硬笔书法教学联盟=交流成员：荆州黄文泉

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硬笔书法教学联盟=交流成员：
                                荆州黄文泉
黄文泉，字琴斋，1971年9月出生于湖北荆州。1985年开始学习书法，师从金伯兴先生。现为中国硬笔书法家协会会员，湖北省书法家协会创作研究员，荆州市青年书法学会副主席兼秘书长。
http://www.xgrb.cn/bbs/read-htm-tid-354755.html
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主要从艺履历
　　2003年作品获全国第二届行草书大展三等奖（中国书法家协会）
　　2003年作品获湖北省第五届书法篆刻展览一等奖（湖北省书法家协会）
　　2004年作品入展全国首届青年书法篆刻展（中国书法家协会）
　　2005年作品获湖北省第四届书法“黄鹤奖”（最高奖）（湖北省文化厅）
　　2005年作品获“移动通信杯”全国书法大赛一等奖（湖北省书法家协会）
　　2005年参与湖北省教研室编写《写字》教材16册，由湖北科学技术出版社出版
　　2006年在湖北荆州举办“诗意的行走•黄文泉书法展”
　　2006年作品入选《中国书画》湖北书法提名展（《中国书画》杂志社）
　　2006年入选湖北省中青年优秀文艺人才库（湖北省文联）
　　2006年任全国第十届中国钢笔书法大赛评委（《中国钢笔书法杂志》社）
　　2007年任书法报第二届“甲骨奖”全国硬笔大赛评委（《书法报》社）
　　2007年《诗意的行走•黄文泉书法作品集》由新文化出版社出版
　　2008年作品入展当代书坛名家系统工程•全国千人千作书法大展（中国书法家协会）
　　2008年获湖北省第六届“屈原文艺奖”人才奖及书法提名奖（湖北省文化厅）
　　2008年作品获湖北省第六届书法篆刻展览优秀奖（最高奖）（湖北省书法家协会）
　　2008年编著《名家名帖集字唐诗水写帖》（曹全碑、褚遂良、颜真卿、柳公权）四册由湖北美术出版社出版
　　2008年任《书法报•硬笔书法》编辑一年
　　2009年作品入展荆楚墨象•湖北省书法篆刻晋京展（湖北省文联、湖北省书协）
　　2010年作品入展当代书坛名家系统工程•五百家书法精品展（中国书法家协会）
　　2010年作品入展全国第三届扇面书法艺术展（中国书法家协会）
　　2010年任第二届全国硬笔书法骨干教师高级研修班授课专家（《书法报》社）
　　2010年任第一期湖北省小学写字教学速成班授课专家（《书法报》社）
　　2010年作品获湖北省第十四届楚天群星奖金奖（湖北省文化厅）
　　2010年编著《常用字毛笔字帖•隶书》由湖北美术出版社出版
　　2010年编著《毛笔临摹描基础训练》（《曹全碑》、《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《神策军碑》、《玄秘塔碑》）五册由湖北美术出版社出版
　　2011年在湖北监利举办“水墨有言•黄文泉书法作品展”
　　2011年任第三届全国硬笔书法骨干教师高级研修班授课专家（《书法报》社）
　　2012年作品获“兰亭雅韵”第二届北兰亭书法电视大赛优秀奖（北兰亭）
　　2012年作品获湖北省第七届书法篆刻展览二等奖（湖北省书法家协会）
　　2012年作品入展“中国（天津）书法艺术节第五届全国书法百家精品展”（中国书法家协会）
　　2013年作品入展第四届中国书法兰亭奖佳作奖（中国书法家协会）
　　2013年作品获第七届全国楹联书法展优秀奖（中国书法家协会）
　　2013年任第五届全国硬笔书法骨干教师高级研修班授课专家（《书法报》社）

