王耀左手硬笔书揭密

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深谨之至，奇荡自生

——王耀左手硬笔书揭密

顿子斌

2008年初春，在天津硬笔书法协会的春节的团拜会上，一个新的面孔吸引了大家的视线，他就是北京银行天津分行副行长王耀。因为他的出现，天津有史以来最大的硬笔书法大赛“北京银行杯”迎奥运硬笔书法大赛得以启动，并在各方的配合下取得圆满成功。虽然天津硬笔书法界对他已十分熟悉，但对他的字，由于他的低调，多数人依然陌生。在许多人以书法家自命，乃至不知天高地厚，竟然以“硬笔书法大家”自居时，却不知道他不是书家，却特色鲜明，胜似书家。

王耀是硬笔书坛一个奇迹。

说他奇，一是因他是为数不多靠硬笔书法取得成功的人士之一；二是因为他的左笔书。可以说，在我所见过的硬笔书法家中，王耀的笔法是最为丰富的。

上大学时他曾在“雷锋杯”硬笔书法大赛中获奖。因为字好，引起领导关注，被提拔为天津工商银行办公室主任，北京银行天津分行开业，年富力强的他调任副行长。

一次聊天同事李桂金教授（也是一位硬笔书法天才）偶然和我聊起了他，并介绍与我相识，我也因此有机会看他写字。

王耀的字有点像作家茅盾，但与茅盾关系不大，它是左手书的产物，其右手书与此全然不同。且茅盾的字流传甚少，除了“古籍书店”和有限的文学刊物题字外，一般无法见到他的正式书法作品。仅凭见过几眼其题字，就写得一手茅体，这不太容易，类似的情况在书法史上似乎没有出现过。他的字比茅盾的字更具有趣味性——童趣、天趣，尤其具有汉简的天真烂漫之风。他的字生拙而不失自然，沉着痛快而不失飘逸。

他娴于硬笔，并且不太计较笔、纸。不管用什么硬笔，似乎总能得心应手，很快适应笔性，并且随着工具的变化，而写出不同的味道出来。“心手相应，变态无穷”。也不管用什么纸，字都无漂浮之感。

钟繇说“流美者人也”。他字的真正从笔端流出来，也从内心流出来，而不是作出来的。

他写字的速度很快，仿佛急速在丛林中穿行。穿越林海，急速行驶，难免撞到大树，荆棘绊脚，但他却所向披靡，如入无人之境。这颇似他的办事风格，不但原则性强，而且果断、干练，并且善于处理错综复杂的矛盾。在书法上，他也是控制矛盾的高手：其线条长短对比强烈，在结体上大疏大密，这样密的部分就有块面感，而疏密相间则使作品有了旋律感。而在行笔上他也能速能迟。清代宋曹说“缓以会心，疾以取势。”所以在以“气势”取胜的前提下，其字常常劲险刻厉，但仍饶于韵味。

记得一位西方戏剧理论家说过，戏剧是一种“激变”的艺术，而小说是一种“渐变”的艺术。意思是说，戏剧要在两三个小时内集中展示冲突，解决冲突，而小说则可以慢慢展示，慢慢解决。毫无疑问，现代书法是“激变”的艺术，而传统书法与硬笔书法都是“渐变”的艺术，但王耀的硬书却是例外，它是“激变”的艺术。

从工具的特性而言，硬笔书线条所追求的不应是毛笔书的立体感，而应是线条的弹性。王耀的字就颇具弹性，这与其特殊的用笔方式有关。

硬笔书法的线条弹性来可以自于桌面的反作用力，而王耀的线条的弹性很大程度上来自于“推”力。由于是左手书，其用力的方向自然与右手书不一。左右手书的区别主要体现在横的用笔、行笔上。具体而言体现在“拉”与“推”的区别上：右手书一般是一方面将笔尖向右下压，另一方面是向右拉；而左手书则是有点象逆锋行笔，一方面向左下压，一方面向右推。王耀向左下的压力较小，而推力较大，故能行笔速度很快。由于是左手书，撇作为左向的笔画，自然容易拉得较长，捺相对也缩短，这样客观上造成撇捺的强烈对比，从而自然具有汉简的意味。又由于折线的大量的运用，其线条不免带有张瑞图的行草的气息。

另外，他善于在行笔的过程中调整笔杆倾斜度，推、拉、弹、挑、跳，左盘右旋，摇曳生姿，笔尖仿佛在跳舞，虽然线条以折线为主，但很细的线条被他表现得很丰富，如“三味书屋”，纯系试笔之作。那是在银行的一次笔会上，我送他一支美工笔，他写了五、六遍，每一遍都不同。一个简单的“三”字一瞬间竟然可以幻化出那么多形态，而且其它三个字也都极尽变化。对于毛笔而言，写出那么多变化不是太大难事，对于硬笔而言就不那么简单了。但由此也可以看出，硬笔书法的发展空间很大。

