★余行玉：《舍身崖》[小说-电子版]

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http://bbs.txtnovel.com/thread-408128-1-1.html
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《舍身崖》作者：余行玉【完结】
主要人物：张二妈,祝三芳
风格：悲情
结局：悲
情节：未婚怀孕
男主：为妻是从型
女主：善良型
背景：现代生活
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弘扬孝义，是我们这个泱泱古国几千年来道德风尚的主旋律。然而，曾几何时，不和谐的音符也使得这个主旋律出现了不应有的变奏。拙作《舍身崖》试图通过描述主旋律之外偶尔跳动的那些个不和谐音符，深层次地把人物的命运同那个迷惘年代光怪陆离的社会现实联系在一起，从而去揭示上个世纪六、七十年代困扰过整整一代人的“道德迷失与道德回归”问题。
小说的主人公张二妈是一个悲剧性人物。在她作媳妇的年代，由于封建礼教的束缚，她受尽了婆婆的欺凌，却没敢有丝毫的怨恨，只想以死求得解脱。她爬上了舍身崖，希望自己的孝心能感动上苍，像金姑菩萨那样被神鹰驮往天堂。然而她没死成，或许是因为太留恋这个美好的世界，或许因为是在跳崖之际，没能发现神鹰，觉得是自己不够孝顺。重返人世，她变得更加的虔诚了，侍奉公婆无怨无悔。而当三十年的媳妇熬成婆，世道却变了，她不仅不能像自己的婆婆那样对待媳妇，反而却受媳妇的压迫。她被逼得无路可走了，再一次爬上了舍身崖。就在跨出那一步的瞬间，“她惊奇地发现，一只神鹰正远远地朝她飞来。”
作为张二妈的对立面，媳妇祝三芳也是一个悲剧性人物。她的悲剧性格，是那个时代造成的。她所处的时代，破除了封建礼教的束缚与羁绊。赶上了这样一个社会进步的时代，祝三芳们是幸运的。但从某种意义上说，他们又是不幸的。因为，一种旧的思想体系被破除之后，如果没有一种新的正确的思想体系取而代之，势必造成人们的思想混乱，行为失去约束，这比思想观念的束缚和羁绊更为可怕。从小，她的心灵和思想没有受到任何约束，自身性格的痼疾得不到抑制，任由其无限膨胀，对自己的行为从来就不知道自省。发展到后来，甚至于没有了是非观念。她的所作所为，在别人看来是有悖于天理、不近人情的，而在她自己看来，则是理所当然、天经地义的。最终，她逼死了婆婆，自己也失去了儿子，落得身败名裂。

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呼唤道德回归的力作

发布时间:2010-06-17

来源: 孝感日报

　　在倾力打造孝文化品牌的热潮中，我市文学工作者勤奋笔耕，在近年里推出了一批正面宏扬孝道，歌颂孝亲敬老、报国爱民典型的文学佳作，如长篇小说《千古孝子黄香》、《孟宗的故事》；民间文学集《双峰山的传说》、《孝感米酒的传说》等，毫无疑问，这些作品对传统美德的讴歌，将对现阶段构建和谐社会起到重要的推动作用。
　　塑造正面的典型人物，是文学的主流，然而仅仅是这样，却也是不够的。文学的力量在于它有两面性，即歌颂真善美，鞭笞假丑恶，鲁迅先生甚至还说过文学要把丑恶撕裂开来给人看。因此，当我在读到我市作者大量充满丰盈正气的孝文化专著时，在感到高兴的同时，内心里常常有一丝丝的遗憾，为什么就没有一位作者拿出一部以鞭挞丑恶，呼唤道德回归为主题的孝文化作品呢？毕竟，我们的社会还不是高度纯净的社会，还有许多不孝之子在制造着不和谐音符。
　　正在我略感遗憾的时候，余行玉先生在中国文史出版社推出了长篇小说《舍身崖》，居然就是以警醒世人为主旨，以不孝之媳为主人公，以悲剧性结构为主线，深刻揭示社会道德下滑境况中的善良人不得善报的深层次原因，令人读后在耳目一新的同时，在震惊中陷入不自觉的情感思考。
　　《舍身崖》的主人公祝三芳，本是一个有文化的女子，她曾对生活有着美好的向往和追求，但她没有很好地把握住机遇和自己的行为，在爱情上遭到重创后，又违心地嫁给与自己性格不合，没有共同语言、没有爱意的农民朱光宗。这一切她都不能在心理上找到平衡，并视之为命运的不公，由此，她把在生活中遭受的打击，转化为对丈夫和婆婆的恨，把他们的关爱视之如草芥，甚至发展成神经质般的反感，有事无事都要找点岔子来折磨他们，最终导致家毁人亡的惨剧。
　　在本书中，作者倾注深情地以浓墨重彩，抒写了祝三芳的婆婆张二妈，写她的善良，她的勤劳，她的博大胸怀。尽管祝三芳总是骂她甚至打她，但她以一个农村母亲伟大的心胸，包容了一切发生在自己身上的不幸，她只有一个心愿，那就是儿子媳妇孙子能够过得幸福。就是这样一个简单的心愿，在祝三芳的刁蛮无理之下，她几乎付出了全部，也看不到一线希望。张二妈年轻时遭受苛刻至极的婆婆的折磨，但她以诚心，以百般的照应获得了婆婆最后的认同；而现在，她对儿媳百般忍让，换来的却是变本加厉的侮辱以及子孙的灾难，她再也承受不了这巨大的打击，终于在舍身崖上自杀。
　　作者以略感沉重的笔调，写出了鄂北农村中最平凡的两代妇女在那个时代的命运，着力抨击了不讲孝道的社会现象，并倾注深情地呼唤道德回归。作品虽然以揭示丑恶为主旨，但同时也较好地描写了社会正义力量的坚决斗争，使人们在阅读中，于沉重中见光明，充满对生活的热爱和希望。因此我以为，这部小说，是一部批判丑恶，弘扬孝道，呼唤道德良知回归的力作。

