渭七：创作经历：从高中时期开始给青春校园类杂志投稿，中间因为高考有过一年的停顿，较为密集的写作是从大一下学期的暑假开始，主要倾向于古风、校园、言情三种类型。     处境看法：这是一个较为尴尬的群体，相对网络作家它们稍微主流，但相对于传统写作又是非主流，杂志的商业化特质使得写作者难以发挥个人特色。当然，在我看来，校园作家所创作的作品也并不能称之为文学作品，大多是向市场和销量妥协的产物。 蓑依：作家应该是没有界限的。“校园作家”这个词本身就存在问题，谁也无法界定，而这种定义也是毫无意义的。好的写作者从来都是不怕寂寞的。我接触到的大学里写作的人功利心太强，最基本的就是想整个学分，为奖学金做准备，所以参加各种形式的征文。一个立志于文学的人应该尊重文字本身，而不是拿自己的思想当做商品来做无用的交换。 二、谈一下对于“创作是孤独的”这句话的理解和体会。 薛彬：首先我要肯定这个问题里的说法，无论是写作、绘画、设计还是摄影，创作的过程必定是孤独的旅途。而“孤独”并不是坏事，孤独可以让一个人心静，想要创作出与众不同的东西必须要心静，这是前提也是根本，所谓“心静自然凉”便与之同理。 其次，创作原本就是一个人的沸腾，若在创作时没有让自己感到热血沸腾的话，那说明所创作的还不足以达到自己原本所想的那样成功。虽然我有时候会因为写不出一段一百来字的情景描述或者想不到一句特别恰当的对话而连续几天没有心情干别的事，或者因为结尾结不好而躲在被子里哭，但我依旧坚信的的是创作的时候不能畏惧孤独，说斗争也好说挣扎也好，同自己战斗的乐趣是最大的，也是最容易出成绩的。 渭七：创作者本人的价值诉求与阅读者理解力之间会产生一种冲突，读者看文字类作品是为了获得自己想要的情感倾泻口，这往往不能和创作者达成一致，创作者自己非常欣赏的作品往往不被读者欣赏，至少在我这儿是这样的，目前为止我能和读者达到契合的只有两篇小说。     所以，创作者很难为读者所理解。     蓑依：创作是孤独的，这是一定的，特别是与作家的创作个性有关。很多女性作家内心细腻，敏感，甚至于乖戾，他们就算是不创作也是孤独的，也就是说有些人天生就是孤独的。而写作有时候是给他们提供了一个很好的出口，在验证自己，也在释放自己。但要耐得住孤独，与人分享的快乐也会在恰当的时机得到。 三、不少人都抱有“文学梦”或说“作家梦”，但是梦想成真者凤毛麟角。如若想在文学这条路上走下去且走好，结合亲身体验，您认为重要的能力或说品格是什么？ 薛彬：可以说我也是从这个时期走过来的，当时看《最小说》，觉得上面的文章自己也能写出来，但为什么自己总收到退稿信，觉得很不公，那是我还没想过一定要发表文章一定要拿到稿费，其实最初写东西的梦想是“有朝一日能出本书”。 但写长篇就像是跑马拉松，短篇就像是走路，连路都不会走，凭何谈马拉松。然后就会去看很多书，看很多人的短篇，但我并不会去细嚼里面的措辞和意义，很多东西看过就忘了，所以现在我说自己看书并不多，并不是真的没有看过几本书，而是脑子里没有留下过几本书。 想走好这条路，最简单的是要摆正自己的目标，若是想拿文字换点生活费的话，那还不如去帮着发发传单、端端盘子，一定不能因为任何理由贩卖自己的梦想，这是件很可怕的事。有了目标就要努力往这个方向做，比如像在什么杂志上发一篇稿子，就要读懂这本杂志的风格，有的放矢。最后就是多读书、多吸收，我承认我不会读太多同时期出道的作者的书，也不会读太多80后作家的书，在这里顺便推荐大家看看张翎、简媜、贾平凹、余华的书，多向前辈学习，再就是古文了，古人写诗赋做文章的学问是值得现代甚至后代人孜孜不倦学习请教的。我现在宿舍里放的书是简媜的《水问》、余华的《活着》、蒲松龄的《聊斋志异》和《古文观止》。 多看书多尝试写作，多听别人的点评和意见——当然他们说的可能与你初衷不符，但也要认真听取。这样即便不能那么快实现目标，但至少会离它更近一步。 渭七：我觉得自己的校园小说写作并非在走文学路——目前的校园小说更像是被模式化批量生产的大宗商品，缺乏特色，大多是用来满足读者不切实际的YY。     我的文学路尚未开启，应该是在高中时代想要写的历史戏与帝国史里。     如果说是校园小说这条路，可以投机取巧的地方太多了，校园小说的作者里名不副实的占了很大一部分。     蓑依：最重要的能力和品格就是学习的能力。从书籍，从阅历，从接触到的一切发掘出世界的共通之处，关注人类的普遍意义，这是最难得的。但对初学写作的人来说我觉得最重要的是要真诚，写自己，有自己的特色非常重要。 四、对于现当今独自创作，困惑于“无伯乐”“无出路”的大学生，可以提几点建议或指导吗？ 薛彬：这个问题在第一题里已经顺带说的很详细了，在这就简单总结一下吧： 1、不要追究于“为何不被发现”上，要追究自己写的东西究竟哪里不好。我相信每个人写东西都有不足之处，不可能十全十美，所以，自我升华是件很困难却很值得去做的事。 2、不要过度模仿别人，要写出自己的特色。像唱歌一样，都去唱《我只在乎你》为何只有邓丽君是不可超越的版本，都去翻唱《红豆》但还是觉得王菲才是最顶尖的。写作也一样，写得多了，便生出自己的风格，风格定下来，那你就成功了，因为写作文风是很难被模仿的。 3、多写自己的东西、脚踏实地。还是鼓励写贴近生活的东西，校园爱情这样的，说实话已经被80后那帮作者写尽了。前些日子接落落新杂志的约稿时就跟落落聊过，我说“我不会去写青春校园题材，我也写不好。”她鼓励我多尝试不同题材的写作，不能只走一条路，我跟她说：“校园的东西都被你写尽了，不止是我，我相信后来的很多人再去写那么温情的东西都不会再让人有耳目一新的感觉了。” 而跟80后领军人物、我的老板郭敬明聊起他最新杂志专栏时，他说他在尝试用粤语写专栏，而后发给我新专栏的内容，不得不让人叹服，他说研究了十几年的辞藻、情调都被开发完了，要换新的不然就被后来者追上了。所以写作要脚踏实地的一步一步来，不能捡后人走过的路走，要走自己的路或者走人少的路，这样你成功的可能性就加了好几倍。 最后祝每一个在文学道路上耕耘的人都能取得理想的成绩，无论走到哪一步，无论是否成功，年迈时回想少时曾努力过追求的梦想，那也是享尽天伦之乐时最美好的记忆。 祝大家成功。 渭七：建议和指导：     如果只是为了从创作中获得快乐，那么无所谓伯乐，《红楼梦》也是在曹公死后成名，曹公的荣耀并非来自与读者的互动中得来。     如果不是因为生活所困，希望喜欢创作的人不要过多涉及杂志小说的创作，对于明辨力差的人来说，可能会误入歧途。     蓑依：相信是金子总会发光的。不要急于求成，我看过很多作家的传记，他们都是奋斗很多年之后才取得了一些成绩，韬光养晦，让自己有资本。还有，坚持，对未来充满希望。

来源： 新浪博客  作者：蓑依