看王耀的字是一种享受，看他写字更是一种享受。

无疑，王耀的行草，行笔具有很强的表演性和观赏性。

提到表演性，往往被人误解，以为当众书写，其甚者或玩些杂耍之类。即使没有观众在场，也无法否认书法的表演性。南宋姜夔说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见挥运之时。”（《历代书法论文选》p394），所以表演性为书法应有之义，它具有行为艺术的某些特征，尤其是行草书的书写。美国抽象表现主义画家波洛克就从中国的草书获得启发创造了“滴画”，其创作过程成为行为艺术的肇端。硬笔书写在表演性上与毛笔书写相比，自然处于劣势，所以在笔会上，硬笔书法家表演也以硬笔居多，美其名曰：软硬兼施。

王耀“演”得很活，虽然没有多少类似毛笔书写的回锋动作，而论用笔之丰富不逊于毛笔。不过这一切都是自然而然，而非有意识的追求。

尽管他写得很快，但结构却十分严谨。由于用笔的不同，导致了结体不同，并自然形成自己的结构特色。他的字或左高右低，左大右小，上大下小，或下大上小，具有明显的几何化特征。有时其竖的出头很短，仿佛春苗刚刚破土而出，颇具张力。

为了适应左手书，他有时改变笔顺，但并不给人做作之感。

以用笔带结构，其用笔本身就提供了一种“框架结构”，它规律性强，可以容纳任何字，多字书与少字书皆可，也没有生熟的限制，任何内容可以随手拿来书写。而不像很多书者，只能书写自己熟悉或反复书写过的内容。

王耀在运用美工笔上常常独出心裁，随机应变，他用美工笔直笔书写的小字，也颇具弹性，而其用普通钢笔书写则更见机趣，“信手自然，动有姿态”。

用笔的丰富，表演性，以用笔带结构，乃至笔顺的改变，王耀左手书的突破是多方面的。他值得我们关注。我不敢说他的硬笔书已达到完美的境界，但相信对其深入研究会给硬笔书法带来很多启发。据说，左撇子大都是天才，许多杰出人物都是左撇子。硬笔书法的突破寄希望于天才，而左撇子则是天才中的天才，我们有理由期待更多的左撇子为硬坛开拓新的天地。

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天津硬笔书法沙龙第5回文本

时间：2007年6月 16日晚7：30

地点：天津云大通软科技发展有限公司

主持：陈家强

主讲人：顿子斌

内容：硬笔书法前瞻

一、硬笔书法的产生
硬笔书法的发展的动力来自于人们写好字的愿望，汉字的难写本身就使硬笔书法具有存在的价值。写得一手好字本身使硬笔书法家成为人们羡慕的对象，甚至令人瞩目。进一步表现高格调——“然后加之以玄妙，翰墨之道生焉。”则艺术意义上的硬笔书法诞生了。前者构成硬笔书法发展的广泛的社会基础，后者则来自于书法传统的影响。
二、当下硬笔书法的基本格局
当下硬笔书法主要由三部分组成：
a/毛笔书家的硬笔书法
b/软硬兼施
c/ 毛笔书法硬笔版
三、未来的硬笔书法预测
1、格局：
                       曹柏琨（天津书法家协会副主席）  2007年6月7日 板书
（1）以身份分：
a/毛笔书家的硬笔书法
随着硬笔书法的“正名”与向深层发展，毛笔书法家的积极性将被极大地调动。对于成就卓著的书法家而言，硬笔书法为举手之劳，其硬笔书法即其毛笔书法的翻版。对于毛笔书法已有市场的书家或著名书法家，尤其是个人面目突出的书法家而言，其硬笔书法的价位相应也会不菲。或许他们可以直接带动硬笔书法走向市场。
b/软硬兼施型的书法家
二者并重，不厚此薄彼。
c/学者硬笔书法
硬笔书法为学问之余事，以行草为主。顺手牵羊，不为硬笔书法而硬笔书法，最易见性情与“世外高致”。
d/画家、设计家的硬笔书法
多变而趣味性、形式感强。笔者周围的画家与设计家不乏硬笔书法擅长者。放眼全国，这是未来硬笔一支书法不可忽视的力量。
e/天才的硬笔书法
未受过毛笔与硬笔“书法”的训练，而自成硬笔书法面目，这样的天才很多，笔者以大学教学之便，每年都能在新生中发现几位。它代表硬笔书法的独立与希望，不过有待于挖掘。这只是就一个系而言，如果将全天津师大院各院系有硬笔书法天赋的学生集中起来，将是一笔不小的数字；如果将天津高校中这样的学生集中起来，更将是一个可观的数字；如果将全国的在校大学生中的天才搜罗起来，恐怕至少以万计。如果再将往
              