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市场观察：网络文学已成资本宠儿　


作者：肖家鑫　 　来源：人民日报

很多人可能想不到，网络文学在短短10余年光景中，竟然发展成一个规模如此巨大的产业。据统计，网络文学的读者已达2.74亿人、注册写手200多万人、市场年收入40多亿元。部分“神作”甚至能够辐射影视、游戏、动漫等多个行业，实现全版权开发。如此高光表现，自然引得互联网巨头纷纷投身其中，跑马圈地。 　　然而，繁华难掩问题：作者水平不高、作品良莠不齐、类型严重同质化、盲目迎合大众等。如今，几大互联网巨头先后布局，在资本的角逐中，网络文学将呈现出怎样不一样的面貌，网络文学作者们的生存状态如何，又该如何提升他们的创作水平？为探讨这些问题，本版今起推出系列报道“观察·网络文学”。首篇观察资本盛宴下的产业现状。——编者 　　今年春节，微信红包红极一时，因其形态特殊和易用方便，这种新型电子红包成为不少人的新宠。然而，在网络文学圈子里，早就存在另一种“红包”——打赏，而且打赏的金额之大令不少圈外人咋舌。据了解，最近一笔打赏出手阔绰：起点中文网著名网络作家唐家三少的连载作品《斗罗大陆Ⅱ绝世唐门》，被一位书迷打赏1亿起点币，折合人民币100万元。 　　对于这种现象，不少业内人士却并没有大惊小怪。在他们看来，打赏百万元以上的比较少见，但累积打赏达几十万元的粉丝并不少。据介绍，这些“赏钱”通常由网络写手与网络文学网站分享，不同网站的分账比例有所不同，但多数是对半分。据17K小说网总编辑刘英介绍，17K在2013年通过打赏获得的收入占比超过站内收入的30%。 　　专家表示，网络文学这个曾经不起眼的行业，如今正在成为很多人眼中的金矿。打赏，只是其高含金量的一种表现而已。 　　网络文学由原生时代进入资本时代，2013年市场收入规模达46.3亿元 　　“金矿”的头衔，对于网络文学来说当之无愧。据相关统计，2013年中国网络文学市场收入规模达46.3亿元。盛大文学董事长邱文友表示，2013年盛大文学的年收入达到了11亿至12亿元。刘英透露，2013年17K小说网的收入过亿元，相比2012年增长近40%。 　　这样的金矿，自然不会被互联网巨头放过。 　　2013年上半年，腾讯与前起点中文网核心编辑团队合作成立了创世中文网。2013年12月，百度以1.915亿元的价格从完美世界手中购得纵横中文网全部股权。人民网也在2013年10月斥资近2.5亿元收购看书网69.25%的股权。而据业内人士透露，阿里巴巴也将在网络文学领域有所动作。 　　互联网巨头的介入，首当其冲的是占据网络文学半壁江山的盛大文学，其旗下的起点中文网、晋江文学城、小说阅读网、榕树下、红袖添香等文学网站，均在各自的目标群体颇具影响力。邱文友表示，百度、腾讯等公司投身网络文学产业，必然会将网络文学这块蛋糕做得更大。腾讯文学运营负责人张蓉则认为，这可能将是网络文学行业重新爆发的契机。 　　刘英则用网络文学产业的“世界大战”来形容百度、腾讯等互联网巨头的介入。他认为，腾讯合作成立的创世中文网正式运营仅半年多，百度也只是刚刚收购纵横中文网，所以目前两家还在进行内部整合。而在2014年，这两家很可能会有所动作。具有强大资本实力的腾讯、百度如何出招，将改变网络文学目前的产业格局。 　　有人惊叹，看网络小说每千字虽然只要几分钱，但累计起来竟成了一门数以亿计的大生意。而有专家的表述更为精辟：网络文学由原生时代进入资本时代。 　　掌握版权资源，可以为游戏、影视等娱乐产业提供上游支持，撬动更大的产业发展 　　与年收入数百亿的巨头们相比，网络文学还只能算“小生意”。那吸引巨头们的到底是什么呢？ 　　