包容醇厚的大唐气象——黄文泉硬笔楷书《荆州道怀古》赏析

□ 祁斌

作为历代最优秀的楷书代表书家之一颜真卿，万万没有想到千年之后书法盛兴的今天会出现如此尴尬的颜楷对立局面：一方面，大部分的书法爱好者从刚入手的时候就开始写颜体，无论是小学、中学、师范的书写课本，还是少年宫、培训学校里书法教师们用的辅导教材，大都与之有关，凡是从事过书法的人，没研究过或是接触过颜体的真的不多；另一方面，在近些年来的书法大赛和展览中，颜体楷书很难被认同并获得青睐。很多人认为写颜体的太多了太平常了，多了则俗，平常了则平凡，故别想登上大雅之堂。其实，最重要的原因不仅于此。 真正的颜楷并非今人所表达的面貌。如今临习颜楷的方法简单而又机械：一则几乎所有的范本将字字距距整齐排列，并形成表面上的大唐庄严法度气象；二则大都教师们在讲解颜楷的时候，将颜楷的点画、结构归纳出数种简单的方法，造成审美上的简单理解和学习上的误解。 写颜楷必须看整张原拓最好是原碑，客观原因使广大学习者无法做到这一点，因此无法还原颜楷的本来面目。认真看过西安碑林勤礼等原碑就可以发现，颜楷并非像我们平时理解的那样规整，经常打破常规，在庄严中透露出丰富的动感；其字型大小错落，随形赋体，呼应生姿，章法错落，平中见奇，常出意料之外又在情理之中；偶尔长竖短写，留有大片空白，使人时不时地松口气；偶尔夸张笔画，稚趣横生；给人以遐思。 黄文泉用硬笔表现的颜楷气象无疑是建立在正确的理解基础之上的，其笔势轻松，线条绵里藏针；运行酣畅，胸臆连绵不绝；章法错落，气息典雅清醇。无论是起笔行笔还是收笔，展现了非常好的控制能力，并融以自己的感受，以柔克刚，以静制动，娇而不媚，熠熠可人，仿佛于正宫正厅之中开满了富贵而又娴淑的乍放牡丹。 真正的大唐气象，如涛如海，最重要的气质不是汹涌，而是包容、宽博、醇厚，如此，无论潮起潮落，都显得从容自如。 前日见过文泉其人，亦如其字，行立翩翩之中，愈见其心静如水。交益友恰似读佳作，一观而心相通，再观而意相悦哉。 来源：《中国钢笔书法杂志》

雕刻时光——黄文泉和他的书法生活

                      罗融（四维)

2008年初春，正值戊子正月初八，是文泉来汉上《书法报·硬笔书法》上班的日子。那天下午，编辑部里射进两三方斜斜的太阳。主编严海南领着他，到各编辑部和大家认识一下。文泉戴黑框眼镜，留着小胡须，微微地笑着，泯着嘴，额上出现三道深刻的皱纹，一幅探究的神情，双手递上他的作品集，说着：“请多批评”。不由地想起了一句话：当你微笑时，时间停驻在嘴角；当你思考时，沧桑刻在眉宇间。于是，沟壑里积淀的都将是岁月的风霜。黄文泉(油画头像)

其实很久以前就知道他了。文泉他在荆州——那个文化底蕴浓厚的古城。来汉前，他有一份稳定的职业。工作中，他领着一群可爱的孩子在语文、书法的大千世界中上下求索，是典型的“孩子王”；下课后，他为娇妻爱女烧饭做菜，变着花样烧各种各样的鱼，与女儿一起骑双人自行车去郊外踏青。他沉醉在于笔墨的天地中，或吟啸，或徐行……生活得有滋有味。不经意间，他获得中国硬笔书法甲骨奖，也成了书法报举办的书法海选活动中的书坛新秀。

突然，他别了18年的一成不变的惬意日子，一个人来到了武汉，找寻新的自我。我曾开玩笑地说：很多人都习惯当生活实验中的青蛙，在水温不断升高中幸福或无奈地死去，只有极少数的青蛙，才会冲破习惯性思维定势的极大诱惑，否定自我，不停地寻找新的自我。

武汉，这是一个喧嚣闹市。书法报社，她在高速发展的同时，也要求每一位编辑成为多面手，扮演着多种角色，同她一起快速成长。文泉做为书法报的编辑，在快节奏的生活中，和天南地北的读者朋友打着交道，每天思索着如何为人做嫁衣。用书法这种古老而弥新的社交方式，巩固并发展着报纸和读者间的和谐关系。

    十月，《书法报·硬笔书法》编辑部办了一个东湖雅集书法活动，文泉写了一篇《在东湖等你》，波光潋滟，温情如秋日的东湖。听说，后来硬是有一些人就是冲着这篇文章来东湖了。某一个周六，文泉发来信息：今天是我生日，我坐在回荆州的车上了，有三个我爱着，更爱着我的女人（母亲、妻子、女儿）正等着我呢。     黄文泉近作