                     硬笔天才之一：天津师大美术与设计学院05级油画专业尚宁
届的天才搜罗起来,硬笔天才队伍之规模可想而知。仅以庞大的硬笔书法天才队伍，未来的硬坛应比毛笔书坛更繁荣、好玩儿，不过按现有的毛笔和硬笔的书法培养模式，将导致千人一面或千人几面的流行书风，对硬笔书法天才将是毁灭性的打击，与其启蒙、培养，还不如放任自流。
（2）以创作方式分：
传统型：
传统书法在硬坛的延续与再造，以竖写为主要标志。
流行书风：一为毛笔书法流行书风在硬坛的翻版，二为硬笔书坛本身制造的流行书风，它以硬坛原创性书家的风格作为模仿对象。
探索型：
除传统型外，硬笔书法很大程度上还是一个未知领域，我们对她了解还甚少，因而更重要的是探索、试验。
a/工具改革带来的变化
忠实于媒介”，硬笔书法才存在，也是硬笔书风的创新途径之一。
b/横写模式的探索：
横写时汉字既有的书写秩序被破坏了，书写从有序走向了无序，这种无序主要体现在字与字之间的既有连接点或连接方式被破坏了。要从无序走向有序，我们必须寻找、重建新的连接点或连接方式。
竖写模式基本饱和，横写模式（横向连接）发展的空间最大。这方面它会反过来影响毛笔书法。
c/“现代书法”
硬笔书法作为一种新兴艺术，现代风格书法在硬笔书坛虽然较晚，但包容性应该更强。在一个具有以大学学历为主要背景的硬笔书坛，它的总的文化层次似乎应该高于毛笔书坛，而不像毛笔书坛文化参差不齐，整体文化素质偏低。其中作为受过现代文化洗礼（生于斯，长于斯）中青年，其接受新生事物的能力应该高于毛笔书协。可以说，在未来10年内硬笔书坛应该成为现代派书法前行的主要推动力。换句话说，“现代书法”的发展在硬笔书坛遇到的阻力应该更小。
d/书法幻线：
以特殊的硬质书写工具创作的“衍生”艺术类型。为一种具有书写性而又不可释读的抽象绘画。
e/原生态：
相对于创作而言，即手札、手稿、发票、病历、便条等实用手迹。
古代书法即是在“吊哀候病，叙睽离，通讯问”这种实用书写中，表现出一种高致：“淋漓挥洒”，“百态横生”，“意态如无穷尽，使后世得之，以为奇玩。” 这是情感与生命本真的自然流露。在毛笔基本退出实用领域后，书法的这一功能只能由硬笔承担了。在这一意义上硬笔书法是向传统文化的回归。
不必过于讳言硬笔书法的实用性——这是她的本色。少一点“作”态，不但可以使硬笔书法超凡脱俗，而且也是硬笔书法的立身之本。因而类似于毛笔书法“手札”式的作品（主要是行草，不是为创作或展览的自然书写）在硬坛，尤其是展览中应该占有一席之地。它不但是硬笔书法的本色集中反映，也是硬笔书法的魅力之所在——在她身上我们可以找回久违的书法风流，观众也以此会对硬笔书法倍感温馨、亲切。
2、硬笔书法发展的契机：
a/传统文化的复兴，硬笔书法将进一步发展。
随着中国经济的崛起，传统文化在某种程度上将再度复兴，硬笔书法发展的土壤将变得更加丰饶。
b/硬笔书协的积极推动。
c/硬笔书法学科点与学位在艺术院校的确立。
这意味着硬笔书法学院化，并预示它将走向专业化。
d/广泛参与和高端发展。
现在参与硬笔书法者层次已经很高，而且不乏专业博导、教授，如任政、阿敏、白砥、邱振中诸先生，而书法家与理论家朱以撒不但硬笔书法别有风致，而且长期关注硬坛，在许多硬笔书法家纷纷“弃硬投软”，而毛笔书法家们多对硬笔书法不屑之时，写了大量关于硬笔书法方面的文章，体现了一种鲜见的洞烛幽微的超前意识。可以相信未来的硬笔书法在广泛参与下，将进一步吸引高端人才的投入。
未来的的硬笔书法将是一个广泛参与高端发展、专业化与学院化、传统与现代并存、天才辈出的多元格局。
“指点此关山，明朝更好看。”虽然的硬笔书法仅有二十余年的历史，但可圈可点之处颇多，乃至可歌可泣。今天硬笔书法已是千姿百态，未来的硬笔书坛将星光灿烂。