名家评金伯兴

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名家集评   张旭光（原中国书协副秘书长）： 没有想到这个展览办得如此隆重，也没有想到有这么好的人气，我很受感动。这就可以想象金伯兴先生在湖北的影响。金先生的作品给人亲近感很强，但主要的还是境界的表达很强烈。金先生是一个很有创作激情的人，他的作品有一种酣畅淋漓之感。对书法作者来讲，个人表达情感的东西是最重要的。有可能我们看得不太清楚，他到底在说什么，但我感觉得到，也许这就是书法艺术的高明所在。金先生就是用书法语言来表达情感，来寻找一种美。他的书法看上去虽然结构有点怪，有些人可能看不太习惯，但正是这种变异使他的书法上升到一种较高的境界。我们从事书法艺术是引导观众去审美，而不是去迎合平民的欣赏水平。 搞自《金伯兴书法艺术展座谈会纪要》    王峻峰（原湖北省书协主席）： 老金的书法他学谁的都有，但他谁也不像，他就是他自己。他是随心所欲，潇洒奔放，全是胸中出，没有跟着别人跑，真正体现了他自己的风格。我还认为，他不仅是个有特色的书法家，更重要的还是书法工作方面的组织家。 摘自《金伯兴书法艺术展座谈会纪要》 钟鸣天（原湖北省书协主席）： 我与金伯兴同志认识十几年，特别是1994年湖北省书协换届后，可以说我们朝夕相处，对金伯兴同志为人和工作有了全面的了解。他的工作作风扎实、肯干，能想办法。金伯兴同志书法作品展览的成功，是与他的为人、组织能力以及他对艺术的追求是分不开的。今天看了他的书法展览后，对我也有很大的震动，他的作品基本功很扎实，大字气势大，小字精到。一是作品风格非常鲜明，在我省书家中是最突出的。二是作品很讲究形式，形式感非常强。 摘自《金伯兴书法艺术展座谈会纪要》 杨疾超（黄冈师范学院艺术学院教授）： 当代书坛最需要正是金先生这种“狂狷”精神。窃以为，金先生应为当代书坛的一面 旗帜，一种典范。 摘自《书法报》2002年6月10日 王 镛（中国艺术院中国书法院院长）： 自然无饰。 摘自《第一届流行书风提名展作品集》 石 开（中国书法院研究员）： 写字贵随意，随意中处处见法式，是谓真随意，无法式而随意者，前贤不为。 摘自《第一届流行书风提名展作品集》 汪京元（咸宁职业技术学院艺术系副教授）： 艺术属于强者的游戏。金伯兴以自己的智慧和汗水拓展了书法语言的新天地。虽然其书法面目还是传统的范畴，但其逼人的寒气却扑面而来，它虽跌跌撞撞，迈着蹒跚的步子，却也幽默地展现出魔术般的效果。 摘自《书法导报》2003年10月1日 刘一闻（上海市书协副主席）： 千载独步。 为《金伯兴书法长卷》题跋 陈方既（原中国书协学术委员）： 看到他近几年的一批作品，我强烈地感受到，它们，不仅是用激情饱满地笔墨写的，而且是长期以来涵蕴的审美心灵流出来的。不仅有了比较成熟的个性风格，洒脱率真、质朴劲爽，无强饰粉黛之意，有天朴自得之美。看似不经意之作，实是苦心经营之后匠心独运，绝无技巧的炫耀，确非技艺精能者不能至。 所有这些作品，看不出帖书的形迹，也看不出碑书的面目。然仔细品赏，点画之生动，结构之自然，都不乏帖书的韵致、碑书的质实；其风神意趣，确从传统得来，又从传统化出。 他对作品篇幅、章法等外在形式也有独到之处。从书体说，他运用的正、行、草、隶四种书体，而且主要是行书。选入集子里的全部作品的外在形式，竟没有雷同者。不仅每篇有书体、字迹大小多少的不同，而且每篇之间还有行路的疏密变化，每件作品不失整体的完整。 摘自《金伯兴书法作品集》序 徐本—（纳庐）（原中国书协学术委员）： 某某能某体、某体、某体，唯独没有自己的体，炫耀其技，味同嚼蜡。且有以模仿即传统的，实是对传统最大的误解。创造意识的淡薄，不但使传统无法弘大，也是当代书法不得超升艺术大境界的症结。所以能以自己的一种枯涩示人，已是不易的了。 摘自《中国书法》1993年第1期 谷有荃（湖北省书协顾问）： 金伯兴书法清新雅丽，自然天成，另具一种幽远、恬静和闲雅，极富神秀飘逸、天然独到的魅力。读《金伯兴书法作品集》，有一种强烈的新鲜感，令人百读不厌，兴味无穷。 金伯兴为人朴实，胸襟开阔，性格豪爽，淡于名利，不为艺术而艺术。