“在目前移动互联网业务中，除了手机游戏，网络文学是少有的具有清晰盈利模式的产业。”人民网相关项目负责人表示，这是人民网斥资收购看书网的原因之一。 　　用户付费阅读、广告、粉丝经济是目前网络文学的主要盈利模式。近几年，以“道具打赏”为代表的粉丝经济成为网络文学新的赢利点。记者调查发现，网络文学公司几乎均将打造“大神”作者当做企业的核心战略。所谓“大神”，是指写作能力强，拥有大量铁杆粉丝的资深网络作家。这一战略背后，正是这些“大神”的粉丝效应和由此带来的强大吸金能力。 　　2013年12月发布的中国网络作家富豪榜也从侧面验证了这一点。从2012年11月20日至2013年11月期间，唐家三少版税收入高达2650万元，天蚕土豆、血红和我吃西红柿也分别收获了2000万元、1450万元和1300万元。 　　网络文学的影响力也不再仅仅停留在网站上。近几年热播的电视剧中，《宫》《步步惊心》《小儿难养》《甄嬛传》均改编自网络小说。中国社科院文学所研究员白烨认为，网络文学已经走向“全版权营销”，即优秀的网络文学作品不仅可以在线阅读和无线阅读，还可以出版实体纸质图书，改编成电影、电视剧或网络游戏、动漫作品等，开发相关的衍生产品。 　　张蓉向记者表示，腾讯最看重创世中文网的就是网络文学的版权资源。掌握这些版权资源，可以为游戏、影视等娱乐产业提供上游支持，撬动更大的产业发展。 　　庞大的用户规模也是让大鳄垂涎的原因之一。据第三十三次互联网统计调查报告显示，截至2013年12月，我国网络文学用户数为2.74亿，网民网络文学使用率为44.4%，用户对于手机网络文学应用的使用率达到了40%多。“网络小说现在对于网民来说，就是一种刚性需求。”张蓉说。 　　过度商业化让文学要素越发稀薄，资本成为网络文学生产与消费的主导力量 　　李金诚（化名）是个老书迷，在手机上看网络小说成了他打发上下班时间的最主要方式。 　　“网络小说看得多了，会发现里面有很多雷同的情节。而且现在写手越来越多，一个题材火了，比如说官场小说，很多写手就一窝蜂地都去写官场，其实真正写得好的很少。”李金诚对网络文学的质量并不太满意。 　　白烨指出，不仅仅是同质化问题，网络文学广受诟病的还有诸如低俗、篇幅过长等问题。这些，都与目前网络文学的商业模式息息相关。 　　据了解，在大部分网络文学网站，作品刚刚发布时均称之为公共章节，供用户免费阅读，用户积累到一定数量后，开始向订阅用户收取每千字2—5分钱，网站则通过一系列激励机制与作者分享利益。在这种商业模式下，写作的速度和长度就直接关系到作者和网站的收入，求快求多就成了大多数网络写手优先考虑的因素。 　　这就导致了作品越写越长，100万字往往只是起步，颇具人气的《凡人修仙传》字数为700多万字，《官仙》更是达到了惊人的1400多万字，而且目前仍在连载中。 　　订阅用户数量也在影响着作者们的写作。为了能吸引更多读者，在故事情节上打“情色”“暴力”的擦边球，成了一些网络作者吸引眼球的不二法门。这一点也确实迎合了一部分读者的喜好。李金诚就坦承，在刚开始看网络小说时，这些情节对他的吸引力还是挺大的。 　　有专家指出，这种商业模式的确让网络文学实现了超大规模的类型化生产，但是否是一种可持续发展的商业模式值得深思。 　　白烨认为，过度的商业化让文学的要素越来越稀薄，资本成为了网络文学生产与消费的主导力量，从整体和长远看不利于网络文学的发展。“这是一个市场自发选择的过程，读者对过多同类型的作品也会产生审美疲劳，真正受到追捧的作品还是创意好、文笔好的作品。”刘英表示，“应该多给网络文学一点时间。” 　　白烨建议，应该加强网络文学与传统文学的沟通交流，成立全国性的网络作家协会，这样可以有计划、有组织地开展一些如网络作家培训班、交流会等活动，促进网络作家创作水平的提高。（记者　肖家鑫）