第六代导演眼中的世博

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第六代导演眼中的世博　　本届世博会的大型宣传片、官方纪录片以及场馆宣传片纷纷向第六代导演抛出橄榄枝。贾樟柯、陆川、宁浩、张元……他们是本届世博影像之旅绕不开的名字。当第六代导演遇到遇到宏大的、历史的世博会，他们会带来怎样的化学反应？
　　也许就像贾樟柯评价《上海传奇》：“这部电影不光是关于历史与过来的电影，也是关于未来和梦想成真的电影。”

　　“我觉得再也没有一个城市像上海这样密集聚集了中国的事件，所以我把这个城市叫做《上海传奇》。”上海世博局参与拍摄的献礼纪录片《上海传奇》由第六代导演贾樟柯操刀执行，此片在筹备3年后，终于要在世博会期间驻会放映。贾樟柯说：“我以前总是拍拆，这是我第一次拍建。进入到世博园区之后，才真正体会到那些伟大的历史时刻总会诞生一些伟大的建筑。世博园是一个景观，又是环保的、节能的，这些概念本身都标志着中国进入到一个新的历史阶段。对我来说，建的部分预示着未来。”
　　用口述史为城市立传
　　贾樟柯说，曾有方案建议从万国建筑群一直拍到浦东，通过建筑反映城市，但最后这个方案被贾樟柯否定了。“因为不管上海过去的建筑怎么辉煌，也不管今天上海的建筑是怎么快速建立起来的，这个城市最珍贵的是什么？还是记忆。城市空间里留下的是人的活动痕迹。”
　　于是，影片形式最终定为口述历史。在将近一年的时间里，贾樟柯已采访了100多人，包括政治家的后代、文学家、艺术家，还包括100年前就预言上海将在浦东举办世博会的晚清作家陆士谔的孙子。 “对我来说，我一下子发现一个新的东西，在100年的时间里，上海或者是中国只有一个任务，就是要把城市现代化。”贾樟柯说，虽然叫《上海传奇》，但影片不只局限于上海，而是将香港和台湾也囊括进来。
　　“以前我们只是关心民众的精神状态，但2010年的时候，全世界的科技都聚集在这里，呈现出未来的生活是怎么样的？是不是可以通过世博会带给民族精神面向未来的想象力，不只生活在今天，也想象一下未来。”
世博献礼纪录片：《上海传奇》 贾樟柯：从“拆”到“建”
　　山西人讲述“上海传奇”
　　记者：拍摄《上海传奇》之前，你对世博会有多少了解？
　　贾樟柯：我很早就听说过世博会，我家乡的山西汾酒荣获过美国旧金山巴拿马万国博览会的金奖。奥运会的竞技性、戏剧性形成了公众的吸引力，但世博会向人们提供想象和展望的无限空间。
　　记者：作为山西人，拍摄上海这座不是故乡的城市，会不会有文化上或者意识上的隔膜？
　　贾樟柯：对于上海我并不陌生。读大学的时候，我就对上海近现代史很感兴趣，尤其是1927年发生了很多大事。所以，尽管《上海传奇》是对上海百年历史的梳理，但我有很好的基础。
　　记者：你真正拍片的时候，镜头里呈现的上海和你记忆中、历史中的上海有差别吗？
　　贾樟柯：我之前觉得我对上海非常了解，每年我差不多最少也要来上海五六次，但是真的拍这个纪录片的时候，才发现我对这个城市相当陌生，这个城市的每一个建筑里都有故事，每一个老上海人的人际关系里都有很长的关于历史的记忆。
　　记者：你个人对上海最初的记忆是什么？
　　贾樟柯：来自于小时候，有一次我父亲去上海出差，带回来了一个包，包的上面有外白渡桥和高楼的线描，我父亲告诉我说，这就是上海。每个人都会有这样的上海记忆。
　　《上海传奇》会形成上海影像资料文库
　　记者：《上海传奇》沿用《二十四城记》口述历史的记录方式，有多少人来讲述上海的历史？
　　贾樟柯：和《二十四城记》不同，《上海传奇》所拍摄的人物全部都是真实的人物。在过去的一百年间，上海风云际会，《上海传奇》将重现无数风流人物的传奇经历，我的采访名单上已经超过100人，有些采访对象的年纪超过了90岁。我们这次不只要呈现出一部电影，而是在世博前后做这样一个很大的工程，把现在的上海城市面貌、建筑、空间拍摄出来，把能够讲述上海历史的老人的讲述记录下来，最终它会变成两个重要的东西，一个是《上海传奇》这部电影，一个是会形成上海影像资料的文献库。
　　记者：这100多个人是如何选出来的？
　　贾樟柯：会有各种各样身份的人，他们都跟上海的历史有着密切的关系，有民族资本家、在上海避难的犹太人，还有军人、工人、文化人，也会有新移民等等。比如我昨天去约台湾的演员徐枫老师，她90年代来到上海开始创业，见证了上海这些年的发展和变化。晚清上海小说家陆士谔的孙子陆贞雄是我们的拍摄对象之一。陆士谔在1910年撰写了小说《新中国》，书中不仅预言了2010年将在上海浦东召开万国博览会，还准确预言了过江隧道、地铁等新生事物的诞生。陆士谔的孙子陆贞雄现在是上海一家照相馆的老板。还有上海天厨味精，这家老字号见证了中国现代民族工商业的崛起，记录了民族工商业的发展，这样的拍摄对象，我们是不会错过的。
　　记者：100多个人的口述史，时间跨度又很大，影片会用什么样的结构有序表现呢？
　　贾樟柯：我会采用一个时间的顺序表达出来，另外也会用空间的方法来结构。上海最有意思的地方是，我采访张三，但是他会和陈独秀、潘汉年都认识，所以最后剪辑的时候我希望呈现出人和人之间都是有关系的。
　　《上海传奇》能媲美《中国》
　　记者：你之前的影片大多是讲述小城镇、小人物的命运，但这次要讲述一个大城市的命运，您有没有觉得力不从心？
　　贾樟柯：拍城市并不比拍乡村难，这取决于导演的观察力、能力以及自身的经验，而在这方面我非常有自信。在筹备期，我几乎看遍了之前所有关于上海的纪录片。上世纪70年代，著名导演安东尼奥尼拍摄《中国》，在10天里记录了50分钟的上海，和他相比，我们各方面的拍摄投入都远胜过他，所以《上海传奇》一定能与《中国》媲美。
　　记者：《上海传奇》筹备了3年，这3年中，你对上海这座城市的看法有没有改变？
　　贾樟柯：上海这几年越来越国际化，但是上海又很古典。和中国其他地方的人比较，每代上海市民都有独特的家族记忆。上海是座码头，上海人的思维方式也很独特，虽然很国际化，但是有很多地方又很保守，国际加传统就是上海人的独特性。之前听很多人说上海人很精明，其实我认为不是精明，是理性，这点是我非常欣赏的。城市无奇不有，而任何人的生活都是有局限的。从这点上说，即使是上海人，也未必能拍好这部讲述上海的片子。
　　记者：《上海传奇》的观众并不仅仅限于上海地区，当它在全国范围内放映的时候如何能引起其他观众的共鸣？
　　贾樟柯：上海远远不是上海人的上海，就比如我们这个片子里也有很多外地人在谈上海。比如我们以前家庭里面使用的所有的轻工产品，上海在那样一个年代里代表着现代化，代表着物质，代表着洋气。每个人都会有一个跟上海有关的故事，所以上海是和所有人有关的。