其书法的最大特点是超凡脱俗，朴实无华。他具有良好的书法基础，潜心钻研，锐意创新；且悟性好，眼力高。故其用笔、取势、结体、章法皆不落俗套，而又变化多端，时出新意，朴茂古拙，耐人寻味。 摘自《书法导报》1999年4月21日 林 岫（中国书协副主席）： 书有诗情未必难，难能画境出豪端。天然流水天然树，点缀白云过草滩。 辛已初夏观金伯兴先生书法有题，其书得萧散天然有诗中画境。 摘自《解读金伯兴》 金运昌（故宫博物院古字画鉴赏部副主任）： 先生之人品、修养与笔墨功夫为新派人物万难企及，而先生的思维、线条与创作形式为旧派人物不曾梦见。当今书家，或跑官于协会，或夸货于市廛，独吾先生勤耕砚田若此。拜读再四，感佩无已。 摘自《来信》 杨斌庆（湖北省书协名誉主席）： 首先，说他没有传统的人是不懂书法。第二，有些人既没有走进传统也没有走出传统，而金伯兴是走进了传统又不被传统所束缚。第三，现在很多人认为很甜很漂亮就是美，恰好金伯兴走的是傅山所说的“四宁四毋”的道路，而不是甜美的一路。第四，他能与时俱进。有的人总是以静止的思想看待传统，不能与时俱进。……我觉得书法创作也应有时代感，笔墨当随时代。 摘自《聚艺第一回·金伯兴师生书法展座谈会纪要》 陈新亚（中国书协理事）： 60多岁的人，仍朝朝暮暮倾心尽力于他的笔墨世界，开口闭口皆是书法，且一本正经地评优劣，找得失，可谓痴绝。我最敬佩这个。 摘自《聚艺第一回·金伯兴师生书法展座谈会纪要》 摘自《聚艺第一回·金伯兴师生书法展座谈会纪要》 曾 翔（中国书法院副研究员）： 当前全国50岁至70岁的艺术家多数是在退步的，今天看到金老师的作品恰恰是进步的。不能说是炉火纯青，但可以说是进入了随心所欲的自由境界，有种勇往直前的探索精神。 李相国（全国金融书法家协会副主席）： 金伯兴是闻名全国的书法大家。他的字格调高，碑底帖面，具有浓烈的金石厚重感，大智若愚，大巧若拙。尤其是展出的丈二巨幅对联写得举重若轻，大气磅礴，显示出他不断完善自我，超越自我的豪迈之气。技法上更加深化、细腻、精准，精神层面上更加从容淡定，雍容大度。 摘自《聚艺第一回·金伯兴师生书法展座谈会纪要》 旭 宇（中国书协副主席）： 赏金伯兴先生书作有寄 长林独步，时闻鸟鸣。鸿雁远来，之子期行。月出东山， 好风相从。古刹夜半，偶闻钟声。俯拾即得，源于诸宗。 不衫不履，妙笔自成。如有花开，定是新容。如睹佳什， 大河前横。幽人入谷，阵雨凌空。长河日落，孤烟远横。 秋郊寄目，任意驰骋。人书俱老，已忘行踪。观君书作， 吾诗已成。 摘自《金伯兴册页书法作品选》 钟明善（原中国书协副主席）： 熟而后生，由巧返拙。 此伯兴之书法境界也。 摘自《金伯兴册页书法作品选》 田树苌（山西省书协副主席）： 他的作品不假雕饰，不事造作，有法无法，纯任自然，甚至还有几分憨态。看似“丑拙”，实际内涵大美。 摘自《金伯兴册页书法作品选》 梅墨生（中国国家画院理论研究部副主任）： 伯兴先生是书界老友，然而多年未曾相叙。他每出作品集，都不弃在下，邮赠于千里之外，令我感动。今日又接大集，拜观其小品书法，得见新境，为之欣慰。 伯兴先生之书取径苍劲，用意生拙，以气机作书，行云流水，又能处处回护，殊有趣味。此类书法，我视之为性灵一派，不在功技上炫人，不在笔法上讲求，不在气势上夺目，纯任意兴，多抒情性。 摘自《金伯兴册页书法作品选》 朱以撒（福建师范大学美术院教授）： 从《金伯兴书法作品集》、《解读金伯兴》至《金伯兴书法小品集》，我们看到了一位书法家随着时日的推移，他的思考和艺术行为的发展轨迹。金伯兴先生一直走在自我个性抒发的路上，破坚发奇，语多崔嵬。一个人如同生活在别处，完全不在意也不受书坛时髦风气的影响。无论在当代文坛还是艺坛，都有一些被称为主流话语的表现方式，使文学艺术家趋前依附，但有的人反而避之不及，他们沉浸在自己营构的美学世界里 ，继续自 己的前路，一个有文化阅历、经验的人，很自然地专注和充实自己的审美空间，于是迥出风尘。金伯兴就是如此，是纯粹以作品说话的人。 摘自《金伯兴册页书法作品选》 徐勇民（湖北美术学院院长）： 今天能够赏读的书法，细想起来是不多的。真与情在先生作品中的显露，让人不忍释手。 摘自《来信》