在武汉，文泉借居在师兄的八风堂了。东湖之滨，梧桐舞秋风，淡雨疏烟中，去访黄文泉，他已经把茶泡好。桌上放着一盆君子兰，以及一幅新鲜的、刚刚结束的作品。穿布衫的文泉，拿出了他来汉一年来写下来的作品，有几十幅。或宁静地、或飞扬地抒写着他来汉的心情与感受。他说：“我的汉上心情——喜怒哀乐酸甜苦辣都有啊，有时有点矛盾，心里很乱，静不下心来。……但我确实喜欢写字，置身于笔墨当中。心灵才能得到真正的休息。”金伯兴先生评价文泉的字说，“功夫好，但表现性情不够。做人要老实，写字不能太老实。”

作为金门诸子（金伯兴先生的学生）之一，文泉常和师兄弟们相聚，时不时还到金老师家去蹭顿饭吃。他在书法的田地里快乐地前行着。他说，我每天睁开眼就写写，每晚闭眼前再写写。虽是信手涂鸦，但使自己始终处在一个与书法相厮守的宁静、快乐之中。他认为，写字就写字，用不着故意把写字当作书法工程（工艺）去求索，一切都顺其自然。至于书写本身所达到的艺术效果，是人骨子里自然表现出来的审美情趣。由他去吧！

文泉的斋号叫“真籁室”，他只是希望能静下来聆听自己心灵的声音，真正想让自己的内心安定下来。《菜根潭》有语云：静中真境，淡现本然。风恬浪静中，见人生之真境；味淡声稀中，识心体之本然。是的，在滚滚红尘中，羡山林之乐者，未必真得山林之趣；厌名利之谈者，未必尽忘名利之情。文泉让自己的日子始终度上一层旧式的缓慢和优雅之光，他最喜欢的一句话是：“古研留宿墨，旧瓶养新花”。 他把漫长追求缩写成某个深夜喝一杯茶的暗淡时光，也把对一幅作品的细心构想引伸为无尽的历史长河中所有生者与死者的对谈，他不在乎一直在热切期待着一个秘密奇迹。——这种简单而纯朴的工作只与他的内心有关，这种情绪这种时而兴奋时而沮丧的境遇是很折磨人的。也许，一不小心，它就会费尽一生的时光。

     去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？时间轻轻悄悄地挪移了；大多人也茫茫然地跟着旋转。在逃去如飞的日子里，我们能做些什么呢？又剩些什么呢？ 文泉说，快过年了，他要为自己交个“小结”，拟出集子一册，嘱我为他写点东西。本人才疏学浅，拉杂说来，应命谨记之。

简捷准确——我看黄文泉硬笔楷书《前赤壁赋》 　　　　　　　　　                            卢中南            我认识黄文泉老师其实是从他的硬笔书法开始的。4月中旬应《书法报·硬笔书法》执行主编严海南之邀去青岛参加第五届全国硬笔书法骨干教师高级研修班的讲课，不仅与他见了面，而且直接聆听了他两次授课示范，我学到了不少好方法，也感受到了他的谦逊和朴厚。回来后，编辑何冬又给我发来黄文泉的硬笔楷书作品《前赤壁赋》，约我对这幅作品写点感言。 　　我不会写文章，为别人的作品进行点评也只能就字论字地说几句关于用笔、结构之类的干巴巴的瘪语，实在是“乏善可言”。就说几句心里话吧。       如果能够用几个字来概括文泉硬笔楷书《前赤壁赋》，我想说的还是“简捷、准确”。 　　说简捷，不是简单，是用笔简化和快捷，直接入笔，收笔略顿，顺势出锋，不在意过多的提按，也没有停留回锋、鼓努颤抖的多余动作，干净利落，爽快有力。 　　说准确，不是差不多，是结构、章法等各部分位置关系的确定和协调。确定容易，协调难。单字容易，全篇难。有人说，写硬笔楷书如同写毛笔小楷，笔笔到位不苟，字字含糊不得。 　　细审文泉之作，我一直自诩对楷书挑剔的“毒”眼光似乎变得模糊而迟钝了，竟然被字里行间那种严谨中的出神入化深深地吸引…… 　　众所周知，用软毫和用硬笔写字是两股劲儿，能用毛笔写书法的人使用硬笔未必驾轻就熟，搞硬笔书法的人拿起毛笔来也并非不能。愚以为，无论使用软毫或硬笔，写字应该做到这四个字，书法艺术更当如此。凭着多年临池硬功，抒发自己对书法艺术的悟性、对人生追求的渴望，通过灵巧的右手控制坚硬又圆滑的金属小珠，写出令人佩服的硬笔楷书佳作，文泉老师不仅做到了，而且留给了我们很多值得学习和思考的东西。 http://v.youku.com/v_show/id_XMTY3MDY0NDky.html http://v.youku.com/v_show/id_XMTY3MDY0NDky.html

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